A Сэмюэл Бекетт se le puede tildar de pesimista, de nihilista, de oscuro y simbólico, de cultivador del absurdo. Y, sin embargo, nada más vitalista que sobrevivir para contarlo. Nada más humano que intentar calmar los demonios internos y los miedos generales propios de guerras y postguerras. Para espíritus inquietos como el de Beckett una opción era experimentar con la literatura en busca de nuevos horizontes, puntos de fuga con los que salir de una realidad que hacía agua por todos lados, la Europa de mediados del siglo XX.
Escritor promiscuo en géneros narrativos, cultivó la poesía, la novela y la dramaturgia. Pero siempre con esa intención rupturista. En Beckett se intuye una especie de desencanto con la propia condición humana capaz de provocar los desastres de las guerras. Los cambios de registro y esa intención experimental, que en el caso de Becket acabó derivando en su reconocimiento como genio de las letras, se sustentan en gran manera en el desencanto, la desconfianza, el hartazgo, la búsqueda del cambio, la ridiculización de las formas, la irreverencia y la rebeldía…
Рединг Беккет тахмин мезанад, ки дар он муқовимати даҳшатноки рӯҳи эҷодӣ бо сахтгирии харобкорӣ ва бадбахтии оқибати рӯҳонӣ, ахлоқӣ ва ҳатто ҷисмонӣ иштирок кардааст.
Бале.Дунёи он асри бистум ба назар чунин менамуд, ки ақиб нишастааст (ман намедонам, ки оё он воқеан чандин бор таҳаввул ёфтааст). Чунин ба назар мерасад, ки таназзул ҳама чизро фаро гирифтааст. Аммо санъат ва дар ин сурат адабиёти асри бист дар он ҷо тугмаи барқароркунии ҷаҳонро меҷустанд.
Беҳтарин 3 корҳои тавсияшавандаи Самуил Бекетт
Интизори Годот
Хондани спектакль нуктаи махсусе дорад. Афзалияти муколама, бо тавзеҳоти драматизатсия, шумо комилан дар пеши қаҳрамонҳо аз ҷиҳати ақлӣ урён ҳастед. Ҳеҷ як ровии ҳама чизро намедонед, на аввалин ва на шахси сеюм ... ҳама чиз шумо ва баъзе аломатҳоест, ки дар пеши шумо сухан мегӯянд.
Шумо бояд дар бораи ҷойгиркунии маҷмӯа, тасаввур кардани ҳаракатҳои ҳар як аломат дар мизҳо ғамхорӣ кунед. Шубҳае нест, ки чиз ҷозибаи худро дорад.
Дар сурати Интизории Годот, заминаи экзистенциалистии достон шуморо дар ҳамон як ҳавзаи мушоҳидаи мустақими оворагардон Владимир ва Эстрагон дорад ва шуморо водор мекунад, ки дар интизории бефоида ва бемаънии онҳо дар канори роҳ иштирок кунед. Годот ҳеҷ гоҳ намеояд ва шумо ҳайрон мешавед, ки оё ин аз он сабаб буд, ки мардуми бехона ҳеҷ гоҳ паёмро барои ин сана нагирифтаанд.
Аломатҳои дигар ба монанди Поззо ва Луки аз интизории бефоида истифода мебаранд, то расидани омадаро, ки ҳеҷ гоҳ рӯй нахоҳад дод, эълон кунанд. Ва дар ниҳоят шумо метавонед бифаҳмед, ки мо ҳама он бомж ҳастем.
Ва ин тақдир моро дар иштибоҳ мегузорад, агар он вуҷуд дошта бошад ва дар ҳақиқат, бо вуҷуди ҳама чиз, зиндагӣ интизори чизе аст, ки ҳеҷ гоҳ нахоҳад омад ... Ирони, юмори каустикӣ ва гуфтугӯҳои гумроҳкунандае, ки бо вуҷуди ин мо ҳама метавонем бо таъми кислотаи ҳақиқий ҳақиқат.
Моллой
Ҳамчун оғози "Трилогия", маҷмӯи барҷастатарини романҳои Беккет, ҳақиқат ин аст, ки роман муаммо ва то ҳол муаммоҳо дорад.
Su trama experimental se nutre del monólogo, con la normal asociación que tiene este recurso para la evocación, para el pensamiento aleatorio, para el desorden… pero también para la síntesis brillante, para el salto de barreras de las estructuras de pensamiento habituales que nos conducen a la lógica, al etiquetado y a los prejuicios.
Molloy es un vagabundo que nos conduce durante la primera parte de la novela. Jacques Moran es una especie de policía que anda tras la pista de Molloy. Los motivos que lo conducen tras los pasos de Molloy confunden al lector que pueda esperar un hilo claro. La confusión es precisamente el hilo, la trama, la composición que permite la deriva de difícil cronología.
Y lo fundamental es que terminas de leer si llegar a comprender el fundamento de Molloy y de Moran. Quizás la misma persona, quizás víctima y asesino en una historia contada al revés. Lo importante es el extraño ínterin en el que has profundizado en la piel de unos personajes cuyo fin no tienes porqué haber entendido.
Бе ном
Ман қисми дуюми трилогияро мегузарам, то анҷоми азими онро наҷот диҳам. Бо ин роман Беккет гаронтарин озмоиши таҷрибавии худро пӯшид. Анҷоми трилогияи ба ин монандро метавон танҳо ба мисли Беккет анҷом дод.
Ҳукмҳои ниҳоӣ ба як тантанаи театрӣ ва аз ҳад зиёд амалкунанда ишора мекунанд, ҳамонест, ки ҳама метавонанд дар ин ҷаҳон ҳангоми парда фурӯ рафтан ва оксиген расиданро ба ҷое, ки бояд рафтанашро бас кунад, ба ин васила шубҳаҳои муҳимтаринро ба миён оранд. ҳақиқӣ ... нур.
Қисми боқимондаи роман монологи қаблиро, ки мавҷудияти субъективӣ аст, зери призмаи фаталистӣ, дағалона ва равшани Беккет мегирад. Боз мо тартибот ва қитъаро нодида мегирем, мо хронологияро тахмин мекунем, зеро ба мо лозим аст, ки ҳангоми хондан фикр кунем, ҳама чизи дигар қисми озмоиш аст.
