Ирландияи Шимолӣ Мэгги О'Фаррелл яке аз он муаллифонест, ки кори ӯро бо осори возеҳи беҳамтоии повестиаш қайд мекунад. Зеро дар қитъаҳои он пурҷӯшу хурӯши аломатҳо ва тавсифҳои онро бо амалҳои гипнозӣ ҷамъбаст мекунад. Аз намуди зоҳирии расмии он, ки пур аз лирика аст, то як символизми ҷолиб, аммо ҳамеша ин динамизмро барои хонанда эҳсос кардан дар саёҳат ғарқ кардан лозим аст.
Дар ниҳоят, ҳеҷ як саёҳат беҳтар аз кашфи ҳавасмандии амиқи қаҳрамонон нест. Зеро дар куҷое ки ҳавасҳое, ки онҳоро бармеангезанд, таваллуд мешаванд, мо шароити наздиктарини худамонро пайдо мекунем.
Дар рамзҳо мо ҳамеша оинаҳо меёбем, то орзуҳои мо, шуури мо бо ҳар амал пайваст шаванд. Ва натиҷа мафтуни ҷудошавӣ, лаззат аз адабиёт аст, ки витализм, саргузашт ва экзистенциализмро ба вуҷуд овардааст. Қариб як тавозуни комил.
Беҳтарин 3 романи тавсияшудаи Мэгги О'Фаррелл
Он бояд дар ин ҷо бошад
Аломатҳои Дониёл ва Клодетт ба он стереотипи харобкунандаи ҳар касе, ки мехоҳад зиндагии худро дубора барқарор кунад, ишора мекунанд. Гап дар бораи рӯйдодҳои бузурги мудҳиш нест, ки зоҳиран онҳоро ба мавҷудияти нави буколикии худ овардааст, ки дар он ҳарду ин кӯшиши зиндагии навро шарик мекунанд.
Ва ҳама чиз ба таври оқилона хуб пеш меравад. Аммо бори дигар замони гузашта, он чи ки зиндагӣ карда шуд, исрор меварзад, ки аз ҳаёти худ даст кашад, мисли сӯрохи сиёҳе, ки бо инерсияи бебозгашти худ даъво дорад. Он сӯрохи сиёҳ дирӯз аст. Ва ин аст, ки дар вақти зинда будан ҳанӯз ҳам риштаҳое ҳастанд, ки мекашанд, ба ресмонҳое мубаддал мешаванд, ки шумо баъзан мекашед ва мекашед. Савол дар он аст, ки муаллиф чӣ гуна тавонистааст ин равишро ба тавозуни имконнопазири дирӯзу имрӯз табдил диҳад, ҳамчун скриптҳое, ки барои бузургтарин шубҳаҳои экзистенсиалӣ навишта шудаанд.
Тақдири Дониёл ва Клодетт аз бархӯрди сенарияҳо, даъвои шадиди гузашта ва аломатҳои дуввуми он, ки он замон муҳим буданд, вобаста хоҳад буд. Ҳикояи аҷибе, ки аз соддагии сюжеташ ба печутоби байни ҳаёт мубаддал мешавад, ки барои гуфтани ҳазорон роман ниёз дорад. Ҳаёт дар ниҳоят ин як синтези субъективист, ки ҳар як қаҳрамон он замон муаррифӣ мекунад, ба мисли як оромгоҳе, ки дар назди аудиторияи холӣ партофта шудааст.
Дастурҳо барои мавҷи гармӣ
Романи пур аз хаёлот дар хидмати рамзи ҷодугарӣ. Як трагикомедияи кунунӣ дар бораи як оилаи Риордан, ки бо асрори онҳо рӯ ба рӯ шудааст, ҳеҷ гоҳ баррасӣ нашудааст. Мавҷи гармии мавриди назар соли 1976 дар Лондон рух медиҳад. Аҷиби чунин бархӯрд дар шаҳри туман ба ин маркази нави рӯшноӣ мекушояд, ки ба таври васеъ, корҳои нотамом дар оиларо равшан мекунад.
Пас аз нопадид шудани патриарх Роберт Риордан, ки занаш Гретта ва фарзандони онҳо дар ҷустуҷӯи ӯ талош мекунанд. Аммо ба назар чунин мерасад, ки гармӣ онҳоро заъиф мекунад ва онҳоро ба хомии мавҷудияти худ берун аз ришта ва гӯё фош мекунад. Кӯдакон: Майкл, Моника ва Аоиф барои пайдо кардани макони будубоши падарашон якҷо мешаванд. На ҳама чизе, ки онҳо дар бораи нопадид шудани ӯ медонанд, тамоми ҳақиқати кор аст.
Ҳеҷ чизи беҳтар аз муҳити оилавӣ барои кашф кардани он асрори маҳбуби маҳбубон маҳз ба хотири осеб надодан ба онҳо ва ё пеш аз ҳама гуна мафҳуме, ки ҳама чизро лой карда метавонад. Аммо мо дар як шаҳри аҷибе қарор дорем, ки аз гармӣ ҳамла кардааст. Ва вохӯрӣ бо беҳтарин сабабҳо рух намедиҳад, аз ин рӯ ҳама чизҳое, ки дар ин оила рух медиҳанд, ба тағироти муҳими муҳити мӯъҷизаомез дар атрофи мафҳуми оила ишора мекунанд.
Аввалин дасте, ки аз они ман буд
Бидуни шубҳа, Мэгги О'Фаррел дорои хислати аҷиби он аст, ки бо танҳоии комил бо тасаввуроти азими худ нақл мекунад, то ҳар як далели рангҳоро байни одоб ва экзистенциалистҳо дар як саёҳати ҳаяҷонбахш пешкаш кунад.
Ҳилла дар он аст, ки ин ҳамоҳангӣ байни хонанда ва қаҳрамонҳо ба даст оварда шавад. Ва барои ин Мэгги медонад, ки чӣ гуна тасвир кардани аломатҳо ва пешниҳод кардани сенарияҳои дорои потенсиали бузурги инсонӣ нисбат ба ин ҳамдардӣ ҳамчун беҳтарин ҳалқаҳо. Байни Лекси Синклер ва Элина, сокинони як шаҳр, Лондон, дар фазои муваққатии дурдаст дар тӯли даҳсолаҳо, робитаи мушаххас ба вуҷуд меояд. Пайванде, ки мисли симфонияи аҷиб байни кӯчаҳои алтернативии Лондон байни доираҳои санъат эҷод карда мешавад. Лаҳзаҳои ҳарду зан хеле фарқ мекунанд.
Ва ҳол он ки дар модарии ахири Элина дар муқоиса бо "фирор" -и Лекси, параллелҳо кашида мешаванд, ки ҳамон қадар таъсирбахшанд. Модарии Элина як нуқтаи гардиш мегардад, ки гӯё ӯро аз ҷои худ нигоҳ медорад, гӯё аз худ дур аст. Ба назар чунин мерасад, ки шарики ӯ Тед ба масъалаи падар будан диққати ҷиддӣ намедиҳад ... Аммо достони дуҷониба, ки бо ҳарфҳои талхи он дар ҳарду ҳолат, дар ниҳоят ба рафъи ҳама гуна ҳодисаҳо ишора мекунад (баъзан дилгиркунанда, вале хеле имконпазир аст. ҳама гуна мавҷудияти ҳаррӯза), аз зиндагии шадидтарин ва эҳсосотӣ бармеангезад.
Дигар китобҳои тавсияшуда аз ҷониби Мэгги О'Фаррел
Портрети издивоҷ
Тақдир тасодуфҳои ҷолибро намефаҳмид. Қафасҳои тиллоӣ барои занони давраи дигар ба истифода ва урфу одатҳо, аҳдҳо ва ниёзҳои императорӣ расонида шудаанд. Ҳикоя дар бораи бадбахтӣ дар пои тахт, достони роман, ки ба ларза меорад.
Флоренсия, миёнаҳои асри XNUMX. Лукрезия, духтари сеюми Герцоги Бузург Косимо де Медичи, духтари ором ва идрок аст, ки дорои истеъдоди беназири рассомӣ мебошад ва аз макони доно ва ороми худ дар палаззо лаззат мебарад. Аммо вақте ки хоҳараш Мария мемирад, танҳо пеш аз издивоҷ бо Алфонсо д'Эсте, писари калонии Герцог Феррара, Лукрезия ғайричашмдошт дар маркази таваҷҷӯҳ мешавад: герцог мешитобад, ки дасти ӯро бипурсад ва падараш онро қабул кунад.
Чанде пас, дар синни понздаҳсолагӣ, вай ба суди Феррара кӯчид ва дар он ҷо ӯро бо шубҳа қабул карданд. Шавҳари ӯ, ки аз ӯ дувоздаҳ сол бузургтар аст, мубрам аст: оё ӯ воқеан ҳамон марди ҳассос ва фаҳмишест, ки дар назари ӯ бори аввал менамуд, ё як мустабиди бераҳм, ки ҳама метарсанд? Ягона чизе, ки равшан аст, ин аст, ки аз вай чӣ интизор аст: вай ҳарчи зудтар вориси худро таъмин кунад, то идомаи унвонро таъмин кунад.
Бо ҳамон зебоӣ ва эҳсосоте, ки дар Ҳамнет моро ба худ ҷалб кард, Мэгги О'Фарел бори дигар истеъдоди беҳамтои худро барои ғарқ шудан ба чуқуриҳои гузашта дар "Портрети издивоҷ", романе нишон медиҳад, ки як боби Эҳёи Итолиёро дубора тафсир мекунад ва нақл мекунад. мубориза ба мукобили такдири чавонзани ачоиб.
Хамнет
Паррандагони нодир ва ҳамоҳангсозии онҳо ҷаҳонро фаро мегиранд. Зеро дар эксцентрикҳо ин ҳақиқати бараҳна вуҷуд дорад, бидуни маҳдудият ва ё тамаъ. Як биниши Шекспир тавре ки аз диққати асосӣ барои пайгирӣ кардани хатти имконнопазири латифаҳо, таҷрибаҳое, ки шоҳасарҳо ё ҷангҳо ба он оварда мерасонанд, мувофиқи рӯҳи қаҳрамонони ҳар як саҳнаи таърихӣ гирифта шудааст. Трагикомедияи бениҳоят аз эҳсоси изтиробовар дида мешавад, ки бо вуҷуди он ки аллакай навишта шудааст, ҳама чиз метавонад рӯй диҳад.
Романи олӣ аз ҷониби Мэгги О'Фаррелл ки ин нависандаи ирландиро ҳамчун вориси ҳайратангези ин адабиёти туманпараст ва ҷаззоби ҷазираи вай қайд мекунад. Албатта, шароити мушаххаси муаллиф он шароитҳоест, ки то андозае тавоноии ҷолиберо фароҳам овардаанд, ки ҳамеша аз ҷиҳатҳои нав нақл кунанд. Нуқтаҳои имтиёзноки нависандаи нозир, ки ҷараёни рӯйдодҳо ҳамеша дилеммаҳои пур аз бӯи хуши видоъ, тағироти бузург, даст кашидан ё истеъфо мебошанд.
Агнес, як духтари хосе, ки ба назараш ҳеҷ кас ҳисоботдиҳанда нест ва қодир аст бо таркиби оддии растаниҳо воситаҳои пурасрор эҷод кунад, дар бораи Стратфорд, як шаҳри хурди Англия сухан меравад. Вақте ки вай бо як омӯзгори ҷавони лотинӣ ба мисли ӯ ғайриоддӣ вомехӯрад, вай зуд дарк мекунад, ки онҳоро даъват мекунанд, ки оила барпо кунанд. Аммо издивоҷи ӯро аввал хешовандон ва сипас бадбахтии ғайричашмдошт озмоиш хоҳанд кард.
Оғоз аз таърихи оила Шекспир, Мэгги О'Фаррел байни афсона ва воқеият сайр мекунад, то фароғати гипнозии ин воқеаро, ки яке аз асарҳои машҳури адабии ҳама давру замонҳоро илҳом бахшид, пайгирӣ кунад. Муаллиф, ки танҳо ба рӯйдодҳои маълум таваҷҷӯҳ намекунад, шахсиятҳои фаромӯшнашавандаро, ки дар канори таърих зиндагӣ мекунанд, бо меҳрубонӣ исбот мекунад ва ба масъалаҳои хурди бузурги ҳама гуна мавҷудият: ҳаёти оилавӣ, меҳру муҳаббат, дард ва талафот диққат медиҳад. Натиҷа як романи аҷибест, ки муваффақияти азими байналмилалиро ба даст овардааст ва Офарелро ҳамчун яке аз овозҳои дурахшон дар адабиёти англисии имрӯза тасдиқ мекунад.
романи зебои Мэгги, АВВАЛИН ДАСТИ МАН, КИ ДАСТИ МАН ДОШТ, духтарам онро ба ман дод ва акнун ман Хамнет мехонам.