Bazen öyle görünüyor Samantha Schweblin y Mariana Enriquez onlar aynı kişiydi. Hem porteñas, hem yazarlar hem de çağdaşları. Özü ve biçimiyle sınır tanımayan öykü ve romanların iki yoğun anlatıcısı. Nasıl şüphelenmez? Son zamanlardaki yazarlarda da benzer şeyler görülmüştür. carmen mola o Elena Ferrante...
Komplo kavramlarını bir kenara bırakalım, hadi Mariana Enríquez'in çalışması. Ve mesele şu ki, bazı yaklaşımlar vertigo veriyor. Mariana'nın edebiyatı, 19 yaşından beri ilk romanını yazdığından beri sürekli bir yoğunluğa sahip olduğu için, Arjantin'de bütün bir kuşağa damgasını vuran bir hikaye olan “Bajar es lo best” ilk romanını yazdı.
O zamandan beri, Mariana korkunç senaryolara, ürkütücü fantezilere kapıldı. Edgar Allan Poe sizinkinden daha uğursuz anlar için bu belirsiz günlere dönüştü. Ve bu senaryolardan Mariana, her türlü umut ışığını yok etmeye kararlı, şaşırtıcı, kaderci ve homurdanan varoluşçuluğu nasıl birleştireceğini biliyor. Ancak bu şekilde karakterleri zaman zaman insani bir ışıkla, acı, kör edici bir berraklıkla parlayabilir.
Mariana Enríquez'in en iyi 3 kitabı
Kasvetli insanlar için güneşli bir yer
Belki de bunlar hikaye için en iyi zamanlar. Kısalık esastır. Filmler yerine diziler, romanlar yerine öyküler. Geçmişte, şimdiki yazarın bilgeliğini ve bilgeliğini sergileyen, kalın edebi eserler galip geliyordu. Ama bugün kısa, öz, yoğun ve okuru en empresyonist fırça darbeleriyle dönüştürebilecek kapasitede olmanın zamanı geldi.
Ve bu konuda Mariana şimdiden diğer birçok yazardan birkaç adım önde. Bu düğmenin gösterdiği gibi, harika küçük hikayelerle dolu bir cilt. Kendine saygısı olan her kitapçının en iyi kitabı.
Hikayelerden birinde bir kadın, Buenos Aires'in çevre mahallelerinde başıboş dolaşan hayaletleri uzakta tutuyor; bunların arasında acı verici bir hastalıktan ölen annesinin, sokakta öldürülen bazı gençlerin, bir soygunun ortasında yakalanan bir hırsızın ve hızlı bir kaçırma olayından kaçan bir çocuğunkiler var.
Başka bir hikayede, trenin geçmesinin durmasından bu yana sakinlerini kaybeden bir kasabada bir çift, tatil için bir ev kiralar; Terk edilmiş istasyonda yerel bir sanatçının rahatsız edici tablolarının yer aldığı sergiyi ziyaret ederler ama asıl dehşet verici olan o tabloların yazarıyla tanışmak olacaktır. Başka bir haberde, marjinal mahallelerde gıda dağıtan bir STK'nın gönüllüleri, dehşet verici morarmış gözlere sahip çocuklar tarafından kovalanıyor.
Diğerinde, Los Angeles'ta bir otelden kaybolan ve tüyler ürpertici görüntüleri internette yayılan bir kızın hikayesini araştıran bir gazeteci, şehrin başka bir efsanesiyle karşı karşıya kalır...
Devasa ve beğenilen romanı Nuestra parte de noche'nin ardından Mariana Enríquez hikayeye geri dönüyor ve edebi açıdan en yüksek seviyelere çıkardığı korku türünün büyük bir devamı ve yenilikçisi olarak hala en iyi formunda olduğunu gösteriyor. Gelenekten başlayarak - Gotik romanlardan Stephen King ve Thomas Ligotti - yazar yeni yollar, yeni boyutlar keşfediyor.
gecenin bizim bölümümüz
Gotik, fantastik ve varoluşsal olanın sınırındaki o kaba gerçekçilik arasındaki büyülü karışım, bu romanda büyüleyici sürpriz seviyeleri kazanıyor.
Mariana, yolculuğun her yazar için güdülerini açıklamayı kolaylaştırdığı yol romanı kavramı altında, bizi Arjantin'in kuzeyine giden bir arabanın arka koltuğuna oturtuyor. Karşımızda, artık hiç uymadıklarına inandıkları bir tarikatın ilgili üyeleri olan Gaspar ve babasını görüyoruz.
Çünkü nasıl kişisel bir kriz insanı bu tür kötü topluluklara sürükleyebiliyorsa, büyük bir kayıp da bu olayda olduğu gibi insanı kendinden uzaklaştırabilir. Ancak belirli sitelerden ayrılmanın bir telefon şirketi aboneliğinden çıkmaktan (mizahi bir ifadeyle) daha zor olduğu zaten biliniyor.
Teşkilat'ta Gaspar'ın rolü çok iyi belirlenmişti. Çünkü mükemmel ortamı, ritüelleri sonsuzlukla maksimum bağlantı seviyelerine yükseltmek için en yetenekli olanı hedefledi. Gaspar'ın bu şekilde değerlendirilmesi şaşırtıcı değildir, çünkü Tarikat'ın kökenleri onun annelik koluyla ilgilidir ve o, bizim günlük boyutlarımızın ötesindeki şüpheli erdemlerin mirasçısıdır.
Babasının kurtarmaya çalıştığı bir Gaspar'ın ağır yükünden kurtulmasına doğru arabaya binerken, XNUMX. yüzyılda Arjantin'in zor günlerinin bir tarihçesi olarak izlenen annenin anılarını yaşıyoruz.
Çarpıcı bir aynanın tuhaflığıyla, kaçan baba ve oğlun korkuları ve endişeleri, kara büyünün karanlık korkularıyla ve orada olmayan annenin deneyimiyle ilgili çok daha gerçek korkularla birleşiyor.
Çünkü geçen zaman, gölgelerin yalnızca asırlık bir mezhebin üzerinde değil, aynı zamanda belki de kraliyet hükümetlerinin en mezhepçi güçleri tarafından kullanılan ciddi sosyal ve politik sorunları olan bir dünyada belirdiği geçmişe ürkütücü bir bakış sunuyor.
Yangında kaybettiğimiz şeyler
Bir hikaye rüya gibi ya da fantastik giyindiğinde, bir hikaye haline gelir. Ve bir hikaye, ıstırapları soymakla, ruhu yakan yoğun parıltılar sunmakla ve ateşe kemik gibi tozu atmakla sonuçlanan ahlaki hükümlerle sona erdiğinde, hikaye felaketin bir kronolojisi haline gelir.
Çünkü bu yazar, bu on bir hikayede, her sahnede her son dans için yeni gala elbisesini giyerek, rahatsız edici yıkım fikrinden bizi yönlendiriyor.
Suçluluktan arınmış olmanın verdiği yoğun talih duygusuyla felaketi gözlemlememizi sağlayan bir tür okuma maraziliğiyle her hikaye takıntılara, korkulara, toplumsalın reddine, hastalıklı düşmanlıklara, ama aynı zamanda hayatımızın gülünç doğasına da giriyor. gelecek, hayal gücümüz yenilmiş gerçekliğimizi hekatomba doğru taşarken, din olarak teslim olduğumuz büyünün parlaklığında.
Decadence, Mariana gibi en güçlü görüntüleri nasıl seçeceğini bilen bir anlatıcı için güç ve çekiciliğe sahiptir; bu, bizi cehenneme, suçluluk duygusuna, onları yiyip bitiren bir rutine, hayranlığa veya fobilere gömülmüş pek çok karakterle hayal edilemeyecek bir empatiye yönlendiren görüntülerdir. komik ve ezici arasında psikopatlar yarattı.
Mariana Enríquez'in önerdiği diğer kitaplar
bu deniz
İdolleri en ruhsuz hayatların boş desteğine dönüştüren, içten, en derinden gelen hayran olgusunun hikayesi. Coşkunun ötesinde, bir yaşam biçimi olarak müzik, gölgelenmiş mitler ve efsaneler, gençlik canlılığı için top yemi, büyünün bozulmasına dönüştü. Elbette Fallen grubu Back Street Boys değil.
Mesaj çok farklı. Gençlik, yakmak için yoğun bir programdır, çünkü arkasından gelen tek şey düşüştür. Bu, çöküşün habercilerini, Kurt Cobain veya Amy Winehouse gibi müzisyenleri kovuşturmakla ilgili değil, daha çok şarkı sözlerinde ve akortlarında cehenneme gidişlerinin akortlarını bulan, kendi kendini yok etmeye meyilli bir genci gözlemlemekle ilgili.
Gençliği beklenen sona doğru bir hayran akımı olarak gören Mariana Enríquez, bizi Fallen'ın sadık takipçisi Helena ve gençliğin kendiliğinden yanmasına yönelik siren şarkılarıyla tanıştırıyor. Aşırıya kadar sevebilirsin, ruhun asalaklığına. Nefret kutbu, temel kimya olarak seksin bu son basamağındadır. Müzik dinleyebilirsiniz, sadece müzik ama her akorun ölüme davet olduğunu bilerek.
Her şey işitme gibi bir duyuya bağlıdır, bu yüzden güzelliklerin en büyüğünden veya kabusların en kötüsünden etkilenir. Helena'nın görkemi, her şeye veda etmek için o idolleri acı bir tatla tek bir turda karşılamak olacaktır.
Gerçeklik ortadan kalkabileceğinden, her sorun yalnızlık ve tecritte unutulmaya yönelik nihilist yanıtları bulabilir. İşte bu yüzden Helena sadece bunun peşindedir, korkularını ve teslimiyetlerini beşikte tutmayı bilen tek kişi olduğu için, her şeyi bildiği ve mükâfat olarak hayatını vermeyi planladığı idolleriyle buluşmasıdır.
Düşmüş ve onun müziği uçlarda yaşamak için bir mazeret olarak. Trajik dünya görüşü ile buna göre besteleyen, şarkı söyleyen ve yaşayan birçok kişiye referanslar.
Temel kimya, nöronların ve hormonların isyanı. Gençlik, altın ve tinsel. XXI yüzyılda tembelliğin tükettiği hayaller. Helena, yıkımın hayranı, acımasızca büyüleyici mesajların müziğine dönüştü ...
"Mariana Enríquez'in en iyi 3 kitabı" üzerine 3 yorum