کے مزید وارث ایلینا پونیاتوسکا مقابلے میں جوان رلفو، میکسیکن بھی ویلیریا لوزیلی اس کے دائمی ادب اور اس کے چکرا دینے والے تنقیدی سوچ کے مضمون سے۔
ایک نوجوان مصنف کی اس بے غیرتی کے ساتھ سب سے زیادہ شعوری حقیقت پسندی کے پروجیکشن سے افسانوی، والیریا اپنے آپ کو ایک ایسی نسل کی ایک طاقتور مقرر کے طور پر ظاہر کرتی ہے جو مستقبل پر توجہ مرکوز کرنے والی ہر نئی چیز کی بنیادوں سے لے کر دنیا چھوڑ چکی ہے، اور اس کو ظاہر کرنے کے لیے اپنی آواز بلند کرتی ہے۔ ایک شاندار پیش قدمی کے طور پر بھیس میں ایک مستقل مداخلت کا ظاہر trompe l'oeil. لفظ کے وسیع ترین معنوں میں تنقیدی ادب۔
اس لحاظ سے ان کے نظریے کی سرحدیں ان کی کتاب سے ملتی ہیں۔گمشدہ بچہافسانوی دیواروں کے طور پر سرحدوں کا مسئلہ (اس معاملے میں تیزی سے واضح ہے کہ مصنف میکسیکو اور ریاستہائے متحدہ کے درمیان زیادہ قریب سے متعلق ہے)۔ اپوروفوبیا کے واحد بھیس کے پیچھے ایک طرف ان لوگوں کو بدنام کرنے کے قابل دیواریں۔ اسی طرح جس طرح وہ دوسرے لوگوں کو مثالی بناتے ہیں، وہ لوگ جو دنیا میں ایک آرام دہ جگہ پر بسنے کی حقیقت کے لیے، یا شاید نہ ہونے کی وجہ سے اگر ہم غلط سوچ رکھتے ہیں۔
سوال یہ ہے کہ ہمارے دور کے ان کناروں کی انسانیت پسندی کی طرف سفر شروع کیا جائے، اپنی جلد پر خون بہایا جائے اور آخر کار دوسروں کے ساتھ ہمدردی کا اظہار کیا جائے، ٹیلی ویژن کی خبروں سے ہٹ کر۔
لیکن اس کے علاوہ والیریا لوئیسیلی بھی ہمیں اپنی دوسری کتابوں میں اس بکھرے ہوئے ادب میں گھیر لیتی ہے جو تصوراتی اور حقیقی کے اجنبیت کے درمیان آرام سے حرکت کرتی ہے گویا مرکزی کردار کی سبجیکٹیوٹی سے ہر چیز نے ایک ہی ساختی جگہ پر قبضہ کر لیا ہے۔
زندگی، محبت، خاندان، سیکھنے یا موت ہمیشہ نقوش ہوتے ہیں۔ ہمارے وجود کے المناک قطبوں کی ماورائی پرتیبھا کو دریافت کرنا اس کے کہانیاں سنانے کے انداز میں ایک سحر انگیز والیریا کے لیے ایک داستانی انجام ہے۔
والیریا لوئیسیلی کے ٹاپ 3 تجویز کردہ ناول
آواز کا صحرا
سڑک کے ناولوں میں سفر کے دوران کہانی سنانے کا وہ خاص نقطہ ہوتا ہے، جب ان کے کرداروں کو صرف بیٹھ کر انتظار کرنا پڑتا ہے جب دنیا چلتی ہے۔ جسمانی تضاد مرکزی کرداروں کی زندگیوں میں ایک ناگزیر روک بن جاتا ہے۔
روزمرہ کے کاموں کو چھوڑ کر، ہم وقتاً فوقتاً اپنے آپ کو اور بدلتے ہوئے منظرناموں کے درمیان کھولنے کے قابل ہوتے ہیں، اپنے آپ کو یا دوسروں کے لیے کھولتے ہیں، بعض اوقات پریشان کن، یہاں تک کہ خوفناک حقیقت کے ساتھ۔ نیویارک سے ایریزونا تک اس کے دو چھوٹے بچے۔ وہ دونوں دستاویزی فلم ساز ہیں اور ہر ایک اپنے اپنے پروجیکٹ پر توجہ مرکوز کرتا ہے: وہ آخری اپاچی بینڈ کی پگڈنڈی پر ہے۔ وہ پناہ کی تلاش میں ملک کی سرحد پر پہنچنے والے بچوں کے تارکین وطن کی دستاویز کرنا چاہتی ہے۔
جیسے ہی خاندانی کار شمالی امریکہ کے وسیع علاقے سے گزرتی ہے، دونوں بچے اپنے والدین کی گفتگو اور کہانیاں سنتے ہیں اور اپنے طریقے سے نقل مکانی کے بحران کی خبروں کو شمالی امریکہ کے اصل لوگوں کی نسل کشی کی تاریخ کے ساتھ الجھاتے ہیں۔ بچوں کے تصورات میں، تشدد اور سیاسی مزاحمت کی کہانیاں آپس میں ٹکراتی ہیں، جو ایک ایسے مہم جوئی میں جڑی ہوئی ہیں جو ایک خاندان، ایک ملک اور ایک براعظم کی کہانی ہے۔
بے وزن
تخلیق کاروں کے بارے میں بہت سی باتیں کی جاتی ہیں، جیسے کہ بے وزن مخلوق جو دوسروں سے مختلف رفتار سے حرکت کرتی ہے، جو مراعات یافتہ ذرائع سے دوسروں سے مختلف چیزوں کا مشاہدہ کرتے ہیں جو انہیں دوسرے جہاز پر بھی رکھتے ہیں۔
یہ محض مثالی یا لوگوں کی معمولییت کی الجھن کی ایک شکل ہو سکتی ہے جب ہم اس باصلاحیت شخص کو دریافت کرتے ہیں جو ہمیں اپنے ہی بدلے ہوئے نقوش سے ناقابل تصور شدت کی لہروں میں تبدیل ہونے والی دنیا کے ساتھ پیش کرتا ہے۔ زمین کے نیچے عام زندگی، سب وے کاروں کے درمیان جو انماد دھاروں کو اٹھاتی ہیں اور ایسے کردار جو دھندلے انداز میں حرکت کرتے ہیں، روزمرہ کی زندگی کی ناقابل حصول رفتار سے داخل ہوتے اور جاتے ہیں، زندگی سے غافل۔
ایک ہی شخص کے وجود میں کتنی زندگیاں اور کتنی موتیں ممکن ہیں؟ دی ویٹ لیس بھوتوں کے وجود کے بارے میں ایک ناول ہے۔ محبت کے تعلق کے ناممکنات اور نقصان کی اٹل نوعیت کے بارے میں، ایک ہی وقت میں اداس اور مزاح سے بھرپور دو آوازیں اس ناول کو تشکیل دیتی ہیں۔ راوی، عصری میکسیکو سے تعلق رکھنے والی ایک خاتون، نیویارک میں ایڈیٹر کے طور پر اپنے جوانی کے سال بیان کرتی ہے، جس میں شاعر گلبرٹو اوون کے بھوت نے اسے سب وے پر ستایا تھا۔ دونوں راوی ایک دوسرے کو سب ویز کی ادھوری جگہ میں تلاش کرتے ہیں، جہاں وہ اپنے اپنے ماضی میں سفر کرتے تھے۔
میرے دانتوں کی کہانی
اہم منصوبوں کو ہوائی جہاز پر تیار کیا جاتا ہے، تاکہ وہ معنی اور ترتیب حاصل کریں. مسئلہ یہ ہے کہ کوئی بھی اپنی زندگی کا معمار نہیں ہوتا۔ کیونکہ زندگی بہت زیادہ بے ترتیب اور اصلاحی حرکات کے ذریعے چلتی ہے، جو ہمارے اپنے جواز، ہمارے جرم اور ہمارے طرز عمل کو تباہ کرتی ہے۔ بدقسمتی سے سیاہی ہمیشہ موجود رہتی ہے، اس بات کا پتہ لگاتی ہے کہ ہم کیا بنانا چاہتے تھے یا دوسرے کیا سمجھتے ہیں کہ ہم ایک دن تعمیر کرنا چاہتے ہیں۔
ہائی وے ہمیشہ یہ نامور شو مین نہیں تھا۔ نیلام کرنے والا بننے سے پہلے، اس نے کئی سالوں تک ایک جوس فیکٹری میں چوکیدار کے طور پر کام کیا، یہاں تک کہ ساتھی کارکن کے گھبراہٹ کے حملے نے اس کی زندگی کو ناقابل تلافی بدل دیا۔ اپنی منزل کی طرف جاتے ہوئے، کیریٹرا کو اپنے ایک بیٹے کے غضب کا سامنا کرنا پڑے گا جسے اس نے چھوڑ دیا ہے، ایک پادری کو اپنے چرچ کو بچانے میں مدد کے لیے نیلامی کا انعقاد کرنا پڑے گا، اور ایک زبردست فائنل پرفارمنس کے طور پر پرفارم کرنا پڑے گا "میری ذاتی گسٹاووس کی کہانی"، ایک تمثیلی نیلامی
