Edurne Portela کی 3 بہترین کتابیں۔

سے پرکھ ناول کی طرف شاید ایڈورن پورٹیلا۔ اس نے اپنے ادبی کیریئر کو ایک غیر معمولی انداز میں ڈھونڈنا شروع کیا ، پہلے سوچ کے کاموں سے خطاب کیا اور آخر کار افسانے میں اپنے تمام تخلیقی نقوش کو ظاہر کیا۔

لیکن اس ادب میں یہ نہیں ہے کہ کسی بھی صورت میں رسم و رواج اور رجحانات کے لیے مقررہ ہدایات موجود ہیں۔ اور اگر کوئی دقیانوسی تصورات کو توڑنے کے قابل ہو سکتا ہے تو ایڈورن جیسے نوجوان مصنف سے بہتر کوئی نہیں۔ انسانیت کے شعبوں میں پہلے سے ہی طویل پیشہ ورانہ کیریئر کے ساتھ تاریخ یا فلسفہ کی طرح ضروری ہے۔

جیسا کہ یہ ہو سکتا ہے ، اس باسکی مصنف کے کاموں میں ، میری رائے میں ، تاریخوں کا ایک ذائقہ ہے جو ہمیشہ گہرے بیٹھے انٹرا کہانیاں سنانے یا اس سوچ کو کتاب میں تبدیل کرنے اور اصولوں کے اعلان کے لیے استعمال کیا جا سکتا ہے۔ کسی بھی حقیقی صورت حال پر

تو آپ نے شروع کرنے کا فیصلہ کیا Edurne Portela کا کام۔ ایک زاویہ یا دوسرے زاویے سے ، آپ ہمیشہ اس سے لطف اندوز ہو سکتے ہیں کہ تمام ادب میں سب سے زیادہ ماورائی خواہش: سوچ یا عمل سے انتہائی ہمدردانہ رابطہ۔

ایڈورین پورٹیلہ کی طرف سے تجویز کردہ 3 بہترین کتابیں۔

آنکھیں بند۔

نہایت کامیاب ایڈورن پورٹیلا۔ ہمارے لوگوں کے جادوئی تضاد کو بڑھانے میں اپنے نمائندے پیوبلو چیکو پر توجہ مرکوز کی۔ کیونکہ ان جگہوں میں سے ہر ایک سے جہاں سے ہم آتے ہیں ، ہم اپنے ساتھ ایک ٹیلورک مقناطیس لے جاتے ہیں جو ہماری واپسی پر ہمیں حال اور ماضی میں آباد کرتا ہے۔

یہی وجہ ہے کہ جو کچھ ہوتا ہے اور جو ہوتا ہے وہ فورا our ہمارا ہوتا ہے۔ اصولی طور پر پورٹیلا کی طرف سے ہمدردی کے تحفے کا شکریہ نثر بنایا گیا۔ لیکن یہ بھی ، اور جوہر میں ، کیونکہ جو کچھ ہوتا ہے اور جو کچھ پرانے منظرناموں کی یاد میں ریکارڈ کیا جاتا ہے ایسا لگتا ہے کہ ہمارے ریٹنا میں واپس آتے ہیں جیسا کہ ہم اسے دیکھتے ہیں جب ہم دوبارہ آنکھیں کھولتے ہیں۔ آگ پر لکڑی کی مہک کے درمیان معطل وقت کی چمک ہمیشہ موجود رہتی ہے۔

تو یہ ناول ہر ایک کے لیے واپسی ہے۔ ایک ٹور جو نوجوان اریڈنا اور بوڑھے پیڈرو جیسے کرداروں کی خفیہ باتوں سے بھرا ہوا ہے۔ دونوں ایک ہی وقت اور جگہ پر رہتے ہیں۔ لیکن دونوں کا تعلق بہت مختلف ٹائم لائنز سے ہے۔ کچھ لائنیں اس جادوئی کراسنگ کے منتظر ہیں جو ان صفحات کو دوبارہ لکھتی ہیں جو خالی رہ گئے تھے ، اور جو ہماری وسیع کھلی آنکھوں کے سامنے ایک دلچسپ انداز میں حل کیے جاتے ہیں۔

بند آنکھیں ایک جگہ کے بارے میں ایک ناول ہے ، ایک قصبہ جس کا کوئی بھی نام ہو سکتا ہے اور اسی لیے اسے پیوبلو چیکو کہا جاتا ہے۔ Pueblo Chico ایک جنگلی پہاڑی سلسلے میں لنگر انداز ہے جو بعض اوقات دھند سے ڈھکی ہوتی ہے ، دوسری بار برف سے ، ایک پہاڑی سلسلہ جس میں بعض اوقات جانور گم ہو جاتے ہیں ، لوگ غائب ہو جاتے ہیں۔ پیڈرو ، اس ناول کا بزرگ مرکزی کردار ، قصبے میں رہتا ہے ، جو کئی دہائیوں سے اس علاقے میں پھیلے ہوئے تشدد کے ارد گرد کے رازوں کا ذخیرہ ہے۔

جب اریڈنا پیوبلو چیکو میں ان وجوہات کی وجہ سے پہنچتی ہے جو پہلے غیر واضح ہیں ، پیڈرو اس کا مشاہدہ کرتا ہے اور اسے دیکھتا ہے ، جبکہ اریڈنا اس جگہ کی خاموش تاریخ کے ساتھ اپنا تعلق ظاہر کرتی ہے۔ پیڈرو اور اریڈنا کے مابین ماضی اور حال کے درمیان تصادم ، ایک ایسے ناول کو جنم دیتا ہے جس میں ایڈورن پورٹیلہ ایک تشدد کی تحقیقات کرتا ہے جو کہ اگرچہ یہ کرداروں کی زندگیوں میں ہمیشہ کے لیے خلل ڈالتا ہے ، بقائے باہمی اور یکجہتی کے لیے جگہ پیدا کرنے کا امکان پیدا کرتا ہے۔

بہتر غیر موجودگی۔

نسبتا recently حال ہی میں میں نے ناول کا جائزہ لیا۔ تضادات کا سورج۔ایوا لاساڈا کی طرف سے اور یہ کتاب بہتر غیر موجودگی۔، ایک اور مصنف کی طرف سے لکھا گیا ، اسی طرح کے موضوع میں بہت زیادہ ہے ، شاید مقام کی مختلف حقیقت کی وجہ سے واضح طور پر مختلف ہے۔

دونوں صورتوں میں یہ ایک نسل کی تصویر بنانا ہے ، جو کہ 80 اور 90 کی دہائی کے نوجوانوں کی ہے۔ کسی بھی دوسرے نوجوان کے ساتھ مشترکہ عنصر ، چونکہ دنیا دنیا ہے ، یہ ہے گستاخی ، ہر چیز کے خلاف بغاوت ، آزادی کی خواہش (اس کو صبح کے وقت سمجھ لیا)

بلاشبہ ان تمام نوجوانوں اور بے چینوں کے لیے ایک منفرد کاک ٹیل جو اس دنیا سے گزر چکے ہیں ، اور یہی وجہ ہے کہ یہ دونوں کتابیں اس مشترکہ تصور کو پیش کرتی ہیں ، ایک مکمل وقتی اتفاق جو دونوں ناولوں کے کرداروں کی شناخت کرتا ہے۔

لیکن ایک مختلف حقیقت جس کا میں نے پہلے حوالہ دیا ہے وہ یہ ہے کہ بہتر غیر موجودگی کے نوجوان وہ ہیں جو 80 اور 90 کی دہائی کے پرتشدد Euskadi میں رہتے تھے۔ میں نے گستاخی ، بغاوت اور وجہ کی صبح کے بارے میں جو کچھ پہلے ذکر کیا تھا وہ ختم کرنے کے لیے ایک بہترین امتزاج تھا۔ مثالی کی ڈھال کے پیچھے تشدد کے اس دعوے کے آگے جھکنا۔

یقینا ، اس مخصوص منظر کے نجات دہندگان کے دکھاوے کے ساتھ رجعت پسند باغی ، ان سب نے توجہ مرکوز کی ، ان خدشات کو تشدد ، جرائم کی طرف مبذول کیا۔ وہ جگہیں جہاں منشیات منتقل ہوئیں ناامید نوجوانوں کو اپنی طرف راغب کرنے کے لیے بہترین جگہیں تھیں تاکہ وہ لڑنے کے لیے ایک مثالی انجکشن لگائیں۔

امیا نے اپنی ابتدائی جوانی کا کچھ حصہ اپنے تین بڑے بہن بھائیوں کا مشاہدہ کرتے ہوئے گزارا۔ وہ جن کے ساتھ اس نے حال ہی میں کھیلا تھا اب ان کی زندگی ، ان کے خاندانوں اور ان کے سامنے کی ہر چیز کو تباہ کرنے میں مصروف ہیں۔

آخر میں لمحات ابدی ہو سکتے ہیں ، لیکن سال بے ہوشی سے گزر رہے ہیں۔ امیا ایک طویل عرصے بعد اپنے اصل مقام پر لوٹتی ہے ، جہاں اس نے اپنا سب کچھ کھو دیا اور جہاں اسے ہر چیز پر قابو پانا پڑا۔

لیکن آپ کو ہمیشہ کسی نہ کسی مقام پر واپس آنا پڑتا ہے جہاں آپ بڑے ہوئے ، یا تو مکمل خوشی سے گھرا ہوا ہے یا بالکل نشان لگا ہوا ہے۔ اچھے اور برے کو کسی موقع پر زندہ رہنا پڑتا ہے ، اچھے جذبات کو دوبارہ حاصل کرنا یا زیر التوا مسائل کو بند کرنا پڑتا ہے۔

دور رہنے کے طریقے۔

تجربات ہمیشہ نئی کہانیاں پیش کرتے ہیں۔ ایک مصنف کے لیے محلے میں گھومنے پھرنے یا ٹمبکٹو کے لیے فلائٹ پکڑنے سے بہتر کوئی چیز نہیں ، ہمیشہ اس کے بارے میں بتانے کے لیے کسی ایسی چیز کی تلاش میں رہنا جو اس کے لیے صحیح ہو۔

ایڈورین پورٹیلہ کے امریکہ میں دنوں نے یقینا c محبت کی کہانی اور اس کے بعد کی مایوسی کو کم از کم گہنا یا کم از کم پیش کیا۔ کیونکہ ایلیسیا اور میٹی کے رشتے میں آپ ہمیشہ کھوئے ہوئے شرط ، پیٹینا کے اس احساس کا پتہ لگاسکتے ہیں جو ایلیسیا اور میٹی کی روحوں کی کھلی نمائشوں کے درمیان پھلنے پھولنے پر زور دیتا ہے۔

ان کے درمیان سب کچھ ٹھیک ہے ، اس سطح پر جو ہونا چاہیے۔ لیکن دوسری چیزیں ہمیشہ وہی ہوتی ہیں جو وہ ہوتی ہیں۔ جو دل مانگتا ہے وہ دھوکہ دہی یا دکھاوے کو نہیں سمجھتا۔ اس سے بھی کم جب زیادہ سے زیادہ مشترکہ خواب طلوع فجر کے حل کے بغیر ڈراؤنے خواب ہوتے ہیں۔

ایک تلخ کہانی جس میں ایلیسیا کا وجود ہے کہ رسی میں تناؤ ٹوٹنے والا ہے۔ اور صرف مضبوط ترین مرضی ، جو ملبے سے دوبارہ جنم لیتی ہے ، مردہ سرنگ میں روشنی ڈھونڈ سکتی ہے۔

ایڈورن پورٹیلا کی دیگر تجویز کردہ کتابیں…

میڈی اور بارڈرز

فرد اول میں پیش کی جانے والی کوئی بھی افسانوی داستان ہمیں وجود کے سمندری طوفان کی نذر کر دیتی ہے۔ بحیثیت مصنف یہ معاملہ کافی چیلنج ہے کیونکہ توجہ کبھی نہیں بدلتی۔ مدی کے معاملے میں، ایک مصنف کے لیے پلاٹ اس طرح کا ہونا چاہیے جو ایک کردار سے وابستگی رکھتا ہے جیسا کہ یہاں لیا گیا ہے۔ کیونکہ مدی ایک ہیروئن بنی ہے جس میں زندہ رہنے، avant-garde اور بہادری کے نشانات ہیں۔ دنیا بھر کے سفر میں مدی کو سننا یہ سیکھ رہا ہے کہ آنے والی تمام رکاوٹوں کے باوجود ہر ایک کے افق تک پہنچنے کے ناممکن مشن تک کیسے پہنچنا ہے۔

2021 میں موسم خزاں کی ایک دوپہر، ایڈورن پورٹیلا کو ایک کال موصول ہوئی جس میں اسے ماریا جوزفا سانسبیرو سے متعلق تاریخی دستاویزات کی ایک سیریز کی پیشکش کی گئی، جسے میڈی کے نام سے جانا جاتا ہے، جو 1895 میں Oiartzun میں پیدا ہوئی تھیں اور جو XNUMXs میں ایک بہت مشہور ہوٹل چلاتی تھیں۔ سپین اور فرانس کی سرحد پر۔

پہلی نظر میں، میڈی پہلے ہی اپنے آپ کو تضادات سے بھری ایک پریشان کن عورت کے طور پر ظاہر کرتی ہے، جس نے جسمانی اور اخلاقی دونوں طرح سے بہت سی سرحدیں عبور کی ہیں: سمگلر اور مغلاری، پرجوش کیتھولک اور طلاق یافتہ، بے اولاد عورت اور ماں، نازیوں کی خادمہ اور برداشت کی ایجنٹ۔ . مصنف ان دستاویزات میں مکمل طور پر داخل ہونے کے چیلنج کو قبول کرتا ہے اور وہاں سے، مدی کا تصور کرتا ہے: اس کی آواز اور اس کی نگاہیں، اس کی خواہشات اور خواہشات، اس کے مقاصد اور وجوہات، اس کے پیار۔ اس طرح مدی اور سرحدیں لکھی گئی ہیں، ایک ایسی عورت کے بارے میں ایک ناول جو اپنے وقت کے کنونشنز کے مطابق نہیں تھی، جس نے تمام سرخ لکیریں عبور کیں، ایک ایسی عورت جس نے وہ کیا جس کی کسی کو اس سے توقع نہیں تھی۔

شاٹس کی گونج۔

نظریے کی خدمت میں ہتھیار اس وقت بھی فائر ہوتے ہیں جب وہ کسی نئے شکار کا انتظار کرتے ہوئے آرام کرتے ہیں۔ کیونکہ وہ نظریہ وجوہات سے بھرا ہوا ہے جو نفرت اور یہاں تک کہ قتل کو جواز بنا سکتا ہے ہمیشہ تباہی کی طرف واپسی کا راستہ ہے۔

ای ٹی اے کے بعد ، زخم باقی رہتے ہیں ، بقائے باہمی کو پہلے رکھنے کا عجیب و غریب قسم کا تصور۔ اور یہ ضروری ہے ، یقینا. لیکن اس کہانی کے عنوان سے اعلان کردہ شاٹس کی بازگشت روحوں کی گونج میں زیادہ مضبوطی سے سنی جاتی ہے جو بے بسی ، جرم ، ناممکن بھولنے اور اس احساس کے درمیان چلنا بند نہیں کر سکتی کہ خود میں سے کچھ ہمیشہ زندہ رہے گا۔

مصنف کی یادداشتوں میں ، موجودہ مخلوط جذبات کی اس تنگی پر چلتا ہے۔ ہتھیاروں میں ہمیشہ نئے ہارنے والے ہوتے ہیں ، توازن کے لیے ضروری ہے کہ کچھ بھی خراب نہ ہو۔ علاج ، ایک تنازعہ کے خاتمے سے باہر صرف اس وقت ممکن ہے جب ہر کوئی کھلے طور پر خود شناسی کی مشق پر غور کر سکے۔