Karl Ove Knausgård'ın en iyi 3 kitabı

Norveçli vaka Karl Ove Knausgård bana çok fransızcayı hatırlatıyor Frédéric Beigbeder. Her iki yazar da, nesiller boyu tesadüfen, edebiyatı en aşırı gerçekçiliğin öncüsü haline getirmekte ısrar etti. Gerçi daha doğrusu, biyografik bir anlatımdan, süssüz ve övünçsüz bir şekilde yayıncılık piyasasını kasıp kavurdukları söylenebilir.

Hayal kırıklıkları, sefaletler, en derin çelişkiler, günümüzün hayati bir felsefesinin dayanağıdır. zaten belirttiğim gibi Dostoyevski: Tanrı yoksa, her şeye izin verilir. Hem Karl hem de Frédéric, kendi hayatından neyin etik olduğuna dair referansları örten sade biyografileriyle dünyanın her yerinden okuyucuları kazanmayı başardılar.

Bir itiraf tonu, birçok durumda, her hikayenin altında yatan ana motif olur. Ve herhangi bir itiraf gibi, sonunda gerçek, her birinin kurgusunun uyandırdığı dünyaya ilişkin o öznel izlenimi yok edebilecek, yankılanan ağırlığının ataleti altına düşer.

Biyografik ile birleştirilmiş romanlara işaret eden kitaplar. Bu arada, okuyucunun kurgunun nerede bitip gerçeğin nerede başladığını merak etmesine yetecek kadar kurnazlık. Ve tabii ki, durumunda Karl Ove Knausgard, biyografik destanını bestelemekten daha iyi bir şey değil rahatsız edici ve tekrarlanan "Dövüşüm" başlığıyla.

Karl Ove Knausgard'ın Önerdiği En İyi 3 Kitap

Babanın ölümü

"Dövüşüm" gibi tuhaf bir eserde, baştan başlamak her zaman daha iyidir. Karl Ove'u bu kompozisyona yaklaştıran nedenler, onun edebi transkriptindeki aynı yaratıcı hüsrandan doğar.

Ve gerçek şu ki, anlatabileceği hikayelerin hikayesi, hayatının o anında yazılmış ve iyi yazılmış. İyileşmek yerine zaman çöker ve yalnızca bir yazar ya da deli, kan ve acı akışı tekrar eski haline gelene kadar yırtılmakta ısrar edebilir.

Sadece ölümünü arayan çaresiz bir babanın hatırası, Karl karakterini çocukluğuna götürür. Ve cennet ya da sığınak olduğu için değil. Çok yakında belirli bir varoluşsal ağırlıkla hareket etmeye başlayan çocuklar var.

Özellikle evde işlerin iyi gitmediğinin farkına varan kişilerdir. Bir çocuk olan ve her iki durumda da mutluluğu yakınlarda olmayan birinin umutsuzluğuna kapılmış olan yazarın bu öznel dünyasının ezici betimlemeleriyle, bu ilk bölüm artık okumaktan vazgeçemeyeceğiniz bir meyve suyu sıkmaya başlar. altıncı taksitine kadar.

Son. Dövüşüm 6

Sadece bir tür sentez elde etmek istiyorsanız, o zaman evet, belki destandaki ilk ve son romanları okuyarak bu kurgulanmış biyografiyi okumayı düşünebilirsiniz.

Yine de, bir karakterin doğuşu ile sahneden ayrılması arasındaki o ara zamanı, temsilin vizyonunu tüm ayrıntılarla zenginleştiren sahne arkası gerçekliğini, filmin görkemini tamamlayabilecek her şeyi, her şeyi kaçırırdık. sahnelerde aksiyon. dünyanın masaları.

Çünkü bu Sonda doğrudan başlangıca, daha önceden yayına hazırlanan Babanın Ölümü'nün el yazması ile bağlantı kuruyoruz. İşte o zaman biyografinin öznel izlenimi düşmanıyla yüzleşir. Bir hayat, bir biyografi düşünmeye çalıştığımızda her zaman dünyalarına saldırdığımız insanlar vardır. Kimse su geçirmez bir bölme değildir. Tüm varoluş, daha birçok varoluşla çevrelerde birleşir.

Karl Ove babası hakkında her şeyi söylemişti ama amcası hiçbir şeyin doğru olmadığını anlıyor ve kitap yayınlandığında harekete geçmekle tehdit ediyor. Bu Son, yayıncılar ve aile arasındaki bir çıkar çatışmasından, yazarın ruhundan doğan gerçeği arar. Ve yine de, başka bir vizyon dünyasını sallayınca endişeye dönüşüyor.

Yazar, çok genele özelden, büyük tarihsel anlara ve her şeyi cümleleyen o Son ile yüz yüze gelmeden önce sorgulanan her türlü ifadeye yaklaşmadaki ustaca yeteneğiyle bize yansıtıyor.

çocukluk adası

Bu doğru olamazdı. Hiçbir çocukluk tanımı gereği en azından bir parça mutluluk olamaz. Şuursuzluk, cehaletin o mutluluğudur, dünyanın o vahim delillerinin inkarıdır.

Ve çocukluk, dünyayı ancak adasından seyredebilir, bu durumda Tromoy gibi gerçek, her zaman mecazi olsa da. Karl Ove olan çocuk artık herkes gibi, parlaklıklarıyla büyüleyen ya da zaman zaman aceleci mesafeleriyle rahatsız eden o parıltılar. Belki de en uzun yaşamsal zamanı anlayan kitaptır, tam da o günlerin tuvalini oluşturan anıların gelip gitmesi nedeniyle.

"Mücadelem"in üçüncü romanı olarak tasarlanan kitap, onu koruyan iblisleri de özel hazinelerinde saklayan herkesin otobiyografisi olarak okunabilir.

Sadece Karl'ın durumunda, bu varoluşçuluğu kader, sihir, kadercilik ve kaba gerçekçilik tonları ile ilişkilendirme yeteneği, yazarın kendi ruhunu tamamen soymak gibi zorlu bir görev nedeniyle daha büyük bir duygusal yoğunluk düzeyine ulaşır.