Беҳтарин 3 китобҳои Шарлотт Линк

Муаллифи бисёрҷониба, ки онҳо вуҷуд доранд, қодиранд сюжети ташвишовар ё ҳикояи дилчасптарин. Зеро то вактхои охир Истиноди Шарлотта вай яке аз муътабартарин овозхон дар фантастикаи ҷиноятии Олмон ва Аврупо буд. Ва он ҳамчунон як истинод барои ин қобилият барои гардишҳои нави сюжет дар библиографияи худ мебошад. Ва ин аст, ки пас аз беш аз сӣ соли бахшида ба ҷаҳони адабиёт, Link ҳама гуна калидҳои заруриро моҳирона идора мекунад, ки барои расидан ба сатҳи бестселлер дар ҳама намуди асарҳо заруранд.

Ба дараҷае, ки як бор он гурӯҳи муаллифии пурфурӯш дар як жанри серталаб ба мисли нуар ба даст омад, Шарлотта Линк ба ҷанбаи бештари давраи ҳикоя ҳамроҳ шуд, бо он маҳрамона, ки хонандагони нисфи ҷаҳонро тавассути муаллифон ба монанди Мария Дуэньяс, дар бозори Испания, ё Энн Ҷейкобс дар тамоми ҷаҳон.

Ҳамин тавр, шумо ҳеҷ гоҳ намедонед, ки романи навбатӣ аз як ровии моҳир ва тағирёбанда ба монанди Link куҷо мешиканад. Баъзан қалам чарх мезанад ва ба дигарон амиқӣ бор карда мешавад, бо тавсифи дақиқи аломатҳо барои нақше, ки онҳо бояд дар маҷмӯъ бозӣ кунанд. Эътимоднокии Олмон то печутоби ниҳоӣ ё ногаҳонӣ. Аз ҷумла, шумо хоҳед дид, ки дар ин ҷо мо бо пешниҳодҳои ториктарини ӯ мондаем, аммо бе тавоноии бузурги хамелеони ӯ.

3 романи тавсияшавандаи Шарлотт Линк

Беайб

Пас аз чанд пешравӣ ба жанри гулобӣ, Шарлотта Линк дар таълими жанри немиси нуар нерӯи нав мегирад. Роман бо садои барабан, ки ҷинояткори силсилавӣ дар ҷустуҷӯи қатли комилро ҳадаф қарор медиҳад. Дар асоси сюжет дар набудани телефонҳои мобилӣ, ки ба таври истисноӣ ба мо пешниҳод карданд Патрисия Хайсмит дар "Бегонагон дар қатора" ин пешниҳод боз ҳам бештар мешавад ва моро бо эҳтимолияти ҷиноӣ, ки аз ҳама маҳдудиятҳо зиёдтар аст, нигарон мекунад...

Чанде пеш аз пайвастан ба полиси Йоркшири Шимолӣ, детектив Кейт Линвилл тасмим гирифт, ки аз истироҳати охиринаш баҳра барад, то ба курорт равад, ки ҳамкасбонаш аз Скотланд-Ярд ба ӯ ҳамчун тӯҳфаи видоъ дода буданд. Кейт дар қатора нишастааст, дар роҳ ба сӯи таъиноти худ, вақте духтаре пайдо мешавад, ки марди таппончаро таъқиб мекунад.

Дахолати тези детектив траекторияи тирро аз худ дур мекунад, аммо шахси бегона гурехта меравад. Рӯзҳо пас муаллим бо дучархаи кӯҳиаш аз сими дар роҳ гузошташуда садама мекунад. Ҷавонзан ба замин меафтад ва баъд садои тир ба гӯш мерасад.

Баррасии патронҳои мусодирашуда дар ҳарду ҳодиса нишон медиҳад, ки силоҳи истифодашуда як хел аст. Пулис муътақид аст, ки ин ду ҳодиса ба ҳам пайванданд ва ҳатто кори дасти як нафар ҳам буда метавонад, аммо ин ду зан ҳамдигарро намешинохтанд, ҳеҷ иртиботи зоҳирӣ миёни онҳо вуҷуд надорад. Ё агар?

Ҷустуҷӯ

Романе, ки фавран ба ин шиддат ишора мекунад, ба Скарборо, як шаҳри хурде, ки комилан аз баҳри Шимолӣ аз маркази Англия кушода аст, дар зери мамнӯъгоҳи мамнӯъгоҳи Ню -Йорк ҷойгир аст ва он аллакай дар дигар мавридҳо саҳнаи қитъаҳои пуршиддати Шарлотт Линк шудааст.

Ва боз ин дафъа арвоҳҳо ба он фазо баргаштанд, то бадкирдориро дубора оғоз кунанд ва итминон диҳанд, ки бори дигар бадӣ беҷазо мемонад.

Мо Ҳанноро каму беш муфассал мешиносем ва мебинем, ки вай дар соли 2013 нопадид мешавад. Ва тавассути детектив Кейт Линвилл, насли Скарборо, мо инчунин дар бораи қазияи Амелия, як зани ҷавони ҳамагӣ 14 сола, ки ба назар мерасад, маълумот хоҳем гирифт. ки ҳамон роҳро ба он макони туман, ки одамон аз байн рафтани онҳо рафтанд, қариб бадтар аз набудани далелҳои шайъӣ, ки бадтарин чизро нишон медиҳанд ...

Азбаски парвандаи Ҳанна, Кейт кӯшиш мекунад, ки ду нопадидшударо якҷоя кунад. То он даме, ки рӯйдодҳо аз он ботлоқи касногузар, ки ман пештар гуфта будам, фаро наравад. Обҳои торик ҳама чизро, яқинҳо ва тарсу ҳаросро, гузашта ва ояндаро фаро хоҳанд гирифт.

Бо маҳорати ин нависандаи олмонӣ барои танг кардани қитъаҳо то ба дараҷаи нафаскашӣ, мо орзу дорем, ки печутобе, ки ба муносибати ду духтар назари мусбии нав медиҳад. Аммо худи Шарлотт масъул аст, ки ба мо фаҳмонад, ки не. Парадокс, ки ҷавонӣ ва маргро дар бар мегирад, ҳамеша ғизои ҳайвони ваҳшӣ аст, ки ба ашаддии бераҳмтарин барои ором кардани душмании он ба девонагӣ ниёз дорад.

Ман бояд туро боз бикушам

Дар паси унвони маъмулӣ, ки аз сабаби парадокси он як нуқтаи магнетизмро пешкаш мекунад, як триллери бенуқсон мавҷуд аст, ки дар он шумо ҳис мекунед, ки он лаҳзаҳои шиддатро ба вуҷуд овардаед, ки танҳо адабиёти хуби ҷинояткорӣ ба шумо пешкаш карда метавонад ва шумо бояд онро бо воқеият шарҳ диҳед қаноатмандии бад.

Як силсила кушторҳо шаҳри Лондонро хароб карданд. Қурбониён, ки ба таври интиқомҷӯёна ва садистӣ кушта шудаанд, заноне ҳастанд, ки танҳо зиндагӣ мекунанд ва зоҳиран бо ҳам робитае надоранд. Полис психопатро меҷӯяд, марде, ки аз занҳо нафрат дорад, аммо қариб ҳеҷ роҳнамо вуҷуд надорад ва парванда пеш намеравад.

Дар маркази тафтишот Ҷиллиан Уорд, модари як навраси дурдаст ва Ҷон Бёртон, полиси собиқ, ки ба қарибӣ ба маркази зилзилаи сӯиистифода, танҳоӣ ва интиқом ҷалб карда мешаванд, гумон намекунанд, ки қурбонии навбатӣ бошад дар дасти ӯст.тарафи вай ва он чӣ ӯ барои наҷоти вай чӣ кор карда метавонад ...

Дигар романҳои тавсияшуда аз ҷониби Шарлотт Линк…

Хомушии шаб

Эволютсияи даврии зишт. Робитаҳои аҷибе, ки гузашта ва ҳозираро бо ҳам мепайвандад, бо он ишораи марги ҷинояткоре, ки ҳеҷ гоҳ пайдо нашудааст. Боз дар шикор, пас аз солҳо, бо Худо медонад, ки чӣ ҷустуҷӯи интиқом ...

Скарборо, 2010. Як навраси фарбеҳ Элвин Малори қурбонии ҳамлаи даҳшатборе мешавад, ки ӯро дар комаи растанӣ мегузорад. Ҳодисаи сард дар касби Калеб Ҳейл.

Тақрибан даҳ сол пас, Анна Картер мебинад, ки шахси ношинос мошинеро, ки зан идора мекард, боздошта, ба он савор мешавад. Анна ин манзараро аҷиб меҳисобад ва кӯшиш мекунад, ки диққати ронандаро ба худ ҷалб кунад. Анна хаста ва хунук аст, бинобар ин ӯ ниҳоят тасмим гирифт, ки тарк кунад. Рӯзи дигар, мошин дар роҳи хурде ба назар мерасад, ки дар дохили он ҷасади духтар бо захмҳои корд печида буд. Вақте ки Анна натиҷаи марговаре, ки як рӯз пеш шоҳид буд, ошкор мекунад, аз тарси он, ки ба парвандаи ҷиноӣ ҷалб карда шавад, ҷуръат намекунад, ки чӣ дидааст, нақл кунад.

Пулис дар мошин изи ангуштҳоеро пайдо мекунад, ки бо дигарон дар маконе, ки ҳамлаи ваҳшиёна ба Алвин Малори сурат гирифтааст, мувофиқат мекунад, аммо ба назар мерасад, ки байни ӯ ва марҳум ҳеҷ иртиботе вуҷуд надорад.

Парварандаи садбарг

Дар паси унвони зоҳиран соддалавҳона қиссаи асрориҳо, кинаҳо ва тарсҳо дар ядрои як оилаи ягона пинҳон шудаанд. Ҳикояе, ки шумо ба назараш тавассути сӯрохи калид дар назар доред, як машқ дар вуэуризми адабӣ моро бо таърихи сиёҳе, ки бар персонажҳо ҳайратовар аст, ба ҳайрат меорад.

Ҷавон Франка Палмер вақти бад дорад. Издивоҷи ӯ дар бӯҳрон аст ва ӯ талаботи шавҳарашро қонеъ намекунад. Дарҳол аз кӯча ӯ хонаи бароҳати худро дар Берлин тарк мекунад ва ба Гернси, ҷазираи зебои канали Лаушс меравад ва дар он ҷо умедвор аст, ки барои аз нав танзим кардани зиндагии худ оромии зарурӣ пайдо кунад.

Чанде пас аз ҷойгир шудан ба як утоқи оддӣ дар гармхонаи қадимаи гулпарварии Ле Вариуф, дар байни ӯ ва соҳибхоназанаш Беатрис Шайе, ки солхӯрдаест, ки кайҳо боз бо як зани солхӯрда манзили олиҷанобе доштааст, дӯстии аҷибе ба вуҷуд омадааст. Ҳелен Фелдманн, зани афсар дар сарбозони немис, ки дар соли 1940 ҷазираҳои Каналро ишғол кардаанд.

Он вақт Ҳелен ва шавҳараш Беатрисро дар хонаи худ партофта ёфтанд ва ӯро ҳамчун духтари худ қабул карданд. Аммо, аз ибтидо, Фелдманнҳо барои манфиати духтар рақобат мекарданд, зеро Эрич ба ҷуз зани худ чизе надошт.

Аз ин сабаб, вақте ки марди низомӣ 1945 майи соли XNUMX даргузашт, ин ду зан бовар доштанд, ки давраи азоби умри худро боқӣ гузоштаанд. Аммо ҳоло, дар XNUMX майи дигар, сояи болои гармхонаи садбарг пайдо мешавад.

Фиреб

Ҷадвали падар одатан он лангарест, ки дар он мо арзишҳои ахлоқӣ ва истинодҳои худро нигоҳ медорем, ки аз онҳо мо дидани дунёро меомӯзем. Бо Кейт Линвилл ҳамин тавр рӯй медиҳад.

Вақте ки падараш кушта мешавад, Кейт ҳама чизро тарк мекунад, то ҳақиқатро ошкор кунад ... Кейт аз Лондон меравад, то ба хона баргардад, то ин парвандаро бодиққат пайгирӣ кунад. Нозири масъули тафтишот Калеб Ҳейл ба ӯ эътимоди зиёд намезанад. Чунин ба назар мерасад, ки ӯ бештар дар ҷустуҷӯи ҷавобҳои осонтар аз дарёфти ҳақиқат манфиатдор аст.

Ва Кейт эҳсос мекунад, ки парвандаи падараш нисбат ба полис хеле мураккабтар аст.Тафтишоти мувозии Кейт барои куштори падараш нишон медиҳад, ки вай ба ҷуз як полиси миёнараве, ки бовар мекард, аст: вай инстинктӣ, оқил ва пойдор аст. Ба ҷои ин, вай асрори ториктарини Ричард Линвиллро, ки марде, ки ба гумони ӯ медонист ва дӯст медошт, ҳеҷ иртиботе надошт.

Мавсими тӯфонҳо

Хуш омадед ба табдили ин нависандаи машҳури жанри сиёҳ ба олмон Энн Ҷейкобс ровии бузурги феминистӣ дар калиди таърихӣ. Муқоисаи ваҳшиёна барои омӯхтани навгониҳои А. Истиноди Шарлотта қодир аст, ки дар партави комёбиҳои нави худ дар жанри бадеии таърихӣ, мубориза бо нависандагони машҳури таърихии байналмилалӣ ...

Як амали ҷасурона нисбат ба ҷойивазкунӣ ё таваҷҷӯҳ ба барқарорсозии заминҳои кӯҳна, ки ин муаллиф аллакай таҳқиқ кардааст, аммо ҳоло дар натиҷаи табдили мӯъҷизавии хонандагони муаллифи тевтон самар овардааст. Ё шояд ин боиси кашфи пайравони нави повести чолок ва босуръати ӯ шудааст, ки барои ҳама намудҳои жанр мувофиқ аст.

Пруссия 1914. Фелисия дар Лулинн, амволи оилаи Дегнеллис дар Пруссияи Шарқӣ хеле паноҳгоҳ ба воя расидааст. Вай савор шуданро дӯст медорад, ки дар иҳотаи табиат зиндагӣ мекунад ва то ҳадди имкон бо Максим, ҳамсари бозикунии бачагиаш, ки ошиқ аст, вақт гузарониданро дӯст медорад. Аммо замонҳои нав ва пурташвиш ба биҳишти хусусии ӯ меоянд ва Максим, ки аз ғояҳои инқилобӣ, ки аз Русия меояд, ба ҳайрат омадааст, тасмим гирифтааст ба он кишвар равад.

Чанде пас аз оғози Ҷанги Якуми Ҷаҳонӣ, аввалин сарбозони артиши Русия дар Лулин пайдо мешаванд. Фелисия бо бобою бибиаш танҳо аст ва тавонистааст, ки онҳоро ба хона дарорад, аммо вақте ки пирамард мемирад, бибӣ ва набера маҷбур мешаванд гурезанд. Дар Берлин ӯ бо Алекс Ломбард, як ҷавони оилаи хубе вохӯрд, ки метавонад некӯаҳволии ӯро таъмин кунад, ки ӯ таслим шудан намехоҳад ва бо ӯ издивоҷ мекунад, гарчанде ки қалбаш ба Максим тааллуқ дорад ...

Аз траншеяҳои фаронсавӣ то Россияи инқилобӣ, аз Берлини байнишаҳрӣ то суқути молиявии Уолл Стрит ва болоравии нацизм, Мавсими тӯфонҳо қисмати аввал дар трилогияи ҷолиб дар бораи як зани истисноӣ ва оилаи ӯ мебошад. Инъикоси равшани рӯйдодҳое, ки дар асри XNUMX ҷаҳонро ба ларза овард. Мавсими тӯфонҳо қисмати аввали достони таърихӣ аст пурфуруштарин байналмилалӣ, ки зиёда аз 1.500.000 нусха фурӯхта шудааст.

Пайвандҳои замин

Фелисия Лаверг бизнеси пешбарандаи худро идома медиҳад, аммо медонад, ки вақти вай тамом шуда истодааст ва ӯ бояд роҳбариро ба ҷавонон вогузорад. Духтаронаш омода нестанд, ки мероси ӯро ба ӯҳда гиранд. Белле аз охири Ҷанги Дуюми Ҷаҳонӣ дар Иёлоти Муттаҳида зиндагӣ мекунад, аммо ҳеҷ гоҳ ба он кишвар мутобиқ нашудааст. Вай ҳамеша рӯҳафтода аст ва ғамҳои худро дар машрубот ғарқ мекунад. Сюзанна, дар навбати худ, аз духтаронаш ҷудо зиндагӣ мекунад, ки натавонист бо осеби шавҳар ва падари ҷинояткори ҷангии фашистӣ мубориза барад.

Ниҳоят, он Александра хоҳад буд, ки аз паи бибии худ меравад. Чунин ба назар мерасад, ки Феликия қарори дуруст қабул кардааст ва мероси худро ба дасти хуб додааст, то фоҷиаи ғайричашмдошт ҳама чизро дигар кунад ... Пайвандҳои замин ин марҳилаи охирини сафари эҳсосотӣ дар таърихи оила, дар асри даҳшатовар ва ҳаяҷоновар аст.