کبھی کبھی ادب کا نوبل انعام سختی سے کام کرنے سے زیادہ رویوں، سیاق و سباق یا دیگر ناقابلِ تردید مقاصد کو دیتا ہے۔ کی صورت میں جلنکمختلف پہلوؤں سے مغلوب ایک بلاشبہ تخلیقی صلاحیتوں کے ساتھ، اس کی سیاسی وابستگی اور اس کی کرشماتی رسائی نے اسے اپنے کام کے معیار پر نوبل کے لیے امیدوار کے طور پر سپرد کیا۔
مجھے اس میں کوئی شک نہیں کہ کبھی کبھی ایسا ہونا پڑتا ہے کیونکہ ادب اس کے سیاہ پر سفید سے کہیں زیادہ ہوتا ہے۔ لیکن نہ صرف جیلینک کے معاملے میں معاملے کا تنقیدی نقطہ نظر فراہم کرنا ہمیشہ اچھا ہوتا ہے... بات یہ ہے کہ ایوارڈز اور دیگر سے ہٹ کر، ناول نگار جیلینک اپنے کاموں میں وہ ذاتی توانائی بھی منتقل کرتی ہے جو داستانوں کے ذریعے جذباتی طور پر بجلی پیدا کرتی ہے۔ خود زندگی کا کنارہ، جہاں جذبات اور کنونشنز تنازعات کے مبصر کے طور پر خوف اور جرم کے درمیان اپنی مخصوص جدوجہد کرتے ہیں۔
اور نہ ہی یہ کہا جا سکتا ہے کہ ان کہانیوں میں سب کی حتمی بھلائی فتح ہوتی ہے۔ اور مصنف بھرنے کے لئے ایسا کرنا اچھا کرتا ہے۔ حقیقت پسندی کچھ فریموں نے ابھی تک زیر التواء ریلیز کی واضح عکاسی کی ہے۔ ایسے حالات جو ہم سب کو ٹھیک کر دیتے ہیں۔ اجنبی اعتدال پسندی کے اخلاقی تخمینوں سے خلاصہ شدہ وجود۔ لیکن سوال یہ ہے کہ کوشش کی جائے، روح ہم سے جو کچھ مانگتی ہے اس کے سامنے جھک جائیں اور بہترین طریقے سے اس کا مقابلہ کرنے کی کوشش کریں۔
ایلفریڈ جیلینک کے ٹاپ 3 تجویز کردہ ناول
پیانوادک
کبھی کبھی ایسا ہوتا ہے، مکمل طور پر اتفاق سے یا ایک ناقابل فہم تقدیر کے طور پر، کہ عقل کے ڈیم میں موجود ہماری دنیا غیر متوقع جذبوں کے آنے سے مغلوب ہو جاتی ہے جو موسم بہار میں پگھلنے کے ساتھ دوڑتے ہیں، جب کسی بھی جذبے پر قابو نہیں پایا جا سکتا جو مکمل طور پر یقینی ہو۔ کوئی مرضی
ایریکا ایک مایوس پیانوادک ہے جو ایک پیانو ٹیچر کے طور پر کام کرتی ہے اور ہمیشہ ایک قابل اور جذب ماں کے سائے میں رہتی ہے۔ ایک ناکامی پر قابو پاتے ہوئے جو کہ ایک بڑی شکست کی نقل ہے، جو کہ ایک ناپسندیدہ ڈومین سے فرار ہے، اور اپنی روک تھام اور دائمی چوکسی کے جال میں پھنس کر، ایریکا نے سخت اور سخت ہونا سیکھ لیا ہے۔
جب وہ ایک طالب علم سے ملتی ہے جو اس سے پیار کرتا ہے تو یہ صورتحال بالکل مختلف ہوتی ہے۔ پھر اس کی نازک نفسیات سے، انسانی رشتوں میں اس کی سخت ناتجربہ کاری سے، گہرے اور کہے ہوئے تصورات اپنا راستہ بنانے لگتے ہیں، جن میں تسلط اور محکومی، لذت اور دکھ گھل مل جاتے ہیں۔
خارج شدہ
منظر نامہ مختلف ہوتا ہے لیکن اس نوجوان کا تصور جو ہمیشہ بے بس رہتا ہے پریشان کن ہے کیونکہ ایسا ہمیشہ ہوتا ہے۔ چاہے دوسری جنگ عظیم کے بعد آسٹریا میں ہو یا XNUMXویں صدی میں کسی دوسرے یورپی ملک میں۔ اگر جنگ کے بعد کے دور میں رہنے کی مذموم وراثت کی وجہ سے شاید یہ کہانی مزید خام ہو جائے، جہاں اب بھی ہر چیز کی اجازت نظر آتی ہے، جہاں تشدد اب بھی ایک عام ردعمل کے طور پر بے حسی سے ملتا ہے...
یہ کہانی جنگ کے بعد آسٹریا کی ناقابل معافی زندگی کی مشکل کی مذمت کرتی ہے، جو نازی ازم کے جرائم کو نظر انداز کرنے کے لیے بے چین ہے۔ یہ ہائی اسکول کے تین طالب علموں اور محنت کش طبقے کا ایک پرجوش لڑکا ہے جو راہگیروں کو لوٹنے کے لیے ان پر حملہ کرتا ہے۔ ماضی کو فراموش کرنے کے لیے پرعزم معاشرے کے عزم کے لیے اور جس میں سماجی فتح سب سے بڑی قدر بن جاتی ہے، چار نوجوان نفرت اور نفرت کے ساتھ جواب دیتے ہیں۔
یہ ایک ایسا ناول ہے جس میں ایلفریڈ جیلینک کا طنزیہ انداز سامنے آیا ہے۔ طوفان اور دور کے درمیان ایک اسلوب کے ذریعے، اور کوئی اخلاقی فیصلہ جاری کیے بغیر، مصنف نے تشدد کی ٹیڑھی روز مرہ کی زندگی اور سماجی اقدار کو استعمال کیا ہے۔
موت اور شادی سے پہلے
نسائی میں احتجاجی جذبے کا ایک حجم۔ صرف یہ کہ جیلینک بچپن سے ڈالے گئے تخیلات، عام جگہوں، تمثیلوں کو بازیافت کرتا ہے۔ سب سے ضروری اخلاقی جراحی سے نمٹنے کے لیے ہر چیز کو درست طریقے سے الگ کیا جاتا ہے، ایک ضروری ارتقاء کے پیش نظر ضمیر میں سب سے زیادہ درست چیرا۔
ایسا لگتا ہے کہ شیکسپیئر کے بادشاہ ڈراموں نے جیلین کی شہزادیوں میں ایک قسم کا جوابی نقطہ پایا ہے۔ یہاں تک کہ جب، جیسا کہ ایلفریڈ جیلینک نے زور دیا، عورت کو ڈرامائی موضوع کے طور پر نہیں بنایا جا سکتا، یعنی کلاسیکی معنوں میں ایک مرکزی کردار کے طور پر، اسنو وائٹ ہے، اس کے باوجود، خوبصورتی کے پیچھے، پہاڑوں سے پرے حقیقت کی تلاش۔ سات بونے، شکاری کی شکل میں موت کو تلاش کرنے کے لیے۔
سلیپنگ بیوٹی، خود کی تلاش میں، صرف ایک شہزادہ ہی ملے گا، جو اس لمحے سے خود کو اپنا خدا اور زندہ کرنے والا سمجھے گا۔ Rosamunda ایک عورت ہونے کی عدم مطابقت کا تجربہ کرتی ہے اور ساتھ ہی ساتھ ایک مفکر، مصنف بھی۔ جیکی (کینیڈی) مردوں، طاقت اور خود میریلن (منرو) کو زندہ رکھیں گے، لیکن اس کی فتح صرف ظاہر ہوگی۔ سلویا (پلاتھ) اور انگے (باچمن)، نسائی تحریر کے جدید شبیہیں، اپنی صریح نااہلی پر مایوس ہوں گی۔
نوبل انعام یافتہ ایلفریڈ جیلینک کی شہزادیاں اور ممتاز خواتین ہمیں نقل کے طور پر دکھائی دیتی ہیں جنہیں کوئی شہزادہ چھڑا نہیں سکتا۔ ان پانچ ڈرامائی ٹکڑوں میں مصنف نے ان تصاویر کے ساتھ ایک ستم ظریفی کھیل پیش کیا ہے جو مردانہ وژن "عورت" کے ڈیزائن کرتا ہے۔ اور وہ اسی خود ساختہ ستم ظریفی میں اپنی تخلیق کردہ تصاویر کے ماتحت ہونے کا انکشاف کرتا ہے۔
