Çok belirgin hediyenin bazen telafi edici bir dengeye ihtiyacı var gibi görünüyor. Marcel Proust Doğuştan bir yaratıcıya sahipti, ancak tam tersine hassas bir sağlık çocuğu olarak büyüdü. Ya da belki hepsi aynı plan yüzündendi. Zayıflıktan özel bir duyarlılık, yaşamın kıyısında bir izlenim, yaratıcı yeteneği yaşamın ikilemlerine odaklamak için eşsiz bir fırsat elde edilir. varoluş.
Çünkü zayıflıktan ancak isyan doğabilir, hoşnutsuzluğu ve karamsarlığı iletme arzusu. Edebiyat, trajediye mahkum ruhların beşiği, kaybedenlerin yüceltilmesi ve gerçekte ne olduğumuzun kesin yansıması. 19. ve 20. yüzyıllar arasındaki geçişin ortasında Proust, gençliğinin dürtülerine teslim olup, olgunluğa eriştiğinde kendi içine kapanmayı, hiç kimse gibi yaşamanın sentezini nasıl ilişkilendireceğini biliyordu.
Proust aşıkları onun büyük şaheserinde "Kayıp zamanın peşinde" enfes bir edebi zevk, ve bazı ciltler vaka formatlarında bu harika varoluşsal kitaplığa yaklaşımı kolaylaştırır:
Öte yandan, varoluşçu bir tonda kurgu yazmanın en büyük zorluğu, olası bir otantik felsefi yönelimde yatmaktadır. Yazarı düşünce kuyularına yönlendiren ve karakterleri ve ortamları durgunlaştıran bu merkezcil güçten kaçınmak için, bir canlılık noktasına, bir fantazi veya enerji verici eylemin katkısına ihtiyaç vardır (düşünce, meditasyon aynı zamanda eylem de olabilir; okuyucuyu asla durağan olmayan bir kronolojideki duyumlar arasında, algılar arasında hareket ettirir). Proust, büyük eseri Kayıp Zamanın İzinde'yi, incelik ya da kırılganlık ile kayıp duygusu, trajedi olmak üzere iki iplikle bir araya getirilen romanlar dizisini ancak bu dengede yaratabildi.
Sonunda 49 yaşında vefat etmiş, bu dünyanın bir misyonu veya kaderi varsa, bu dünyadaki görevinin açıkçası iyi kapanmış olması muhtemeldir. Eserleri edebiyatın zirvesidir.
Marcel Proust'un en iyi romanları
Kuğu yolunun aşağısında
Edebi bir ciltte, örneğin bir albümde her zaman olmayan bir şey, ilk kompozisyon setin en iyilerinden biri olmalıdır.
Kayıp Zamanın İzinde harika derlemenin açılışını yapan bu ilk romanda olan da budur. Bu ilk romanın büyüsü, bizi otobiyografikle tanıştırması, onu okumamızı ve onu bize aitmiş gibi hissetmesini sağlamasında yatıyor.
Bizi kendi deneyimlerimize yönlendiren ve yazarın bakış açısına, onun deneyimlerine ve deneyimlerimize, onun aşklarına ve sevmediklerine ve aynı zamanda kendimizin bakış açısına dalabileceğimiz önemsiz ayrıntılar. Sınırlamaların getirdiği hayal kırıklıklarında ve kendi koşullarımız karşısında kendi yenilgi duygumuzda.
Proust bizi kendisine ait kılar ve Proust aracılığıyla, genellikle her gün maskelediğimiz temel insanlığı öğreniriz. İlk aşk, basit bir kimyasal flaş gibi geçici mutluluk.
Çiçek açan kızların gölgesinde
Aşkı ele almak için, gerçeksizliğinde tek tam mutluluğu üreten kimyası hakkında, Kayıp Zamanın İzinde setin bu ikinci romanına dalmaktan daha iyi bir şey değil.
Aşkın gölgesinin, Proust'un gençlik zamanlarında daha belirgin bir duygu olabileceği doğrudur; burada kur yapma (nedir bu? Bugünün gençleri diyecektir) romantik ile kaygılı, ateşli ile umutlu, her zaman erotik arasında bir nokta sağlar. patlamanın eşiğinde.
Ve bundan, duygusal ve fiziksel aşk umudundan bazen kalp kırıklığı ve hayal kırıklığı, unutkanlık ve ihanet doğar ve serbest kalır. Maddileşmemiş ya da sönmüş sevgi, insan ruhunu varoluşunun yüceliğine ya da yaratılışın en bereketli cehennemlerine yükseltir.
Sanat aşktan içer…, ama zaman geçer, o kayıp şeyler torbasında birikir ve sonuçta bu harika roman kompozisyonunu sürdürür.
Zaman kazanıldı
Bu özel sıralamayı, Kayıp Zamanın İzinde setinin aynı kapanışıyla bitirmek adil olur. Çünkü bu son roman, bir yazarın Tanrı gibi izini sürmeyi bildiği harika bir kader gibi her şeyi birbirine bağlar. Ama aksi nasıl olabilir ki, son çökmekte ve trajiktir.
Marcel, edebi kompozisyonda kendisine eşlik eden tüm karakterleri sunar. Başlığın kendisiyle ilgili bir paradoks. Gerçekten kazanılan zaman, ancak varoluş hilesinin tamamının keşfi olarak anlaşılabilir. Artık güzellik ya da dürtüler yok, yaşlılık her şeyi ele geçirdi, hastalık pusuya yattı.
Yine de, birinin belirttiği gibi, melankoli üzgün olmanın sevincidir. Melankolik bizi tam da bu nedenle yakalar, artık olamayacak olan, gerçekten sahip olabileceğinden daha fazla güzellik kazanır.
Çöküş böyledir, çünkü önceki bir parlaklık anlaşılmıştır. Yaşamın sonuna yakınlık anıları aydınlatır ve sonunda ne kadar gerçek dışı olduğumuzu keşfederiz, amansız geçişinde asla yakalanamayan şimdiki anlardan ziyade geçmişlerde ve fantezilerde yaşamaya her zaman daha meyilliyiz.
