Hikâyeyi, yazma mesleğinin kendisi hakkında ya da patlayıcı Pandora'nın kutu sentezi kapasitesinin bir övünmesi olarak, kendimi aydınlatıcı okumalarla tazeleyebileceğim alternatif bir kaynak olarak her zaman savunacağım. Bugün hikaye ilgi kazandı, olgunlaştı, daha yaşlı okuyuculara yayıldı, ancak dönüştürücü can sıkıntısı hikayeleri için her zamankinden daha istekli.
A marcelo lujan, hikayelerini, yepyeni vitolası ile “Netlik” adlı kısa öykü kitabı sayesinde tanıdım. Ribera del Duero ödülü. Selefi ve yurttaşıyla zaten paylaşılan bir ödül Samantha SchweblinBelki de "kalitesi" ile beni neşelendiren son ödül.
Ancak çok geçmeden Luján'da ilham verici brifingi anlatan bir anlatıcının izi keşfedilir. Dizginsiz damgasıyla ehlileştirilebilen armağanın dokunduğu hikaye anlatıcısı, sonunda en güzel ve aşkın formlarda görünür hale gelmek için rasyonel olanla dengelenmesine izin verir.
Ayrıca Luján'ın romanlarında, dünyanın sınırlarını çizen ilginç olay örgüleri buluyoruz. siyah cinsiyet, her zaman kendini empoze etmek isteyen hikayecinin sevgisiyle zaman zaman atomize edilir. Ancak Luján aynı zamanda eğilimleri bir erdem haline getirir ve kitaplarının herhangi birinde edebiyattan yapılmış bir ruhun tadını çıkarabilir.
Marcelo Luján'ın tavsiye ettiği en iyi 3 kitap
netlik
Mağaradan bakıldığında açıklık şüpheyle izleniyor. Günün sonunda hepimiz korkudan ya da suçluluktan dolayı gölgelerin arasındayız. Küçüklüğümüzün kendini savunmasıyla karşı karşıya kalan ışığın yapabileceği pek bir şey yok.
Ve karanlıkta kalmakta ısrar edersek, açıklık tehdit edici bile olabilir. Platon ve mağara efsanesi, bu kitaptaki belki de her şey kaybolduğunda netliğe ulaşabilen birkaç cesur karakter.
oluşturan altı hikaye netlik İstediğimiz ve elde edemeyeceğimiz her şeyi, korkuları ve coşkuları, sevgiyi ve ihaneti ve küçük mutluluk anlarını duyururlar. Netliğin parlaklığı, karanlıktan bakıldığında en parlaktır.
Ve dilin, anlatısal sesin ve kayıtların belirli ve kararlı bir şekilde ele alınmasının, her zaman ebedi, beklenmedik, olağanüstü, şiddetli ve dünyevi karakterler yaratmayı başardığı, tam da bu geniş karanlık parametresindendir. güzelliğin keskin tarafı.
toprak altı
Bu hikaye, her şeyin nihayet parçalara ayrıldığı gerçeğinden yararlanıyor. Hayat, temel parçaların her zaman eksik olduğu bir yapbozda, bizim ve yaşadıklarımızın o parçalarıdır. En karanlık ve en dolambaçlı anıların nedenlerini açıklamaya çalışmak için bu parçaları arayan bir komplo.
Bir cesetle değiştirilen canlı bir beden. Bir havuz. Bir flaş. Bataklık. Ve kaçması kolay görünmeyen bir sırrı paylaşan ikizler. Asırlık toprağın altındaki bir mırıltı gibi, gençlerin kayıtsızlığı suyun sakinliğiyle kesiliyor; o gecenin içinde zehir terleyen bir an. Aile, anılar, geçmiş. Karıncalar.
Her zaman var olan ve bir o kadar aktif olan gizli kökler: cümlenin kaslarını germek. İntihar çözümlerini zorlayan iki elli nabız gibi. Birleştirip ayıran, bağlayan ve geren göbek bağı gibi. Ölüme. Hatta suçluluk. Vadi parselinin tam bir duygusal işkenceye sahne olması için iki yaz yeterlidir.
Moravya
Arjantin, Şubat 1950. Artık tanınmış ve ünlü bir bandoneon sanatçısı olan Juan Kosic, oradan ayrıldıktan on beş yıl sonra doğduğu yere geri döner. Yanında eşi ve küçük kızı da bulunuyor. Kimliğini açıklamadan, La Pampa'nın ortasında kaybolmuş bir kasaba olan Colonia Buen Respiro'da annesinin kırk yılı aşkın süredir işlettiği pansiyona gelir. Juan Kosic için uzun zamandır beklenen dönüşün tek bir amacı var: Annesinin, kendisini reddettiği ve bir gün ayrılığa zorlandığı meslek sayesinde başarılı olduğunu göstermek.
Kısıtlı kaynaklara sahip bir köylü kasabasında zengin, zarif ve gösterişli, sadece kırgınlığın yaratabileceği kibirle yüklü olan bandoneoncu, karısının tüm uyarılarını görmezden gelir ve yıllardır yaptığı planı sürdürmekten vazgeçmez: Ona ya da sanatsal yeteneğine güvenmediği her kimseyle eğlenirdi.
Ancak geri dönüşü olmayan ve feci bir olay, tarihi trajik bir yoldan saptıracaktır. Eleştirmenler tarafından oybirliğiyle övülen anlatı yeteneğiyle Luján, Yunan trajedilerinde olduğu gibi, kibir ve hırs karakterleri dramatik bir sonuca doğru ittiğinde, sahtekarlığın riskleri ve insanın yıkıcı kapasitesi üzerine düşünür.
