Тарс шубҳаро мисли сублиматсияи эҷодӣ сохт. Ҳичкок ин тӯҳфаро барои фароғати ҳар гуна тарс байни рамзҳое дошт, ки бо таҳаввулоти зери шуур ва ғайричашмдошти нақшаҳои ӯ алоқаманданд. Як виртуоз, ки дар ранг хеле пазмон шудааст. Махсусан, то ки ӯ ҳунари худро бо таҳаввулоти синамое, ки ҳамеша аз ҷиҳати техникӣ такмил ёфта буд, вале ҳанӯз ҳам ба пешниҳодҳои моҳирона ниёз дорад, ҷамъбаст мекард.
Бо вуҷуди ин, мо бо филмҳои фаромӯшнашавандаи пур аз саҳнаҳое боқӣ мондаем, ки маҳз аз сабаби он бартарияти рамзӣ ба орзуҳо моро ба ҳайрат меоранд. Аз драмаҳои серталаби он вақт то триллерҳои авангардӣ барои рӯзҳои худ. Скриптҳое, ки аз романҳои бузург ҷамъоварӣ шудаанд ё аз тахайюлоти пурбораш муҷаҳҳаз шудаанд. Даҳҳо асарҳои бузурге, ки имрӯз ҳам эътибор доранд.
Лаҳзаҳое ҳастанд, ки Филмографияи Хичкок, берун аз саҳнаи ванна дар «Психоз», ки барои ман он кашфи синаморо ҳамчун санъате муаррифӣ мекард, ки шуморо аз ҳайратангезтарин изтироб фаро мегирад. Мисли он зане, ки ба зани фавтида шабоҳати хоса дорад, ки ҳангоми бозпурсии шавҳари гумонбар сарсону саргардон ба назар мерасад. То он даме, ки ӯро иқрор кунад. Аммо, вақте ки муфаттишон ба зани мазкур барои нақши қаблан тартибдодааш миннатдорӣ баён карданд, вай онҳоро итминон дод, ки натавонист...
Ё вақте ки маҳбус нақшаи фирорро бо ӯҳдадор омода мекунад, розӣ мешавад, ки ба тобут гузоранд, ҳамчун роҳи ягонаи фирор ва сипас аз ҷониби ӯ озод карда шавад. То он даме, ки аз сабаби таъхир, ӯ дар дохили тобут гӯгирдро фурӯзон мекунад, вақте ки афтидани заминро мешунавад ва мефаҳмад, ки ӯро як фарди дар боло зикршуда ҳамроҳӣ мекунад, ки ногаҳон фавтидааст.
Дар доираи субъективие, ки кори хуби Хичкок ҳеҷ гоҳ дар бар гирифта наметавонад, мо он чизеро, ки барои ман аст, интихоб мекунем. беҳтарини он беҳтарин хичкок. Ба интихобе омода шавед, ки ақли шуморо водор мекунад ...
Беҳтарин 3 Филмҳои тавсияшаванда аз Alfred Hitchcock
Бегонагон дар қатора
ДАР ЯГОН АЗ ИН ПЛАТФОРМАХО ДАСТРАС МЕШАВАД:Ҷинояти комил вуҷуд надорад. Магар ин ки каси дигар барои шумо ин корро кунад, дар ин сурат ангезаҳо пажмурда мешаванд ва алиби комил бидуни таҷовуз ба миён меояд. Ақле, ки қодир аст, ки масъаларо таҳия кунад, ҷуз ин нест Патрисия Хайсмит, чунон ки мо аллакай медонем, бо тӯфонҳои бебаҳо бор карда шудааст. Гап дар он аст, ки Хичкок ин таклифро боз хам калонтар кард.
Барои фаҳмидани ин масъала ҳадди аққал яке аз ин ду қаҳрамон бояд як қисми зиндагии дигареро донад. Ҳамин тариқ, пешниҳоди мубодилаи ҷиноятҳо метавонад қабули бештари ибтидоӣ дошта бошад. Муколамаҳои байни Гай ва Уокер моро бо эҳсоси хиёнати аҷибтарин муҳосира мекунанд. Зӯроварӣ, хоҳиши даравидани ҳаёт ба назари мо ҳамчун як ҳамоҳангӣ байни зеҳнҳо дар остонаи адоват ҷойгиранд, ки ба ҳама чиз қодиранд.
Ба Гай, қаҳрамони ҷавони теннис, Бруно, ҷавоне муроҷиат мекунад, ки аз рӯзгор ва мӯъҷизаҳои худ тавассути матбуот хабардор аст ва ба таври ғайричашмдошт куштори дукаратаро пешниҳод мекунад, аммо ба ивази қурбониён бо мақсади кафолат додани беҷазоӣ. Бо ин роҳ онҳо метавонистанд мушкилоти худро ҳал кунанд: ӯ зани Гайро пахш мекард (ки намехоҳад ба ӯ талоқ диҳад) ва бар ивази он, Гай бояд падари Бруноро кушад, то Бруно сарвати бузурге ба мерос гирад ва мустақилона зиндагӣ кунад. шартҳо.
Тирезаи пушти
ДАР ЯГОН АЗ ИН ПЛАТФОРМАХО ДАСТРАС МЕШАВАД:Ҳамин гуна Stephen King Вай ба масъалаи шифоёбӣ ва ҳабс дар "Бадбахтӣ" ҳамчун клаустрофобиятарин муаррифӣ баргашт. Барои онҳое, ки барқароршавии ҷисмониро интизоранд, қариб ҳеҷ чиз рӯй намедиҳад. Аммо дар он лаҳзае, ки ҳаёти инсон қатъ мешавад, чизҳои ғайричашмдошт рӯй дода метавонанд, зеро тамаркуз тағир меёбад ва ҷанбаҳое, ки нодида гирифта мешаванд, сояи ҳаёт мешаванд, ки ҳамеша дар паҳлӯ ҳастанд, аммо қариб ҳеҷ гоҳ ба онҳо аҳамият намедиҳанд ...
Дар мавриди офарандаи идеяи аслӣ дар ҷанбаи кинематографии худ, Ҳичкок чунин меҳисобад, ки ҳаёти дигарон аз ҳад зиёд муқаррарӣ аст. Ҳама чиз ба миёнаравӣ, ба муқаррарӣ дар ҳамсоягони хандон ишора мекунад, ки ба мо субҳи хуб мехоҳанд. Аммо, агар мо як лаҳза таваққуф кунем, мо метавонем ба лаззати войеристии мушоҳидаи маҳрамона шинос шавем. Ва шояд дар он ҷо мо мефаҳмем, ки ҳеҷ чиз ин қадар "муқаррарӣ" набуд...
Стюар, хабарнигори акс, маҷбур аст, ки бо як пояш дар гиста истироҳат кунад. Сарфи назар аз ширкати дӯстдухтараш Келли ва ҳамшираи ӯ Риттер, ӯ мекӯшад, ки аз тирезаи манзилаш бо дурбин чизҳоеро, ки дар хонаҳои рӯ ба рӯи кӯча рух медиҳад, мушоҳида карда, аз дилгирӣ раҳо шавад. Бо сабаби як қатор ҳолатҳои аҷиб, ӯ ба ҳамсояе, ки занаш нопадид шудааст, шубҳанок мешавад.
Рӯҳшиносӣ
ДАР ЯГОН АЗ ИН ПЛАТФОРМАХО ДАСТРАС МЕШАВАД:Шоҳигарии триллерӣ. Преседенти садҳо филмҳо, ки даҳшатноктарин психопатия дар болои қаҳрамони навбатдор овезон аст. Танҳо он Ҳичкок ғояро аз филияҳо ва фобияҳои инсонӣ бор мекунад, то девонаро равшантар кунад.
Норман Бейтс ҳатто метавонад тӯмори муайяни ибтидоӣ дошта бошад. Бачаи меҳрубоне, ки дар кӯча савол медиҳад. Аммо ҳамон тавре, ки Эд Гейн, хислати воқеии Бейтс ба он асос ёфтааст, дӯзахҳои оташини худро аз айёми кӯдакии осебпазир пинҳон карда буд, Бейтс он касе нест, ки ба назараш мерасад. Ниқоби модари ӯ даҳшатовар аст, зеро берун аз соддагии худ моро ба он фазои лабиринтии тарсҳои атавистӣ, осеби равонӣ ва гунаҳкорӣ мебарад.
Ҳама чиз мисли нафрат ба Марион Крейн, сайёҳи ғайричашмдошт, ки дар мотели Бейтс таваққуф мекунад, ба вуҷуд меояд, зеро ҳама ҷое барои фирор дар мобайни тӯфон хуб аст. Ин аст, ки як эҳсосе вуҷуд дорад, ки касе, ки аз ҷаҳони торикии худ меояд, ба даҳони гург меафтад. Хӯроки охирини шумо бо Бейтс зоеъ намешавад. Вай бо Норман ва модари бемори бечорааш вохӯрданист ...
1 шарҳ дар бораи «3 беҳтарин филми Alfred Hitchcock»