Ҷоизаи калон ҷудо мекунад Патрик де Витт аз он афсонаи маъмули нависандаи навбатдор. Барои боқимонда, фаъолияти адабии ин нависандаи канадагӣ эътирофи мунаққидон ва хонандагонро ба даст овардааст, ки бо он прозелитизатсияи бебозгашти сифатҳои ривоятӣ, ки аз рӯи вазн латукӯб шудааст, ғолиб омад.
Para mi ser escritor es sobre todo sacar tiempo para serlo después de tener que bregarse a otros menesteres con las exigencias cotidianas. Escritor es alguien como Patrick que se pondría a escribir sus historias a última hora del día, después del trabajo. Y que gracias a una inspiración que no sufre de estrés o de agotamiento, se vencía a la voluntad para escribir porque sí.
El horizonte despejado como escritor puede llegar después, cuando uno ya se ha hecho a sí mismo narrador por derecho propio. Y deWitt se sabe honorífico depositario del título de narrador. De tal autosuficiencia nace una literatura desbordante de imaginación hasta el absurdo en ocasiones; una bibliografía riquísima aunque aún no muy extensa que compendia obras de la negrura de la obsidiana o comedias de sustratos trágicos. Y es que Witt reinventa los géneros y los hace suyos. Un autor siempre a descubrir…
Беҳтарин 3 романҳои тавсияшуда аз ҷониби Патрик деВитт
Алвидоъ бо французхо
La perdición es una inercia que nos alcanza desde el flanco de la desidia, la desesperanza, el tedio o el nihilismo. Hay algo de enervante comicidad en quien se entrega a esa dolce far niente a los pies del abismo. Pero ante la trágica noción de advenimientos que apuntan a los protagonistas de esta historia a su particular declive, descubrimos curiosa y cómicamente un mismo sentido de lo inesperado que nos sacude a todos, voluntariosos hacedores de nuestro destino o simples y cómodos sobrevivientes sobre su tabla en mitad del océano…
Фрэнсис Прайс ва писари ӯ Малколм (ҳоло калонсол, вале то ҳол бо ӯ зиндагӣ мекунанд) ба шарофати мероси афсонавии шавҳари фавтидааш дар зеботарин Манҳеттени ҳаёти мураккаб ва боистеъдод ба сар мебаранд. Шавҳаре, ки дар бораи маргаш онҳо гумонҳои муайянеро ба нақша мегиранд, ки ба Фрэнсис ишора мекунанд. Ин овозаҳо ба ӯ аураи бевазани сиёҳро бахшидаанд, аммо онҳо ба ӯ монеъ нашуданд, ки бо корти кредитӣ аз ҳавасҳои беохир лаззат барад.
То он даме, ки зиёдатӣ аз ҳисоби бонкӣ тамом мешавад ва ногаҳон модару писар худро шикаста мебинанд ва зарурати аз нав оғоз карданро мебинанд. Онҳо ҳамроҳи Литл Франк, гурбаи оилавӣ, ки бояд ба Фаронса қочоқ карда шавад, ба Париж фирор мекунанд. Сабаби асоснок барои тарк накардани он вуҷуд дорад: Фрэнсис итминон дорад, ки рӯҳи шавҳари марҳумаш дар ҷисми ин гурба зиндагӣ мекунад ...
Хоҳарони бародарон
Ғарби ваҳшӣ як хаёлоти бо стереотипҳои нуқтадорро бо аломати умумии сафар, забт, тилло ҳамчун ваъдаи зидди бадбахтии ҳар яки онҳо эҷод мекунад. Хусусияти тиллоии Чарли ва Элӣ бештар як супориш, рисолати бад барои мардони имони кӯр аст. Танҳо дар офтоби Ғарби Амрико ҳама чиз метавонад тағир ёбад, ҳатто нақшаҳои бехатартарин.
Хоҳарон дар Орегон Сити зиндагӣ мекунанд ва дар Коммодор кор мекунанд, як магнат ва шояд сиёсатмадори орзуманд, ки сатрҳои зиёдеро дар соя мекашад ва тиҷорати гуногун ва гуногун дорад. Бародарон, бояд гуфт, авбошон ва баъзан чаллодонаш мебошанд.
Ва ҳоло онҳо ба Сакраменто (Калифорния) мераванд, то барои раҳбари худ кори наверо анҷом диҳанд, то Ҳерманн Кермит Уорм, як тиллокорро ба анҷом расонанд. Зеро роман дар соли 1851, дар мобайни зарбдорона сурат мегирад. Маълум нест, ки дар кадом дарёи тиллои Гарм аст ва Коммодор данди Моррисро, ки низ барои ӯ кор мекунад, фиристод, то ҷои будубоши ӯро фаҳмад ва аз паи ӯ равад, то ӯро ба хоҳарон расонад.
Ва роман на танҳо достони вохӯрӣ бо эксцентрик, хирадманд ва моҷароҷӯ Ҳерман Кермит Уорм аст, ки онҳо намедонанд, ки чаро ӯро бояд бикушанд, балки ин роҳ, муносибатҳои тағйирёбандаи байни ду бародар ва вохӯриҳо ва саргузаштҳое, ки дар ин гардиш дар Ғарби ваҳшӣ онҳо якдигарро пайравӣ мекунанд: саргардонҳо, девонагон, фоҳишахонаҳо, фоҳишаҳо ва ҳатто як муҳосиби махсусе, ки Элиро, хурдтарини бародарон, ахлоқи муваққатии бадахлоқӣ, ки баъзан кор ва танҳоии худро баркашид. Романи хеле дилфиреб, сиёҳ ва хандовар.
Зерпаҳлӯи ноболиғ
Люси Минор, ҷавоне, ки давраи наврасии худро паси сар карда, ба ҷаҳони калонсолон ворид мешавад, шаҳреро дар кӯҳҳое тарк мекунад, ки ҳеҷ гоҳ аз он берун нарафтааст. Вай ин корро пас аз азият кашидан аз муҳаббат анҷом медиҳад ва дарк мекунад, ки дар он ҷое, ки бузургҷуссаҳои дағал зиёданд, ӯ ҳамеша дар хориҷа хоҳад буд. Ӯ дар ҷайбаш номае дорад, ки бо пешниҳоди кор: вазифаи ёрдамчии butler дар қалъаи Von Aux.
Люси соддалавҳона бо аломатҳои гуногун дучор хоҳад шуд: як butler, ки ба фалсафасозӣ ва меланхолия дода шудааст; ошпази бемаънӣ, ки танқидро қабул намекунад; аристократ, ки ҳар рӯз номаи ишқи ноумедона мефиристад ва ҳеҷ гоҳ ҷавобе нагирифтааст; баъзе партизанхои ба худ хосе, ки дар куххо чанг мезананд, ки сабабашро намедонанд; ду дузди касбӣ, ки дар қатораҳо тиҷорат мекунанд ва Клара, духтари яке аз онҳо ...
Дар иҳотаи ин галереяи эксцентрикҳо, Люси нопадидшавии пурасрори пешгузаштаи худро таҳқиқ хоҳад кард, вай як одами ваҳширо, ки дар қалъа хояндаҳоро мехӯрад, кашф хоҳад кард, вай шоҳиди як оргияи аҷибе хоҳад шуд, ки дар он торт ба асбоби садомазохистӣ мубаддал мешавад, вай гӯш мекунад. чанд кисса дар бораи фитнагарон ва устодони фиребу найранг ва пеш аз хама, хавсу гаму андухи олами калонсолон ва пасту баландихои ишкро, ки «барои рафъкорон нест» кашф мекунад.
ДеВитт ҳамчун нуқтаи ибтидоии худ романи Аврупои Марказӣ, антиқаҳрамонони Роберт Уолсер ва оламро мегирад. кафкаеск, ва онхоро бо кахрамон, ки гуё аз а сатил бо чанд катра кинои экспрессионистй. Натичаи а Билдунгсроман постмодернӣ, ки як юмори хашмгинро бо нигоҳи амиқ ба номуайяниҳо ва парешониҳои ҷавон дар баробари парадоксҳои зиндагӣ муттаҳид мекунад.
