அவரது நல்ல பையன் தோற்றத்தின் கீழ், அன்டோனியோ டி லா டோரே எப்போதும் தனது சாத்தியமற்ற பிறழ்வுகளால் நம்மை ஆச்சரியப்படுத்துகிறார். மத்தியில் ஜேவியர் குட்டிரெஸ், லூயிஸ் டோசர் மேலும் அன்டோனியோ ஒரு ஸ்பானிய திரைப்படத்தை ரசிக்கிறார், இது இந்த மூன்றின் விளக்கங்கள் போன்றவற்றின் கூடுதல் மதிப்பை நம்புகிறது. மிகவும் பொதுவான படத்தைப் பார்ப்பதை விட, உன்னதமான கம்பீரமான தோற்றத்தில் இருந்து தொடங்குவது ஒன்றல்ல என்று நான் பலமுறை வலியுறுத்துகிறேன். ஆனால் உடல் சாதாரணமானது அதன் நன்மைகளைக் கொண்டுள்ளது. மற்றும் மாற்றங்கள் எப்போதும் மிகவும் நம்பகமானவை. அதிலும் இது போன்ற பெரிய நடிகர்களில்.
அன்டோனியோ டி லா டோரேவின் விஷயத்தில், அவர் ஆரம்பத்தில் குறிப்பிட்டது இன்னும் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. நேர்காணல்களில் நாம் ஒரு நட்பான பையனாக சித்தரிக்கப்படுகிறோம், பார்வையில் சாத்தியமான ஆளுமையின் விளிம்புகள் இல்லை (நாம், நம்மில் யாரையும் போல, எங்கள் சமூக உறவுகளில் பிலியாஸ் மற்றும் ஃபோபியாக்களை மூடிமறைக்கிறோம்). ஆனால் கேமராவின் முன் அசுரன் கட்டவிழ்த்து விடப்படுகிறான், துன்புறுத்தப்பட்ட பையன் அல்லது மேம்படுத்தப்பட்ட ஹீரோ. ஆகவே, அவரது படங்களில் ஒன்றை நாம் காணும்போது, பிறழ்வு மற்றும் குழப்பத்தின் பயணத்தை மேற்கொள்வதற்கு சோபா அல்லது நாற்காலியில் இறுக்கமாக ஒட்டிக்கொள்வதைத் தவிர வேறு வழியில்லை.
அன்டோனியோ டி லா டோரேவின் சிறந்த 3 பரிந்துரைக்கப்பட்ட படங்கள்
ராஜ்யம்
இந்த பிளாட்ஃபார்ம்களில் ஏதேனும் ஒன்றில் கிடைக்கும்:இதுவரை நான் பார்த்த பிறழ்வுகளில் சிறந்தவை அன்டோனியோ டி லா டோரே. நேர்மையற்ற அரசியல்வாதி அரசியலின் மையப்புள்ளி சக்தியிலிருந்து அழிவை நோக்கி திரும்பினார். ஒருவேளை மானுவல் அவர் இறுதியாக இருக்கும் பிரபலமற்ற வகை அல்ல, அவர் ஏற்கனவே வேட்டையிலிருந்து தப்பி ஓடிய அசுரனாக மாற்றப்பட்டபோது நாம் சந்திப்போம்.
ஆனால் அரசியலில் இப்படித்தான் இருக்கிறது. படம் குறிப்பிடுவது போல, ராஜாக்கள் வீழ்ச்சியடைகிறார்கள் மற்றும் ராஜ்யங்கள் தொடர்கின்றன. அநாகரீகமான வளர்ச்சிக்காகவும் லாபத்திற்காகவும் மட்டுமே இங்கு அல்லது அங்கொன்றும் இங்கொன்றுமாக ஒரு அரசியல் வர்க்கத்தின் முகத்தில் இடைவிடாத திருப்தி உணர்வு. சர்ச்சில் ஒரு உயர்மட்ட பாராளுமன்ற உறுப்பினரிடம் கூறியது போல், அரசியல் எதிரிகள் முன் பெஞ்சில் இல்லை, ஆனால் பின்னால், கிரீடத்தை தாங்களே அப்புறப்படுத்த பதுங்கியிருக்கிறார்கள் என்பது வெளிப்படையான கருத்து.
ஒரு அரசியல்வாதியாக இருப்பதற்கு நீங்கள் தைரியமும், பரந்த தோள்களும், நம்பிக்கையும் இருக்க வேண்டும், அது எந்த விதமான நடிப்புக்கும் நீட்டிக்க அவரது கொள்கைகளை குழப்பும் தண்டனையின்மை தெய்வத்தை பிரார்த்தனை செய்ய வேண்டும். மிகவும் மோசமான குற்றச் சான்றுகள் இருந்தபோதிலும் கூட, மிகவும் உத்தரவாதமளிக்கும் அமைப்பின் நற்பண்பைச் சேர்ப்பது, மானுவலைப் போன்றவர்கள் ஒருபோதும் வீழ்ச்சியடைய மாட்டார்கள், மாறாக வெவ்வேறு பெயர்களைக் கொண்ட புதிய ஆண்களாகவும் பெண்களாகவும் மாற மாட்டார்கள், ஆனால் சமாளிக்க அழுக்கு மரபுரிமைகளுடன் ...
உண்மையைப் பின்தொடர்வதில், அனைத்து அரசியல்வாதிகளின் பொய்களும், உடன்படிக்கைகள் மற்றும் உடன்படிக்கைகள் என்று முன்னோக்கி தப்பிப்பதற்காக கருதப்படும் முரண்பாடுகளின் சவாரியை விட அதிகம். ஏனென்றால், கட்சியின் நன்மைக்காக வேடம் போடுவதும், ஒவ்வொரு அரசியல்வாதியையும் தனது நிழலாக மாற்றி, அதிகாரத்தின் புகலிடத்தின் கீழ் வளரும் லட்சியங்களையும், இறந்தவர்களையும் விரிப்பின் கீழ் மறைப்பதற்காகப் பொய் சொல்வதும் வேறு.
வாழ்க்கைக்கும் இறப்புக்கும் இடையில்
இந்த பிளாட்ஃபார்ம்களில் ஏதேனும் ஒன்றில் கிடைக்கும்:அன்டோனியோ டி லா டோரேவின் திரைப்பட வாழ்க்கை ஸ்பெயினில் குறைந்துவிட்டதாகத் தெரிகிறது, மேலும் இந்த அற்புதமான த்ரில்லர் மூலம் அவர் பிரெஞ்சு மொழி பேசும் உலகத்தை கைப்பற்றத் தொடங்கினார். அன்டோனியோ தனது கதாபாத்திரத்தின் இயல்பிலேயே அந்த முடிவில்லாத திருப்பங்களில் ஒன்றிற்காகக் காத்திருக்கும் சுரங்கப்பாதை ஓட்டுநரான லியோ காஸ்டனெடாவாக மாறும் ஒரு திரைப்படம்.
லியோவின் இருப்பை உடைக்கும் திருப்புமுனை அவரது சொந்த மகனின் தற்கொலை. லியோவால் நேரில் பார்த்த ஒரு மரணம், அதற்கு முன் அவரால் எதுவும் செய்ய முடியாது. மிகவும் வியத்தகு சூழ்நிலையின் போர்வையில், சிறந்த உளவியல் சஸ்பென்ஸ் சதிகளுடன் கூடிய வேறு ஏதோ ஒன்று அவிழ்க்கத் தொடங்குகிறது.
அவரது மகனின் மரணத்தில் மறைந்திருக்கும் பழிவாங்கல் இருக்கலாம். அப்போதுதான் லியோ மாறுவேடங்களை விட்டுவிட்டு, எல்லாவற்றையும் மீறி சமரசமற்ற கடந்த காலங்களை எதிர்கொள்ள மறைந்திருந்து வெளியே வர வேண்டும். இது முற்றிலும் அசல் வாதம் என்று இல்லை. இன்னொரு தோலில் வசித்த பிறகு இரண்டாவது வாழ்க்கை வாழும் கதாநாயகனை நான் சொல்கிறேன். புள்ளி என்னவென்றால், அன்டோனியோ டி லா டோரே எல்லாவற்றையும் நெருக்கமாக்குகிறார், மேலும் தீவிரமானவர். நாம் தளர்வான முனைகளை வெளிக்கொணரும்போது, இழப்பதற்கு ஒன்றுமில்லை என்பதையும், வன்முறையே நீதியின் ஒரே வடிவமாக இருக்கக்கூடும் என்பதையும் நாம் கண்டுபிடிப்போம்.
7 குழு
இந்த பிளாட்ஃபார்ம்களில் ஏதேனும் ஒன்றில் கிடைக்கும்:அன்டோனியோவின் சிறந்த நற்பண்புகளில் ஒன்று தனித்து நிற்கும் படம். அவரது குணாதிசயம் எப்போதும் ஒரு கவலையில் நகர்கிறது, அது அவரது ரிக்டஸிலிருந்து அவரது அணுகுமுறைக்கு செல்கிறது. ஏனென்றால், போலீஸ் இன்ஸ்பெக்டர் ரஃபேல் வேறொரு நபராக மாறுவது போல் தெரிகிறது. மற்றும் இடைவெளியில் தொடர, போதைப்பொருள் தடுப்புப் பொலிஸ் பிரிவின் தலைமையில், இந்த செயல்முறை பின்பற்றப்பட வேண்டியதற்கு நேர்மாறானது.
மறுபுறம் மரியோ காசாஸ், ஏஞ்சல் என்ற இளம் போலீஸ் அதிகாரி, நிலுவையில் உள்ள கணக்குகளை ஒருபோதும் மறக்காத ஒரு மோசமான பாதாள உலகத்தை எதிர்கொள்ளத் தொடங்கியபோது ரஃபேல் என்னவாக இருந்தார் என்பதை கண்ணாடியில் பிரதிபலித்தார். குரூப் 7க்கு மனசாட்சி இல்லாமல் புதிய வகைகள் தேவை, ரஃபேலை விட ஏஞ்சல் பாணியில். போதைப்பொருள் கடத்தலைக் கட்டுப்படுத்தும் கடமைகளுக்கு இணங்கத் தவறிய ஒரு குழுவிற்குள் ஒன்று தவறாகவும் மற்றொன்று முழு வளர்ச்சியிலும் உள்ளது.
உண்மையான நிகழ்வுகளுக்கு அருகாமையில் இருக்கும் இந்த உணர்வின் கீழ், Javier de la Torre இன் விளக்கம், ஒழுக்கம், காவல்துறை செயல்திறன் மற்றும் பல்வேறு முனைகளில் இருந்து வரக்கூடிய சாத்தியமான மீறல்கள் ஆகியவற்றின் கடினமான சரிசெய்தலை நமக்குக் காட்டுகிறது. சரியான புயலின் நடுப்பகுதி.