موضوعات کے ساتھ عام طور پر تاریخی افسانے سے منسلک ہوتے ہیں۔ ماریہ ڈیوس o لوز گیبس، لیکن اس کے نتیجے میں مزید پراسرار پہلو کی طرف پیش رفت ہوئی ، نییریا ریسکو۔ اپنی کتابیات میں ایک بہت ہی مشورتی ادب تحریر کرتا ہے۔
اور یہ ہے کہ یہ صحافی جس نے ناول کے ایک علاقے میں خطوط کے لیے اپنے پیشے کا استحصال کیا ہے جس میں وہ پانی میں مچھلی کی طرح چلتی ہے ، ہمیں اپنے ہر پلاٹ میں دور دراز کے مقامات پر اپنے بالکل ہمدرد کرداروں کی بدولت منتقل کرتی ہے۔
اور ان مرکزی کرداروں سے جن کے ساتھ ہم فورا connect رابطہ قائم کرتے ہیں ، ہم شدید محبتوں پر حملہ کرتے ہیں اور بہت سے دوسرے غیر معمولی اسرار پر۔
La تاریخی افسانے، ایک وسیع صنف کے طور پر جس میں سادہ منظرنامے سے لے کر ناول تک ایک حقیقی تاریخ کے اوورٹونز کے ساتھ ایک جگہ ہے ، یہ خود کو بہت کچھ دیتا ہے۔ اور اس نوع کی چھتری تلے ، یہ بالکل وہی ہائبرڈ ہیں ، جیسے کہ نییریا نے پیش کیے ہیں ، جو انتہائی تیز رفتار انٹرا کہانیوں کی اپنی ساخت میں سب سے زیادہ قارئین کو مخصوص دستاویزات کے ساتھ اٹھائے گئے ہیں۔
لہذا اگر آپ تاریخ کو اس نقطہ نظر سے جاننا پسند کرتے ہیں جو دنیاوی حقیقت کے قریب ہے ، اس سخت اسرار سے چھڑکا گیا ہے جہاں سے دلچسپ کہانیاں تحریر کی جاتی ہیں ، نییریا ریسکو آپ کے لیے انتہائی دلچسپ ثابت ہوسکتا ہے۔
نیریا ریسکو کے سب سے اوپر 3 تجویز کردہ ناول۔
رٹز میں پیر۔
اسپین 1929 میں نظریاتی کشیدگی اور انتہائی تلخ تنازعات کے سامنے آیا۔ رٹز ہوٹل کا ٹنسل مارٹینا کے لیے اعلی معاشرے کے لیے پہلا نقطہ نظر ہے جو کم پسند طبقات کی جدیدیت کی اس ابتدائی خواہش کے خلاف اپنے مراعات کا دفاع کرنے کی کوشش کرتا ہے۔
مارٹینا تب سے بوسکو کے لیے ہوائیں پیتی رہی ہیں جب وہ اس سے ہوٹل کے ایک پوش ڈانس پر ملی تھیں ، لیکن جب اس کی مثالییت بڑھتی گئی تو اس کی محبت تیزی سے ختم ہوتی گئی۔ لیکن مارٹینا اس ناممکن محبت سے دور نہیں ہوتی اور اپنے خدشات کو سماجی بہبود کی طرف لے جاتی ہے۔ جب تک جمہوریہ کے پہلے جوش و خروش اس کے تمام اچھے کاموں کو دھمکی نہیں دیتے ، کیونکہ ہر طرف ہمیشہ ایسے لوگ ہوتے ہیں جو برابری اور احترام کے نظریے کو ایڈجسٹ کیے بغیر انصاف کو اپنے ہاتھ میں لینے کا فیصلہ کرتے ہیں جس کے ساتھ طاقت پر حملہ کیا جاتا ہے۔
مارٹینا اور فادر یوجینیو کے درمیان وہ اپنے آپ کو اس چیز کو بچانے کے لیے وقف کر دیتے ہیں جو انہیں غریبوں کے حق میں اٹھانے میں اتنا وقت لگا۔ لیکن تاریخ اس کو بہت خام بنانے پر اصرار کرتی ہے۔
ارس میجیکا۔
اس وقت جب میں نے ایک لمبی کہانی لکھی تھی جسے میں مندرجہ ذیل لنک میں منسلک کرتا ہوں۔ زوگرمردی کی چڑیلیں۔. میں اس المناک واقعہ کے بارے میں پرجوش تھا جس نے انکیوسیئن کے ایسے آٹو ڈی فے کے غائب ہونے سے پہلے اور بعد میں نشان زد کیا۔ تو یہ کتاب پہلے ہی دائیں آنکھ سے مجھ میں داخل ہو چکی ہے۔ اس کہانی کا مرکزی کردار وہی ہے جو میری کہانی میں ہے ، ایک الونسو ڈی سالازار ی فریاس جس نے ان سب کو اس کے ساتھ نہیں رکھا تھا اس تاریخی دن کے ظالمانہ کام کے حوالے سے 1610 میں لوگرو میں۔
میری کہانی کی طرح ، اس مرکزی کردار کے شبہات اس دوسرے تاریک پہلو کے کرداروں کو پلاٹ میں متعارف کراتے ہیں۔ کیونکہ یہ پتہ چلتا ہے کہ میو ، ایک لڑکی جو ایک چڑیل کے لیے پاس ہو سکتی تھی ، تفتیش کرنے والے کا راستہ عبور کرتی ہے تاکہ ان تمام تفسیروں کو بڑھا سکے جو قتل کے اصل کے بارے میں بھیس بدلتے ہیں۔
ہم دونوں کے درمیان سفر اور مہم جوئی کے دوران ، ہم نے توہم پرستی اور جادو میں پھنسے ہوئے اسپین کا ایک دلچسپ منظر دریافت کیا جو صرف میڈیکل سے لے کر جذباتی تک خواہشات کی طرف اشارہ کرتا ہے ، لیکن جس نے اس وقت مقبول تخیل کو منتر ، خوف میں بدل دیا اور لاجواب ماحول
جنت کے دروازے۔
شاید نیریہ کی کہانیوں میں سب سے زیادہ جذباتی۔ یاگو کے اندھے پن سے ایک پلاٹ 1482 میں بنایا گیا ہے جس میں اس طرح کی کمی مرکزی کردار کو اپنے اندھے ہونے سے کہیں زیادہ شدید اندھیرے میں ڈال دیتی ہے۔
صرف کیتھولک بادشاہوں کی عدالت میں اس کے والد کی کارکردگی اسے کسی دوسرے فرد کی طرح کسی کمی کے ساتھ ختم ہونے سے بچاتی ہے۔ اس عدالت میں ایگو خوش نہیں ہے ، دنیا اس احساس پر بند ہو جاتی ہے کہ وہ اسے ختم نہیں کر سکتا۔ چنانچہ جب وہ بوبدل کی شکست کے بعد گریناڈا پہنچتا ہے اور اپنی بہن نور سے ملتا ہے تو اس کا پورا وجود اس وقت تک دشمن کے رنگ سے بھرا ہوا ہے۔
کیونکہ نور آئیگو کو سکھاتا ہے کہ وہ محض حسی سے ہٹ کر ایک اور حسیات سے دنیا کو دریافت کرے۔ ان کے درمیان روشنیوں سے بھرا ایک جذبہ ایک پرانی شکست خوردہ مسلم بادشاہت کے اندھیرے میں پیدا ہوتا ہے اور ایک نئی عیسائی بادشاہت سزا ، سزا اور سخت اخلاق کے طور پر کیتھولک ازم کے تاریک نمونوں کے نیچے بوجھل ہوتی ہے۔ مہم جوئی سے بھری ایک دلچسپ کہانی۔
