Агар масъалаи навиштан ба хотири навиштан мебуд, Вирҷиния ноумед шуд Ман нависанда намешудам. Зеро онҳое ҳастанд, ки бо нияти баланд бардоштани огоҳӣ ҳамчун асос ва моҳият зиндагӣ ва эҷод мекунанд. Танҳо бо ин роҳ ин ровии фаронсавӣ тасаввуроти хоси сиёҳи худро ба сеҳри баъзеҳо ва кинаи дигарон табдил медиҳад.
Фаҳмида мешавад, ки санъат бояд аз ин биноҳо оғоз шавад, то ба самти дилхоҳ ҳаракат кунад ва интиқол диҳад. Ва шояд адабиёт баъзан аз ин ақида берун бошад. Аммо ҳамон тавре ки дар ин ё он тарз Буковский, Салингер ё то Маркиз де Сад Деспентес дар мавриди таҷассумгари достони зарурии ҷаҳон ҳамин тавр фикр мекунад.
Шояд нияти Вирҷиния Деспентес исбот кардан аст. Зеро пас аз эстетикаи ҳайратангез ва нақл, ки маҳз ба ин шӯриш ноил мешавад, мо рӯҳияи озодкунандаро кашф мекунем. Азбаски нимтонаҳо ҳеҷ гоҳ аз ҳад мегузаранд, ниятҳои номуайян парешон мешаванд. Шумо бояд барои ҳама нависед ва Вирҷиния менависад.
Беҳтарин 3 романи тавсияшавандаи Вирҷиния Деспентес
Бикун маро
Дар асл, дар ҷаҳоне ба мисли адабиёт шумо бояд садо баланд кунед, ба монанди фил дар дӯкони чинӣ. Дар мавриди Хуан Мануэл де Прада бо романи «Coños» ва барои Despentes бо асари худ «Фолламе». Ва он аст, ки чӣ тавре ки марди хирадманд мегуфт, вақте ҳама пеш мераванд, ки ҳама пеш мераванд.
Фоҳиша ва актрисаи порнографӣ пас аз содир кардани ҷинояти аввалини худ дар як истгоҳ тасодуфан бо ҳам вохӯрданд. Ману мехоҳад ба Бриттани фирор кунад ва Надинаро бо таппонча таҳдид кунад, то ӯро бо мошини худ барад, аммо зани ҷавон базӯр муқовимат мекунад, ин идея ба ӯ писанд аст. Ин ошиқии хос як сафари шадид ва хушунатомезро оғоз мекунад, ки дар он ду зани ҷавон аз Фаронса убур хоҳанд кард, роҳи фирор аз куштор, ҷинс, порнография ва машрубот.
Бикун маро романи баҳсбарангезест, ки ҳамагӣ дар XNUMX -солагӣ Вирҷиния Деспентесро ба шӯҳрат овард, як ҳикояте, ки дар он адабиёти пурқувват бо пункти нигилистӣ мувофиқат мекунад. Он ба тақрибан сӣ кишвар тарҷума шуда буд ва муаллифи он филми мутобиқсозии филмро роҳбарӣ кардааст, ки дар Фаронса ва дигар қаламравҳо сензура карда шудааст. Ин версияи гранҷии Телма ва Луиза як афсонаи аҷиби ду зан бо юмори шадид ва қариб дӯстии дӯстдошта аст. Ҳикояи ӯ норинҷак аст; бомбае, ки ақлро парешон хоҳад кард
Вернон Субутекс 1
Бо мурури замон, трилогияи Вернон Субутекс бо чашми кори пешакӣ, дар услуби дистопия, ки аллакай ба амал омадааст ва ба тамаддуни башарӣ ба мисли варами виҷдон пайвастааст, дида мешавад. Аломатҳое, ки бо инерсияи хатарнок ҳаракат мекунанд, аз пардаи нозуки некӯаҳволии аз ҳама таҳмилшуда бегона ва холӣ шудаанд. Рамзҳое, ки бо кори заррини дурӯғҳои иҷтимоии мукаммалтарини мо пур шудаанд.
Alex Bleach, фариштаи афтодаи роки фаронсавӣ, аз меъёр зиёд дар ваннаи меҳмонхона даргузашт. Шармандагӣ барои мухлисонаш, аммо махсусан барои Вернон Субутекс, фурӯшандаи собиқи солҳои XNUMX -ум, ки то ҳол магнити гузаштаро нигоҳ медорад.
Bleach на танҳо дӯст буд, ӯ шахсе буд, ки иҷорапулии худро пардохт мекард ва марги ӯ Вернонро ба ҳолати ногувор андохт. Бе кор, на пул, на оила ва на хона зиндагии Вернон дар арсаи бадбахтиҳо ба назар мерасад. Ӯ танҳо наворҳое дорад, ки худи Блейч сохтааст ва дар манзили худ ҳамчун васиятнома мондааст.
Вернон Субутекс 2
Барои эҳтиром ба фармоиш ва наздик шудан ба кори ягона бо кафолатҳо, ман қаблан Вернон 1 -ро интихоб карда будам, аммо бешубҳа ин қисми дуввум қисме мебошад, ки ғояро беҳтар таҳия мекунад ё дар куҷое, ки онро саҳнаи мукаммалтар ва мураккабе такмил дода мешавад. як сояи ғамангез ба тамоми синфи иҷтимоии он Фаронса, ки ҳамчун нуқтаи стандартии таҳлил гирифта шудааст.
Воқеияти сахт аллакай дар шуури қаҳрамони мо ба ларза омадааст. Як бачаи латукӯбшуда ва кунҷӣ, ки танҳо бояд тақдири худро дар байни интиқолдиҳандаи маводи мухаддир ва харобкорӣ ба ӯҳда гирад ё ҳама чизеро, ки ба сари ӯ меояд, ҳамчун интиқоми кӯр барои ноумедӣ бигирад. Танҳо он зиндагӣ ҳамон ҳавасест, ки рӯзе дурахши умедро бедор мекунад. Ва он аст, ки вақте ки ҳама чиз аз даст меравад, ҳамеша метавонад бозии наве барои аз даст додан бошад.
Вернон ҳоло ҳам дар кӯча аст ва ҳама иртиботро бо ҷаҳони воқеӣ аз даст додааст. Буттс-Чаумонт Парк, дар шимолу шарқи Париж, ҳоло хонаи нави ӯст ва дар он ҷо бо дигар одамони бехонумон зиндагӣ мекунад, бехабар аз он ки ӯ як чизи машҳури интернет шудааст ва дӯстони собиқи ӯ, як гурӯҳи мухталифи афроди аз ҷиҳати иҷтимоӣ хеле нобаробар меҷӯянд он Ҳама мехоҳанд сабтҳоеро донанд, ки ситораи рок Алекс Блийч пеш аз маргаш дар дасташ гузошта буд.
Дигар китобҳои ҷолиб аз ҷониби Вирҷини Депентес…
Пиллаи азиз
Сарнавишти ин замонҳо як дуқутбаи густурдаест, ки дар байни шахсиятҳои дар ҳаёти воқеӣ такроршаванда ва шабакаҳои иҷтимоӣ роҳ мегузорад. Доктор Ҷекилс бо андешаҳои оқилона, мавҷудоти оқилона, ки ҳангоми интизорӣ бо сабр дар навбат нон мехаранд ва ҷаноби Ҳайдс, ки ҳама чизро дар шабакаҳои махсус рӯфта мебароранд. Барои баъзе бадбинон, барои мавқеъҳои мухталифи бисёри дигар... Гап дар сари он аст, ки дар ин намоишгоҳ аз ин қадар ятимон ва ҳаёти киштии ғарқшудаи худи онҳо, ки дар остракон, ки шабакаҳои иҷтимоӣ ҳастанд, ғамгинтарин ҳақиқатро гирифтан мумкин аст.
«Ман он чизеро, ки шумо дар ҳисоби Instagram-и худ интишор кардаед, хондам. Ту мисли кабӯтаре ҳастӣ, ки ба китфи ман мечакад: фоҳишаи нафратовар. Buaá buáá buáá Ман як аҳволи хурде ҳастам, ки касе парво надорад ва ман мисли чихуахуа гиря мекунам, то бубинам, ки оё маро пайгирӣ мекунанд. Зинда бод шабакаҳои иҷтимоӣ: шумо ба понздаҳ дақиқаи шӯҳрати худ расидед. Далел: Ман ба шумо менависам. Ребекка, ҳунарпешаи синнашон панҷоҳсола, ки касбаш дар ҳоли таназзул аст, бо ин суханони дурушт ба Оскар, як нависандаи чиҳилсола, ки тоза дар шабакаҳои иҷтимоӣ ӯро таҳқир кардааст, посух медиҳад. Пас аз фаҳмидани он, ки онҳо аллакай ҳамдигарро мешиносанд, байни онҳо мукотиба ба вуҷуд меояд, ки дар он онҳо силоҳҳои худро мегузоранд. Ҳарду аз гузашта ва ишқи онҳо ба маводи мухаддир ёд хоҳанд кард, то он даме, ки Оскар аз ҷониби корманди собиқи матбуоташ ба озори ҷинсӣ муттаҳам карда шавад.
Романи ғазаб ва тасаллӣ, Кокони азиз, таҳлили дақиқи ҷомеаи моро аз нуқтаи назари як марди бекор, актрисаи фаромӯшшуда ва муттаҳамчии ҷавон дар достонест, ки нишон медиҳад, ки дӯстӣ метавонад ба ҳар заъфи инсон муқобилат кунад. Дар романе, ки дар адабиёти фаронсавӣ инқилоб мекунад, Депентес тамоми паҳлӯҳои #MeToo, феминизм, шабакаҳои иҷтимоӣ, нашъамандӣ ва пир шудан дар ҷомеаи моро нишон медиҳад.
кӯдаки апокалипсис
Валентин, як навраси ноором, ки дар як оилаи сарватманд дар Порис зиндагӣ мекард, дар роҳ ба мактаб нопадид шудааст. Барои пайдо кардани вай, бибии вай як детективи хусусии бетаҷриба бо номи Люси Толедоро киро мекунад, ки дар ширкати Ла Хиена, муфаттиши магнитӣ, ки усулҳои ғайриоддӣ пайравӣ мекунад ва Люсиро ба андозаи баробар ба ҳайрат меорад ва метарсонад, ҷустуҷӯи ноумедиро оғоз мекунад.
Ҳарду аз Париж ба Барселона дар як таҳқиқоти эпикӣ пас аз пайи ҳар касе, ки бо Валентин роҳи худро убур кардаанд, сафар хоҳанд кард: гурӯҳҳои сахтгир, скваторҳо, донишҷӯёни буржуазӣ ё роҳибаҳо бо ниятҳои нопок; лабиринти персонажҳое, ки ҳаёти онҳо бо ҳаёти Валентин ба таври хатарнок алоқаманд аст ва ин ба як ниҳоии бузург оварда мерасонад.
Деспентес дар байни сатираи иҷтимоӣ, триллери муосир ва романтикаи лесбиянӣ дар тӯли ин роман оқибатҳои нобаробарии иҷтимоӣ дар Аврупо ва инчунин гедонизми харобиовари ҷавони гумроҳшударо меомӯзад. Бэйби Апокалипсис як портрети муосир аст, ки аз саҳифаи аввал ба шарофати услуби нақлҳои моҳирона ва ғамангези Депентес ба амал меояд.
1 шарҳ дар бораи "3 китоби беҳтарини Вирҷиния Деспентес"