3 найкращі книги чудового Джоеля Дікера

Приходь, побачи, вічі. Немає кращої фрази, щоб придумати те, що сталося Джоел Дікер у своєму переважному вторгненні на світову літературну сцену. Можна подумати про той маркетинговий продукт, який окупається. Але ті з нас, хто звик читати всілякі книги, усвідомлюють це у цього молодого автора щось є. Дікер - майстер флеш -бала як загального ресурсу.

Сюжети, поділені на точні частини, приходять і відходять між минулим, сьогоденням і майбутнім, щоб захопити нас у плутанину своєї ретельної павутини. Іноді ми йдемо вперед, щоб знайти вбивцю. В інший час ми повертаємося, поки не знайдемо причини, які спонукали його вчинити злочин. Ви не можете виправдати, хто вбиває, але ви можете зрозуміти, чому він вбиває. Принаймні так відбувається в романах Джоела Дікера. Дивне співпереживання антигерою.

Додамо до цього персонажі, що засліплюють, психологічні профілі, глибоко вражені ранами життя, подорожі тих, хто несе важкий слід душі. Зрештою, тривожні пропозиції, які атакують нас невідкладним відчуттям найневідворотнішої загибелі, з часткою справедливості в якомусь бентежному моральному аспекті.

Сімейні дилеми або зловісні події, проблеми та серйозні наслідки. Життя як раптовий вступ до пекла, яке може прийти від повного щастя.

Абзац… Ось недавній випадок для дикер наркоманів з першими двома частинами серії Маркуса Голдмана:

Топ 3 рекомендованих романів Джоеля Діккера

Балтиморська книга

Чудова історія (я не можу знайти точнішого прикметника) про сім'ю, кохання, образи, змагання, долю ... Роман у різні часи, що представляє майбутнє своєрідної американської мрії, у стилі фільму «Американська краса, але з більш глибоким сюжетом, більш чорним і розширеним у часі.

Ми починаємо зі знайомства з Голдман з Балтимору та Голдман з сімей Монклер. Балтімори процвітали більше, ніж Монклер. Маркус, син Монклерів, обожнює свого двоюрідного брата Гіллеля, захоплюється тіткою Анітою і поклоняється своєму дядьку Саулу. Цілий рік Маркус чекає на зустріч зі своїм двоюрідним братом у Балтиморі під час будь -якої відпустки. Насолоджуватися почуттям приналежності до моделі, престижної та заможної родини стає для нього важкою плитою.

Під егідою цього ідилічного сімейного ядра, що збільшилося з усиновленням Вуді, проблемного хлопчика, перетвореного на новий будинок, троє хлопців погоджуються на цю вічну дружбу, характерну для молодості. Протягом своїх ідеалістичних років двоюрідні брати Голдмана користуються своїм незламним договором, вони хороші хлопчики, які захищають один одного і завжди важко зустріти добрі справи.

Втрата Скотта Невілла, хворого маленького друга родини в околицях, передбачає усю подальшу трагедію - "драму". Сестра хлопчика приєднується до групи Goldman, стає ще однією. Але проблема в тому, що всі три двоюрідні сестри її люблять. Зі свого боку, Джилліан, батько Олександри та покійного Скотта, знаходить у двоюрідних братів Голдмана підтримку, щоб впоратися зі смертю сина.

Вони змусили свого сина -інваліда відчути себе живим, заохотили його жити за межами своєї кімнати та медичної допомоги, яка змусила його впасти на ліжко. Вони дозволили йому зробити це божевільне для своєї держави. Захист двоюрідних братів Джилліан призвела до її розлучення з матір'ю, яка не могла зрозуміти, як троє Голдманів перетворили жалюгідне існування Скотта на повноцінне життя, незважаючи на фатальний результат.

Досконалість, любов, успіх, захоплення, процвітання, амбіції, трагедія. Відчуття, які очікують причини драми. Двоюрідні брати Голдмана ростуть, Олександра продовжує засліплювати їх усіх, але вона вже вибрала Маркуса Голдмана. Розчарування двох інших двоюрідних братів починає бути прихованою причиною розбіжностей, які ніколи не були явними. Маркус відчуває, що зрадив групу. А Вуді та Гіллель знають, що вони невдахи та зраджені.

В університеті Вуді підтверджує свою цінність як професійного спортсмена, а Гіллель виділяється як чудовий студент права. Его починає створювати грані в дружбі, яка, незважаючи на це, залишається непорушною, навіть якщо лише в суті їхніх душ, сп’янілих обставинами.

Зведені брати Голдмани починають підпільну боротьбу, а Маркус, починаючий письменник, намагається знайти своє місце серед них. Прихід двоюрідних братів Голдманів до університету став переломним моментом для всіх.

Батьки з Балтимора страждають синдромом порожнього гнізда. Батько, Саул Голдман, заздрить Джилліан, яка, схоже, узурпувала батьківські права хлопчиків завдяки їхньому вищому соціальному та економічному статусу та їхнім контактам. Така сума его і амбіцій призводить до Драми, у найнесподіванішому вигляді, представленої мазками у цих пришествиях та подіях з минулого в сьогодення, до Драми, яка візьме все вперед, що стосується Балтіморських Голдманів.

В кінці, Маркус Голдман, письменникразом з Олександрою вони єдині, хто вижив з групи тих ідеалістичних і надзвичайно щасливих хлопців. Він, Маркус, знає, що він повинен перетворити історію своїх двоюрідних братів і чорношкірого Балтімора на біле, щоб позбутися їхніх тіней і в процесі відновити Олександру; і таким чином, можливо, відкрити майбутнє без провини.

Це те, що зламалося і прагнуло щастя, воно повинно мати сублімацію, щоб залишити його в минулому, йому потрібен остаточний ремонт. Хоча це хронологічна структура книги Джоел Дікер це не подає це так. Як він зробив у "Правді про справу Гаррі Квеберта", переходи між поточним і минулим сценаріями стають необхідною постійною для підтримки захоплюючої інтриги, яка може пояснити справжнє сумніви, меланхолію та певну надію.

Те, що було з Балтімором Голдманом, - це таємниця, яка керує цілою книгою разом із подарунком самотнього Маркуса Голдмана, від якого нам потрібно знати, чи він вийде з минулого і знайде спосіб повернути Олександру.

Правда про справу Гаррі Квеберта

Іноді, читаючи цей довгий роман, ти задаєшся питанням, чи знаєш дослідження минулого випадку вбивство Ноли Келлерган він може дати так багато, що ви не можете перестати читати його з ночі на ніч.

П'ятнадцятирічна дівчина померла влітку 1975 року, це була мила дівчина, закохана у письменника на пенсії у пошуках натхнення, з яким вона вирішила втекти з дому. Незабаром після виходу з дому з наміром не повертатися, її вбили за дивних обставин.

У тієї молодої жінки були свої маленькі (чи не зовсім маленькі) приховані секрети, які зараз здаються надзвичайно важливими для розкриття того, що сталося 30 серпня 1975 року, вдень, коли Нола покинула життя, яке б’є в Аврорі, містечку Ла сюжет.

Роки по тому, коли розслідування вже було завершено неправдиво, без вини, вказують безперечні підказки Гаррі Квеберт, її коханий. Романтична заборонена любов, яку вони поділили, оприлюднюється через обурення, здивування та огиду один одного.

Зараз Гаррі Квеберт відомий письменник завдяки своєму великому твору: "Витоки зла", яку він опублікував після цієї неможливої ​​думки про кохання, і виходить на пенсію в тому ж будинку Аврори, який він займав під час того дивного літа на пенсії, яке стало якорем, яке триматиме його у минулому назавжди.

Поки Гаррі перебуває у в'язниці в очікуванні остаточного вироку за вбивство, його учень Маркус Голдман, з ним розділила особливу, але інтенсивну дружбу між взаємним захопленням та особливим зв’язком як обох письменників, він поселяється вдома, щоб зв’язати вільні кінці та отримати свободу невинного Гаррі, якому він довіряє з абсолютною вірою.

Для того, щоб звільнити свого друга, він знаходить натхнення розпочати свою нову книгу після монументального творчого джему, він готується поставити всю правду про справу Гаррі Квеберта чорним по білому.

Тим часом, читачу, ти вже всередині, ти - Маркус на чолі того розслідування, яке об’єднує свідчення минулого та сьогодення, і де починаються відкриття лагун, у яких вони всі занурилися у свій момент. Секрет роману зачепити вас у тому, що раптом ви бачите, що ваше серце також б’ється між ними мешканці Аврори, з тією ж тривогою, що й інші мешканці, спантеличені тим, що відбувається.

Якщо додати до цього таємничі спогади з сьогодення до того літа, коли все змінилося, а також численні перипетії розслідування, той факт, що історія перебуває у напрузі, має повний сенс. Як ніби цього було недостатньо, під час розслідування справи після вимушеної мімікрії, яку ви страждаєте від навколишнього середовища та місцевих жителів Аврори, з’являються деякі дивні, але передбачувані розділи, спогади, якими ділилися Маркус і Гаррі, коли вони були студентами та вчителями .

Маленькі розділи, які посилаються на це Соковиті особливі стосунки, що викликають уявлення про письменництво, життя, успіх, роботу ... і вони оголошують велику таємницю, яка виходить за межі вбивства, кохання Ноли, життя в Аврорі і стає останнім трюком, який залишає вас безмовним.

Загадка кімнати 622

Коли остання сторінка цієї нової книги закінчена, у мене виникають змішані почуття. З одного боку, я вважаю, що випадок кімнати 622 розповсюджується в тому ж руслі, що й випадок Гаррі Квебера, перевершуючи його в моменти, коли в романі йдеться про письменника, про Джоел Дікер занурився в дилеми казкаря в першу чергу імітували як першого героя. Герой, який передає сутність свого буття всім іншим учасникам.

Поява Бернар де Фаллуа, видавець, який зробив Джоеля таким літературним феноменом, яким він є, підносить ці металітературні основи до належної сутності, яка є у романі, тому що так воно написано. Але це закінчується уникненням сенсу сюжету, оскільки він стає більшим за те, що належить належним чином, незважаючи на те, що він є крихітною частиною його простору.

Це знайома магія Діккера, здатний представити кілька планів, до яких ми маємо доступ, піднімаючись і спускаючись по сходах. З підвалів, де зберігаються брудні мотиви письменника, щоб заповнити сторінки до єдино можливого кінця - смерті; до вражаючої сцени, де доходять ті дивні приглушені оплески, ті з читачів, які перегортають сторінки з непередбачуваною ритмом, з гулкою слів, що лунають серед тисяч спільних уявлень.

Ми починаємо з книги, яка ніколи не була написана або принаймні припаркована про Бернада, зниклого видавця. Кохання, порушене невід’ємною силою слів, задіяних у сюжеті роману. Сюжет, який блукає між нестримною уявою автора, який представляє персонажів зі свого світу та з його уяви, між тромпелями, анаграмами і, перш за все, трюками, такими як, наприклад, головний герой роману: Лев.

Лев, безсумнівно, живе більше життів, ніж будь -хто з решти героїв, яких викликали навколо злочину в кімнаті 622. І врешті -решт злочин стає виправданням, тривіальним, часом майже допоміжним, спільною ниткою, яка стає актуальною лише тоді, коли сюжет нагадує кримінальний роман. Протягом решти часу світ обходить гіпнотичного Лева, навіть коли його немає.

Остаточна композиція - це набагато більше, ніж кримінальний роман. Тому що у Діккера завжди є такий дрібний вигляд, що змушує нас бачити літературні мозаїки життя. Деструктурування, щоб зберегти напругу, але також і змусити нас побачити капризи нашого життя, написані часом тими самими незрозумілими сценаріями, але з повним змістом, якщо дотримується ціла мозаїка.

Тільки це майже месіанське бажання панувати над усім життям перетворилося на роман і розхитати його, як геніальний коктейль, часом небезпечне. Тому що в одній главі під час сцени читач може втратити зосередженість ...

Це питання поставити але. І це також питання завжди очікувати від великого бестселера з таким дуже особистим стилем. Як би там не було, не можна заперечувати, що та перша особа, в якій все оповідається, крім того, що вона представляє самого автора, завоювала нас з першого моменту.

Однак є ще відомі повороти, які досягнуті краще, ніж у "Зникненні Стефані Мейлер" нижче для мене його шедевр "Книга Балтимору". Не забувши про соковиті вишивки, які як аксесуари виткав мудрий і прагматичний Дікер у пошуках нових гачків у сюжеті.

Я маю на увазі такий гуманістичний і блискучий самоаналіз, який поєднує такі різні аспекти, як доля, швидкоплинність усього, романтичне кохання проти рутини, амбіції та спонукання, що керують ними з глибини...

Зрештою, слід визнати, що, як і старий добрий Лев, ми всі є акторами свого життя. Тільки ніхто з нас не походить з родини відомих акторів: Левовичів, завжди готових до слави.

Інші рекомендовані книги Джоела Дікера

Дика тварина

Як тільки він пройде через мої руки, я добре розповім про цей роман Джоела Дікера. Але тепер ми можемо повторити його новий сюжет. Як завжди жінка, а іноді і її привид, навколо якого крутиться сюжет. Таким чином ми ніколи не знаємо, чи наближаємося ми до однієї з її початкових пропозицій, чи все йде більше до Стефані Мейлер, яка злегка знежирила кофеїн... Усе буде прочитано, і тут ми все пояснимо.

2 липня 2022 року двоє злочинців готуються пограбувати великий ювелірний магазин у Женеві. Інцидент, який далеко не звичайне пограбування. За двадцять днів до цього в розкішному будинку на березі Женевського озера Софі Браун готується відсвяткувати своє сорокаріччя. Життя посміхається йому: він живе з родиною в особняку, оточеному лісами, але його ідилічний світ ось-ось похитнеться. Її чоловік заплутався у своїх маленьких секретах.

Її сусід, поліцейський з бездоганною репутацією, захопився нею і шпигує за нею до найінтимніших подробиць. І таємничий мародер дарує йому подарунок, який ставить його життя під загрозу. Доведеться кілька подорожей у минуле, далеко від Женеви, щоб знайти джерело цієї диявольської інтриги, з якої ніхто не вийде неушкодженим.

Трилер із приголомшливим темпом і напругою, який нагадує нам, чому, починаючи з «Правди про справу Гаррі Квебера», Джоель Діккер став видавничим феноменом у всьому світі, маючи понад двадцять мільйонів читачів.

Справа Аляски Сандерса

У серії про Гаррі Квебера, яка завершується цим випадком Аляски Сандерс, є диявольський баланс, дилема (я розумію це особливо для самого автора). Тому що в трьох книгах сюжети справ, які потрібно розслідувати, співіснують паралельно з тим баченням письменника Маркуса Голдмана, який грає в себе. Джоел Дікер в кожному з його романів.

І буває так, що для серії напружених романів: «Справа Гаррі Квеберта», «Балтіморська книга» та «Справа Аляски Сандерс» найяскравішим виявляється той, який найбільше дотримується самої інтриги. життя Маркуса, тобто «Балтіморська книга».

Я думаю, що Джоел Дікер знає це. Дікер знає, що тонкощі життя письменника-початківця та його еволюція до вже всесвітньо відомого автора захоплюють читача більшою мірою. Оскільки відлуння резонує, хвилі поширюються у водах між реальністю та вигадкою, між Маркусом, який представлений нам, і справжнім автором, який, здається, залишив значну частину своєї душі та свого навчання як надзвичайний оповідач, яким він є.

І, звісно, ​​ця більш особиста лінія мала продовжувати просуватися в цій новій частині про загибель Аляски Сандерс... Таким чином ми повернулися до більшої близькості з оригінальною роботою, з тією бідною дівчиною, убитою у справі Гаррі Квебера. І тоді Гаррі Квеберта теж довелося повернути до справи. З початку сюжету вже відчувається, що старий добрий Гаррі має з'явитися будь-якої миті...

Річ у тім, що шанувальникам Джоела Дікера (і мені в тому числі) важко насолодитися цією грою між реальністю та вигадкою автора та його альтер-его такою ж чи більшою мірою, ніж коли розгортається балтіморська драма. Тому що, як цитує сам автор, ремонт завжди чекає, і це те, що рухає найбільш інтроспективну частину письменника, який став дослідником.

Але високий рівень емоцій (розуміється в напруженості оповіді та чистій, більш особистій емоційності під час співпереживання Маркусу чи Джоелу) не досягає в цьому випадку Аляски Сандерс того, що було досягнуто з доставкою Голдманів з Балтімора. Я наполягаю на тому, що навіть у цьому випадку все, що Дікер пише про Маркуса у своєму власному дзеркалі, є чистою магією, але, знаючи вищесказане, здається, що хочеться чогось більш інтенсивного.

Що стосується сюжету, який нібито виправдовує роман, то розслідування смерті Аляски Сандерс, що очікується від віртуозних, витончених поворотів, які зачіпають і обманюють нас. Ідеально окреслені персонажі, здатні виправдати у своєму природному створенні будь-яку реакцію на різні зміни напрямку, які приймають події.

Типове «ніщо не є тим, чим здається» вступає в дію у випадку Дікера та його елементарної субстанції Аляски Сандерс. Автор наближає нас до психіки кожного героя, розповідаючи про щоденне виживання, яке закінчується катастрофою. Тому що крім вищезгаданої видимості, кожен уникає свого пекла або дозволяє їм захопитися. Поховані пристрасті та злі версії найкращого сусіда.

Все змовляється в ідеальному штормі, який, у свою чергу, породжує ідеальне вбивство, як гру масок, де кожна людина трансфігурує свої страждання.

Зрештою, як і у випадку з Балтиморами, можна зрозуміти, що справа Аляски Сандерс цілком збереглася як самостійний роман. І це ще одна з визначних можливостей Дікера.

Тому що поставити себе на місце Маркуса, не маючи досвіду його життя, це все одно, що мати можливість бути Богом, пишучи, підходити до різних людей із природністю людини, яка щойно познайомилася з кимось і відкриває для себе аспекти їхнього минулого, без серйозних руйнівних аспектів. зануритися в сюжет.

Як і багато інших разів, якщо мені потрібно щось сказати, крім того, щоб вивести Дікера з наративних небес саспенс-жанру, я б вказав на аспекти, які скриплять, як-от несправний принтер, за допомогою якого знамените «Я знаю, що ти маєш». зроблено», і це випадково вказує на ймовірного вбивцю.

Або той факт, що Саманта (не хвилюйтеся, ви її зустрінете) пам’ятає останню фразу з Аляски, яка, безумовно, не була великою з точки зору доречності, щоб її запам’ятали. Дрібниці, які можуть бути навіть зайвими або можна подати по-іншому...

Але давайте, незважаючи на те невелике незадоволення через те, що ви не досягли рівня Балтімора, справа Аляски Сандерс загнала вас у пастку, і ви не змогли її відпустити.

Зникнення Стефані Мейлер

Варто вивчити здатність Дікера деконструювати хронологію сюжету, зберігаючи при цьому читача в ідеальному положенні в кожному з часових налаштувань. Ніби Дікер знав про гіпнотизм чи психіатрію, і застосував усе до своїх романів, щоб остаточно насолодитися читачем, зачепленим різними невирішеними проблемами, такими як щупальця восьминога.

З цієї нової нагоди ми повернемося до очікуваних рахунків, до питань недавнього минулого, коли герої, які пережили цей час, мають багато чого приховувати або нарешті дізнатися про правду. І тут починає діяти ще один справді чудовий аспект цього автора.

Йдеться про гру з суб’єктивним сприйняттям її героїв щодо переважної об’єктивності, яка пробивається під час складання остаточної історії. Своєрідне симетричне читання, у якому читач може подивитися на персонажа та відображення, яке змінюється у міру розвитку оповідання. Найближче до магії те, що може запропонувати нам література.

30 липня 1994 року все починається (що було сказано, формула минулої дати позначена червоним кольором, як день драми Балтімор або вбивство Ноли Келлергар з Справа про Гаррі Квеберта) Ми знаємо, що реальність одна, що після смерті сім'ї мера Орфеї разом з дружиною Самуїла Паладіна може бути тільки одна правда, одна мотивація, одна однозначна причина. І часом ми маємо оманливий погляд, ніби ми знаємо цю об’єктивну сторону речей.

Поки історія не розгортається, рухаючись тими чарівними персонажами, настільки співчутливими, що їх створює Джоел Дікер. Двадцять років потому Джессі Росмберг збирається святкувати свій вихід на пенсію в якості поліцейського. Розв’язання жахливої ​​справи в липні 94 року все ще є одним із його великих успіхів. Поки Стефані Мейлер не прокидається в Розмайберзі та у її партнері Дереку Скотті (іншому, хто займається розкриттям знаменитої трагедії), деякі зловісні сумніви, що з плином стількох років викликають шокуючі сумніви.

Але Стефані Мейлер зникає, залишаючи їх на півдорозі, із зародженням гіркоти найбільшої помилки в її кар’єрі ... З цього моменту ви можете собі уявити, сьогодення та минуле просуваються в цьому маскараді по той бік дзеркала, а прямий і відвертим поглядом на правду він відчувається у півсвіті по той бік дзеркала. Це погляд, спрямований безпосередньо на вас, як на читача.

І поки ти не відкриєш обличчя правди, ти не зможеш перестати читати. Хоча це правда, що вищезгаданий ресурс спогадів та деструкція історії знову є головними героями сюжету, на цей раз у мене створюється враження, що ці пошуки, щоб подолати попередні романи, часом потрапляють у корабельну аварію потенційних злочинців, яких відкидають з певним враженням запаморочливої ​​рішучості.

Ідеального роману не існує. А пошуки поворотів можуть принести більше плутанини, ніж слава розповіді. У цьому романі частина великої привабливості Діккера принесена в жертву, це занурення більше ... Як це сказати…, гуманіст, що внесло більші дози емоцій для смачнішого емпатичного значення у випадку Гаррі Квеберта чи руки Балтимора. Можливо, це моя річ, і інші читачі вважають за краще, щоб ви посміхалися над будь -яким серійним злочинцем, коли запаморочливий біг між сценами та можливими вбивцями з низкою вбивств за ними.

Однак, коли я опинився, що закінчував книгу і пітнів так, ніби це був сам Джессі або його партнер Дерек, я подумав, що якщо ритм панує, то треба підкорятися йому, і цей досвід нарешті радує і тими гіркими дріжджами хорошого вина піддається ризикам пошуку великого запасу.

Останні дні наших батьків

Як перший роман він був непоганий, зовсім не поганий. Проблема в тому, що він відновив справу після успіху справи Гаррі Квеберта, і стрибок назад був помічений. Але це все ж хороший, дуже цікавий роман.

Основна інформація: Перший роман «планетарного феномену» Джоел Дікер, лауреат Женевської премії письменників. Ідеальне поєднання військового заговору шпигунства, кохання, дружби та глибокого роздуму над людиною та її слабкостями через перипетії групи F ДП (Спеціальна операція), підрозділу британських спецслужб, що відповідає за підготовка молодих європейців до опору під час Другої світової війни.

Незабутні персонажі, вичерпна документація про маловідомий епізод Другої світової війни та молодий талант зовсім молодого Діккера, якого згодом посвятять у світовий літературний феномен «Правда про справу Гаррі Квеберта».