சமூக ஆர்வலர் மற்றும் எழுத்தாளர். கனடியன் மார்கரெட் அட்வுட் ஒரே மாதிரியான அர்ப்பணிப்புடன் தனது இரண்டு செயல்பாடுகளை மாற்றுகிறது மற்றும் ஒருங்கிணைக்கிறது. ஒரு மாறுபட்ட மற்றும் எப்போதும் விலைமதிப்பற்ற கதையை வளர்க்கும் ஒரு எழுத்தாளர், அவரது கவிதை தொடக்கத்திற்கு ஏற்ப நகர்கிறார், ஆனால் எப்போதும் அவாண்ட்-கார்ட், யதார்த்தமான சதித்திட்டங்கள் மற்றும் உடனடியாக ஆச்சரியப்படுத்தும் அணுகுமுறைகளால் வழிநடத்தப்படும் திறன் கொண்டது. உண்மையான கதைகள் அறிவியல் புனைகதை.
ஆக்கபூர்வமான அமைதியின்மை எந்தவொரு படைப்பாளரையும் பற்றி நிறைய சொல்கிறது. எளிதான விஷயம் லேபிளிங், தேக்கம். ஆனால் நீண்ட காலத்திற்கு, ஒற்றை இடத்தில் தங்கியிருப்பது லேபிள்களின் நிலைக்கு எதிரானது, படைப்பு ஆவி தன்னை சுருங்குகிறது, இடமளிக்கிறது, மீண்டும் மீண்டும் சொல்லப்பட்ட அதே கதையில் தேங்கி நிற்கிறது.
ஒரு சமூக ஆர்வலராக அவரது பாத்திரம் இந்த ஆசிரியரின் கதையின் அடிப்படையில் தன்னை வசதியாக நிலைநிறுத்துவதை சாத்தியமற்றதாக்குகிறது, எப்போதும் ஆச்சரியமாக முடிவடைகிறது மற்றும் விமர்சகர்கள் மற்றும் வாசகர்களின் புறாவைப் பிடிக்கும் போக்கை மிகவும் கடினமாக்குகிறது. எப்பொழுதும் போல, நான் அவருடைய மூன்று பரிந்துரைக்கப்பட்ட நாவல்களில் ஈடுபடப் போகிறேன்.
மார்கரெட் அட்வுட்டின் 3 பரிந்துரைக்கப்பட்ட நாவல்கள்
தி ஹேண்ட்மேட்ஸ் டேல்
ஒரு புகழ்பெற்ற எழுத்தாளரிடம் ஒரு அறிவியல் புனைகதை சதி கண்டுபிடிக்க எப்போதும் உற்சாகமாக இருக்கிறது. பெண்ணியம் மற்றும் எதிர்காலம். டிஸ்டோபியா மற்றும் சமூக விமர்சனம்.
சுருக்கம்: தி ஹேண்ட்மெய்ட்ஸ் டேலில், மார்கரெட் அட்வுட், கனேடிய எழுத்தாளர் 2008 ஆம் ஆண்டின் இளவரசர் ஆஃப் அஸ்டூரியாஸ் விருது, புக்கர் பரிசு மற்றும் பிற முக்கிய இலக்கிய விருதுகளை வழங்கினார், மலட்டுப் பெண்கள் வசிக்கும் ஒரு சர்வாதிகாரத்தை கற்பனை செய்கிறார்.
இந்த உண்மை, சமூக வர்க்கங்களின் நிலைத்தன்மை மற்றும் ஆணின் முதன்மை ஆகியவற்றுடன், பெண்களின் இனப்பெருக்க சாத்தியக்கூறு மற்றும் குறிப்பாக, சமூகத்தை நிர்வகிக்கும் உயர் வர்க்கத்தின் ஆதிக்கத்தை நிலைநிறுத்துவதை அடிப்படையாகக் கொண்டது. கைம்பெண்ணின் கதை மிக வெற்றிகரமாக ஒரு திரைப்படமாக எடுக்கப்பட்டது மற்றும் அது நிச்சயமாக அவரது சிறந்த நாவல்களில் ஒன்றாகும்.
அலைஸ் கிரேஸ்
கொலையை நியாயப்படுத்த முடியுமா?... நமது மிகவும் நாகரீகமான சமூகங்களின் தற்போதைய நிலையில் உள்ள அணுகுமுறையை நான் குறிப்பிடவில்லை. இது சில வகையான இயற்கை உரிமைகளைத் தேடுவது, காலப்போக்கில் எவ்வளவு தொலைவில் இருந்தாலும், சக மனிதனைக் கொல்வதை நியாயப்படுத்தலாம். வெறுப்பு மற்றும் பழிவாங்குதல் ஆகியவை ஒழுக்க ரீதியாக ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய நடத்தைக்கு வழிவகுக்கும் உணர்வுகள் அல்ல என்ற உண்மையை நாங்கள் தற்போது நாடுகிறோம், ஆனால் ஒரு கட்டத்தில், சில அடிப்படை மனித அமைப்பின் முதன்மை சட்டத்தின் கீழ், இது நடந்திருக்க வேண்டும், உங்கள் சொந்த வாழ்க்கையை ஈடுசெய்தால். உன்னால் தீங்கு விளைவிக்க முடிந்தது...
மோதல், அனைத்து மோதல்களும் இப்போது நிறுவனமயமாக்கப்பட்டுள்ளன. நீதி ஒவ்வொரு சட்டத்திற்கும், சட்டத்திற்கும் பொருந்தும். ஆனால் நீதியும் அகநிலை. ஆண்களின் எந்த நீதியும் கூட்டாக ஏற்படும் சேதத்திற்கு அவர்களுக்கு பணம் செலுத்த முடியும் என்பதை ஒருபோதும் பார்க்காதவர்கள் இருப்பார்கள். 1996 இல் இருந்து இந்த அசல் புத்தகத்தைத் தொடர்ந்து நான் ஒரு இலவச விவாதத்தை செய்யவில்லை.
இது சிறந்த எழுத்தாளரின் விஷயம் மார்கரெட் அட்வுட்உண்மையான நீதிக்கும் ஒழுக்கத்திற்கும் இடையிலான சாத்தியமற்ற சமநிலையின் அடையாளமாக ஒரு உண்மையான சாட்சியத்தை எப்படி மாற்றுவது என்று யாருக்குத் தெரியும். கிரேஸ் மார்க்ஸ், தனது 16 வயதில், ஆயுள் தண்டனை விதிக்கப்பட்டார். ஆண்டு 1843 மற்றும் அதிகாரப்பூர்வ நீதிபதி ஏற்கனவே கிரேஸின் ஆயுள் தண்டனையில் தண்டனை கண்டுபிடிக்க போதுமான ஆயுதம். ஆனால் அவள் ஏற்கனவே தன் நீதியை எடுத்துக்கொண்டாள். அவள் இதயம் கட்டளையிட்டது.
ஒருவேளை இது ஒரு உள்ளுறுப்பு கொலைகாரன், நேர்மையற்றவன், சில மனநோய்களால் பாதிக்கப்பட்டிருக்கலாம் ... பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, டாக்டர் சைமன் ஜோர்டான் பதில்களைத் தேடி கிரேஸை அணுகினார். பெண் மன்னிப்பு பெறலாம். சிறுமிக்கு நிரந்தர தண்டனை என்ற முத்திரையை அகற்றுவதற்காக, சில புதிய தடைகள் உள்ளன, அதனால் அவர்கள் அவளுக்கு இரண்டாவது வாய்ப்பை வழங்க முடியும். எல்லாம் அவள் தொடர்பு கொள்ள விரும்புவதைப் பொறுத்தது. நான் எவ்வளவு வருந்துகிறேன். ஒரு முதிர்ந்த பெண்ணாக உலகின் முன் அவள் இருப்பதிலிருந்தும், அவளை வைத்திருக்கக்கூடிய பேய்களிடமிருந்து வெகு தொலைவில் ...
ஆனால் சைமன் ஜோர்டான் கண்டுபிடிக்கத் தொடங்குவது எல்லாவற்றையும் தலைகீழாக மாற்றுகிறது. ஒருவேளை கிரேஸ் ஒருபோதும் உண்மையைச் சொல்ல முடியாது. ஒருவேளை அவர் அதைச் சொல்லியிருக்கலாம், அவர்கள் அதைக் கேட்க விரும்பவில்லை ... ஒரு குழப்பமான உண்மை டாக்டர் சைமன் ஜோர்டானின் மத்தியஸ்தத்தின் மூலம் வழிநடத்தும். மேலும் மனசாட்சிக்காக நிலநடுக்கத்தின் சத்தத்திற்கு சமூகத்தின் அடித்தளங்கள் குலுங்கும்.
வில்ஸ்
எந்த சந்தேகமும் இல்லாமல் மார்கரெட் அட்வுட் இது மிகவும் பழிவாங்கும் பெண்ணியத்தின் வெகுஜன சின்னமாக மாறியுள்ளது. முக்கியமாக தி ஹேண்ட்மெய்ட்ஸ் டேலில் இருந்து அவரது டிஸ்டோபியா. நாவல் எழுதப்பட்ட பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு, தொலைக்காட்சியில் அதன் அறிமுகம் தாமதமான எதிரொலியின் எதிர்பாராத விளைவை அடைந்தது.
நிச்சயமாக, வாய்ப்பு இரண்டாவது பகுதியை கருத்தில் கொள்ள அவளை வழுக்கை வர்ணிக்கிறது. மேலும், வரலாற்றின் மாபெரும் படைப்பாளியின் கையெழுத்தில் தொடர்வதற்கான தவிர்க்க முடியாத பரிந்துரைகளும் நிச்சயம். கேள்வி என்னவென்றால், அதைச் சரியாகப் புரிந்துகொண்டு, இரண்டாவது பாகங்கள் ஒருபோதும் நன்றாக இல்லை என்ற ஹேக்கனி விமர்சனத்தை காப்பாற்ற வேண்டும். எந்தவொரு தொடர்ச்சியையும் சுருக்கமாக விமர்சிக்கும் ஒரு தொழிலுடன் அசல் படைப்பின் மீது ஏக்கத்துடன் ஒட்டிக்கொள்வதில் மிகவும் பொதுவான ஒன்று.
முற்றிலும் விவரிக்கும் பகுதி அசல் கதைக்குப் பிறகு ஒரு தசாப்தத்திற்கும் மேலாக நம்மை வழிநடத்துகிறது. கிலியட் குடியரசு விதிமுறைகள், நடத்தைகள், நம்பிக்கைகள், கடமைகள், கடமைகள் மற்றும் அடிமைப்படுத்தப்பட்ட குடிமக்கள் மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக குடிமக்களுக்கான மிகச் சில உரிமைகளைத் தொடர்ந்து ஆணையிடுகிறது.
பயத்தின் கீழ், துஷ்பிரயோகம் தொடர்ந்து அனுமதிக்கப்படுகிறது, இருப்பினும் கிளர்ச்சிக்கான முயற்சிகள், குறிப்பாக பெண்களிடமிருந்து, கெட்ட அரசாங்கத்தால் அதிகம் பாதிக்கப்பட்டுள்ளன, கிலியட் அறிவிக்கப்பட்ட வீழ்ச்சியை நோக்கி வளர்ந்து வரும் பைகளில் வளர்ந்து வருகிறது. பயத்தின் பின்னல்களுக்கு இடையில், பகுத்தறியும் திறன் கொண்ட பெண்கள் இருக்கும் இடத்தில், அவர்களின் வலிமையான விருப்பம் நம்பிக்கையை வளர்க்கும்.
நிச்சயமாக, ஒற்றை முக்கோணத்தை உருவாக்கும் மூன்று பெண்கள், மிகவும் மாறுபட்ட சமூக அடுக்குகளிலிருந்து வருகிறார்கள்; ஆட்சியுடன் மிகவும் விரும்பப்பட்ட, சலுகை பெற்ற மற்றும் சமரசம் செய்துகொள்வதிலிருந்து, மிகவும் கிளர்ச்சியாளர்கள் மற்றும் முரட்டுத்தனமானவர்கள் வரை, அவர்கள் உட்பட அனைத்து வகையான மோதல்களையும் எதிர்கொள்ள அவர்கள் அணிதிரள்வார்கள்.
மூன்றில், லிடியா முக்கியமாக நிலவும் அறநெறி மற்றும் மிகவும் மனிதாபிமான நெறிமுறைகளுக்கு இடையேயான இருபாலான பாத்திரத்துடன் கிலியட் முன்பு என்ன நடக்கும் என்பது பற்றிய மர்மத்தை வரைய உதவுகிறது. வண்டல் கொண்ட அனைத்து டிஸ்டோபியாவின் இறுதி ஒழுக்கம்.
மார்கரெட் அட்வுட்டின் மற்ற புத்தகங்கள் ...
சூனியத்தின் விதை
மார்கரெட் அட்வுட்டின் சிறப்பான விஷயம் என்னவென்றால், ஒரு இலக்கியத் தரத்தை தன் சொந்தமாக எடுத்துக் கொண்டாலும், அவள் எப்போதும் உங்களை சதித்திட்டத்தில் அல்லது வடிவத்தில் ஆச்சரியப்படுத்துவாள். தனது சொந்தப் படைப்பைப் பற்றி புதுமையாக, மார்கரெட் ஒவ்வொரு புதிய புத்தகத்திலும் தன்னைத் தானே புதுப்பித்துக் கொள்கிறார்.
En சூனிய விதை தியேட்டர் மூலம் கைதிகளை மீட்பதற்காக அர்ப்பணித்த ஒரு தன்னார்வலர் ஃபெலிக்ஸின் தோலில் நாங்கள் நுழைகிறோம்.
ஷேக்ஸ்பியரை விட சிறந்தது எதுவுமில்லை, டெம்பஸ்டை விட சிறந்தது எதுவுமில்லை, அந்த "தோல்வியுற்றவர்கள்" அவர்களுக்குள் இருக்கும் கலிபானைக் கண்டுபிடிப்பது ஆனால் ஏரியல். கலிபான் மோசமாக இல்லை அல்லது ஏரியல் தனது முழுமையான சேவையில் மகிழ்ச்சியாக இருக்க முடியாது. அவை ஷேக்ஸ்பியரின் சிறந்த படைப்பின் இரண்டு எதிரிடையான கதாபாத்திரங்கள், உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறதா? சூனியக்காரி சைக்கோராக்ஸின் ஒரு மகன் மற்றும் மற்றவர் அதே நபரால் கண்டனம் செய்யப்பட்டு இறுதியாக ப்ரோஸ்பெரோவால் அடிமை ஆக்கப்பட்டனர்.
ஃபெலிக்ஸ் ஒரு தொகுப்பைத் தேட விரும்புகிறார், அந்த கைதிகள் மாற்றத்திற்கான தேவை என, தங்கள் எழுச்சியை ஒரு பாதுகாப்பு உள்ளுணர்வாக விட்டுக்கொடுக்காமல் தங்கள் மனிதகுலத்தில் சமநிலையை தேடுகிறார்கள்.
எங்கள் செயல்கள், சிறையில் தங்கள் எலும்புகளுடன் முடிவடைந்தவர்களின் செயல்கள் எப்பொழுதும் குற்ற உணர்வையும் நம்பிக்கையையும் ஏற்படுத்தும். மேலும் எப்போதும் சிறைச்சாலை வார்டுகளில் சுதந்திரம் அல்லது கடுமையான தண்டனைகள் இல்லாதது ...
ஃபெலிக்ஸ் தனக்குக் கொடுக்கும் கைதிகளால் நிகழ்த்தப்படும் நாடகத்தைத் தயாரிப்பது, அவர்களின் மொழி பெயர்ப்பாளர்கள் என்ன, அவர்கள் எதை விட்டுவிட்டார்கள், வாய்ப்புகள், பழிவாங்குதல் மற்றும் மனசாட்சி ஆகியவற்றின் ஒத்திகையாகும்.
வாழ்க்கை ஒரு முரண்பாடு, ஒரு முரண்பாடு. நீங்கள் எப்போது உலகத்தை சாப்பிட முடியும், எங்கு தொடங்குவது என்று உங்களுக்கு தெரியாது, உங்களால் முடிந்தால், நாங்கள் விரும்பத்தகாதவர்களாக இருக்கிறோம். வெற்றுப் பொருள்முதல்வாதத்தில் நாம் இப்படி நுகரப்படுகிறோம். இப்போது மற்றும் ஏற்கனவே ஷேக்ஸ்பியரின் காலத்தில் ...
ஆனால் பேராசிரியர் ஃபெலிக்ஸின் கைதிகள் அவர்களால் கற்பிக்கப்பட்ட பாடத்தை கற்றுக்கொள்ள போகிறார்கள். இருப்பது, உள் மன்றம், நன்மைக்கும் தீமைக்கும் இடையிலான போரின் கண்டுபிடிப்பு உள் அமைதிக்கு மட்டுமே வழிவகுக்கும்.
ஆனால், பழிவாங்கும் இரத்தக்களரி மனநிலைக்குள் திரும்புவதற்கு யாருக்கும் சுதந்திரமில்லை, பேராசிரியர் பெலிக்ஸ் கூட ...
பார்வையற்ற கொலையாளி
ஒரு கதைக்குள் ஒரு கதை. முக்கிய கதையிலிருந்து வெளிப்படும் பயங்கரமான நிகழ்வுகள் புதிய கதாபாத்திரங்களுக்கான ஒரு வகையான உள்நோக்கத்தை உருவாக்குகின்றன. துரதிர்ஷ்டவசமான லாராவைச் சுற்றி, அவளுடைய நெருங்கிய நபர்களை நாங்கள் அறிவோம். ஒன்றிணைந்த ஆனால் ஒரே விதியில் பங்கேற்காத கதைகள் இவ்வாறு ஒன்றாக பிணைக்கப்பட்டுள்ளன.
பகிரப்பட்ட அனுபவங்கள் இரண்டு வெவ்வேறு நபர்களை வரையறுக்க வேண்டியதில்லை. ஒருவரின் சொர்க்கம் வேறொருவரின் நரகமாக இருக்கலாம் என்பது ஏற்கனவே தெரிந்ததே. நாங்கள் நெருக்கமான அணுகுமுறையில் முன்னேறும்போது, ஆசிரியரின் சொந்த கனடாவுக்குள் நுழைகிறோம், இது போருக்கு இடைப்பட்ட காலத்தில் குறைவாகப் பாதிக்கப்படவில்லை.
சுருக்கம்: இரண்டாம் உலகப் போர் முடிவுக்கு வந்த சிறிது நேரத்தில், ஒரு கார் பாலத்திலிருந்து விழுந்து லாரா என்ற இளம் பெண் இறந்தார். இறந்தவரின் குடும்பப் பெயரின் முக்கியத்துவத்தைக் கருத்தில் கொண்டு போக்குவரத்து விபத்து என்று சோகமான நிகழ்வு பொதுமக்களின் கருத்துக்கு விற்கப்பட்ட போதிலும், அது ஒரு தற்கொலை.
சிறிது நேரம் கழித்து, அவரது சகோதரி ஐரிஸ் போர்களுக்கு இடையே உள்ள வலிப்புள்ள கனடாவில் தங்கள் குழந்தைப் பருவத்தை நினைவு கூர்ந்தார் மற்றும் அவர்கள் சேர்ந்த பணக்கார வம்சத்தின் வரலாற்றை மறுகட்டமைத்தார், இருண்ட மற்றும் இருண்ட அத்தியாயங்களால் குறிக்கப்பட்டது. மார்கரெட் அட்வுட்டின் நாவலுக்குள் கதாநாயகர்களில் ஒருவரால் எழுதப்பட்ட மற்றொரு நாவல் உள்ளது, அதையொட்டி மற்றொரு கதை உள்ளது.
