பயம் ஒரு படைப்பு பதங்கமாதல் போன்ற சஸ்பென்ஸை உருவாக்கியது. ஹிட்ச்காக் தனது சதித்திட்டங்களின் ஆழ் உணர்வு மற்றும் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத திருப்பங்களுடன் இணைக்கும் குறியீடுகளுக்கு இடையில் ஏதேனும் பயத்தை மகிழ்விப்பதற்காக அந்தப் பரிசைப் பெற்றார். நிறத்தில் பெரிதும் தவறவிட்ட ஒரு வித்வான். குறிப்பாக அவர் தனது கலையை ஒரு சினிமாவின் பரிணாம வளர்ச்சியுடன் சுருக்கமாகக் கூறியிருப்பார், அது எப்போதும் தொழில்நுட்ப ரீதியாக மேம்பட்டது, ஆனால் இன்னும் தனித்துவமான முன்மொழிவுகள் தேவை.
இருப்பினும், கனவை நோக்கிய அடையாளத்தின் ஆதிக்கத்தின் காரணமாக, நம்மை அதிர்ச்சியடையச் செய்து, நம்மை மூழ்கடிக்கும் காட்சிகள் நிறைந்த மறக்க முடியாத படங்கள் நமக்கு எஞ்சியிருக்கின்றன. அந்த நேரத்தில் மிகவும் கோரப்பட்ட நாடகங்கள் முதல் அவாண்ட்-கார்ட் த்ரில்லர்கள் வரை. சிறந்த நாவல்களில் இருந்து சேகரிக்கப்பட்ட ஸ்கிரிப்ட்கள் அல்லது அவரது நிரம்பி வழியும் கற்பனையில் இருந்து கொடுக்கப்பட்டவை. இன்றும் செல்லுபடியாகும் டஜன் கணக்கான சிறந்த படைப்புகள்.
தருணங்கள் உள்ளன ஹிட்ச்காக்கின் படத்தொகுப்பு, "சைக்கோ" இல் குளியல் தொட்டிக் காட்சிக்கு அப்பால், இது என்னைப் பொறுத்தவரை, சினிமாவை கலையாகக் கண்டுபிடித்தது உங்களை மிகவும் குழப்பமான திகைப்பிலிருந்து மூழ்கடித்தது. அந்த பெண்ணைப் போலவே, இறந்த மனைவியுடன் ஒரு ஒற்றுமையுடன், சந்தேகத்திற்குரிய கணவனை விசாரிக்கும் போது அலைந்து திரிந்தார். அவரை ஒப்புக்கொள்ள வைக்கும் வரை. இருப்பினும், புலனாய்வாளர்கள் அந்த பெண்ணுக்கு முன்னர் ஏற்பாடு செய்திருந்த பாத்திரத்திற்கு நன்றி தெரிவிக்கச் சென்றபோது, அவர் தன்னால் செல்ல முடியவில்லை என்று உறுதியளித்தார் ...
O cuando el preso prepara el plan de fuga con el enterrador, accediendo a ser metido en un ataúd como única forma de escapar para después ser liberado por este. Hasta que, ante la tardanza, enciende una cerilla dentro del ataúd al escuchar la tierra caer y descubre que lo acompaña el susodicho enterrador, fallecido inesperadamente.
ஹிட்ச்காக்கின் நல்ல பணியை ஒருபோதும் உள்ளடக்க முடியாத ஒரு அகநிலைக்குள், எனக்கானதைத் தேர்ந்தெடுக்கப் போகிறோம். அதில் சிறந்தது ஹிட்ச்காக்கின் சிறந்தது. உங்கள் மனதைக் கவரும் ஒரு தேர்வுக்குத் தயாராகுங்கள்...
சிறந்த 3 பரிந்துரைக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் Alfred Hitchcock
ரயிலில் அந்நியர்கள்
இந்த பிளாட்ஃபார்ம்களில் ஏதேனும் ஒன்றில் கிடைக்கும்:சரியான குற்றம் இல்லை. வேறொருவர் உங்களுக்காக இதைச் செய்யாவிட்டால், நோக்கங்கள் மங்கிவிடும் மற்றும் சரியான அலிபி மேலும் கவலைப்படாமல் தோன்றும். விஷயத்தை வடிவமைக்கும் திறன் கொண்ட மனம் வேறு யாருமல்ல பாட்ரிசியா ஹைஸ்மித், cargada como ya sabemos de insondables tormentas. La cuestión es que Hitchcock engrandeció aún más la propuesta.
இந்த விஷயத்திற்கு ஒத்துழைக்க, இரண்டு கதாபாத்திரங்களில் குறைந்தபட்சம் ஒருவராவது மற்றவரின் வாழ்க்கையின் ஒரு பகுதியை அறிந்திருக்க வேண்டும். எனவே, குற்றங்களை மாற்றுவதற்கான முன்மொழிவு அதிக ஆரம்ப ஏற்றுக்கொள்ளலைக் கொண்டிருக்கலாம். கை மற்றும் வாக்கர் இடையேயான உரையாடல்கள் விசித்திரமான துரோகத்தின் உணர்வோடு நம்மை முற்றுகையிடுகின்றன. வன்முறை, ஒரு வாழ்க்கையை அறுவடை செய்வதற்கான உந்துதல், எல்லாவற்றையும் செய்யக்கூடிய பகைமையின் வாசலில் அமைந்துள்ள மனங்களுக்கிடையேயான ஒரு ஒருங்கிணைப்பாக நமக்குத் தோன்றுகிறது.
Guy, un joven campeón de tenis, es abordado por Bruno, un joven que conoce su vida y milagros a través de la prensa y que, inesperadamente, le propone un doble asesinato, pero intercambiando las víctimas con el fin de garantizarse recíprocamente la impunidad. Así podrían resolver sus respectivos problemas: él suprimiría a la mujer de Guy (que no quiere concederle el divorcio) y, a cambio, Guy debería asesinar al padre de Bruno para que este pudiera heredar una gran fortuna y vivir a su aire.
பின்புற ஜன்னல்
இந்த பிளாட்ஃபார்ம்களில் ஏதேனும் ஒன்றில் கிடைக்கும்:அதே Stephen King retomó el asunto de la convalecencia y del encierro en «Misery» como la más claustrofóbica de las presentaciones. Casi nada ocurre para quien espera una recuperación física. Pero en ese ínterin donde la vida de uno mismo se detiene puede ocurrir las cosas más insospechadas porque el foco cambia y aspectos que pasan inadvertidos se transforman en las sombras de la vida que siempre acechan pero a las que casi nunca se les hace caso…
Por la parte que le toca al creador de la idea original en su vertiente cinematográfica, Hitchcock consideró que la vida de los demás pasaba por ser demasiado rutinaria. Todo apunta a la medianía, a la normalidad en los vecinos sonrientes que nos desean los buenos días. Pero si nos detenemos un momento podemos adentrarnos en el gusto voyerista de la observación más íntima. Y quizás ahí descubramos que nada era tan «normal»…
ஒரு புகைப்பட பத்திரிகையாளரான ஸ்டீவர், ஒரு காலில் ஒரு வார்ப்பில் ஓய்வெடுக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். அவரது காதலி கெல்லி மற்றும் அவரது செவிலியர் ரிட்டர் ஆகியோரின் சகவாசம் இருந்தபோதிலும், அவர் தனது அபார்ட்மெண்ட் ஜன்னலில் இருந்து தெருவில் உள்ள வீடுகளில் என்ன நடக்கிறது என்பதை பைனாகுலர் மூலம் கவனித்து சலிப்பிலிருந்து தப்பிக்க முயற்சிக்கிறார். தொடர் விசித்திரமான சூழ்நிலைகளால், மனைவி காணாமல் போன பக்கத்து வீட்டுக்காரர் மீது சந்தேகம் கொள்கிறார்.
மனநோய்
இந்த பிளாட்ஃபார்ம்களில் ஏதேனும் ஒன்றில் கிடைக்கும்:மிகச்சிறந்த த்ரில்லர் மாஸ்டர் பீஸ். நூற்றுக்கணக்கான படங்களுக்கு முன்னுதாரணமாக, கடமையில் இருக்கும் கதாநாயகன் மீது மிக மோசமான மனநோய் தொங்குகிறது. ஹிட்ச்காக் மட்டுமே, பைத்தியக்காரத்தனத்தை இன்னும் உறுதியானதாக மாற்றுவதற்காக, மனித பிலியாஸ் மற்றும் ஃபோபியாக்களில் இருந்து யோசனையை ஏற்றுகிறார்.
நார்மன் பேட்ஸ் ஒரு குறிப்பிட்ட தொடக்க அழகைக் கொண்டிருக்கலாம். தெருவில் கேள்விகள் கேட்கும் அன்பான பையன். ஆனால் பேட்ஸின் உண்மையான கதாபாத்திரமான எட் கெயின், அதிர்ச்சிகரமான குழந்தைப் பருவத்தில் இருந்து அவரது நெருப்பு நரகத்தை மறைத்தது போலவே, பேட்ஸ் அவர் போல் தெரியவில்லை. அவரது தாயின் மாறுவேடம் திகிலூட்டும், ஏனெனில், அதன் எளிமைக்கு அப்பால், அது அடாவிஸ்டிக் அச்சங்கள், அதிர்ச்சிகள் மற்றும் குற்ற உணர்ச்சிகளின் தளம் நிறைந்த இடத்திற்கு நம்மை அழைத்துச் செல்கிறது.
புயலின் நடுவில் தப்பிக்க எந்த இடமும் நல்லது என்பதால் பேட்ஸின் மோட்டலில் நிற்கும் எதிர்பாராத பயணியான மரியன் கிரேன் மீது வெறுப்பு போன்ற அனைத்தும் கட்டவிழ்த்து விடப்படுகின்றன. அதனால்தான் தங்கள் சொந்த இருண்ட உலகத்திலிருந்து வரும் ஒருவர் ஓநாயின் வாயில் முடிகிறது என்ற ஒரு குறிப்பிட்ட உணர்வு உள்ளது. பேட்ஸ் உடனான உங்கள் கடைசி இரவு உணவு வீணாகவில்லை. அவர் நார்மன் மற்றும் அவரது ஏழை நோய்வாய்ப்பட்ட தாயை சந்திக்க உள்ளார் ...
1 கருத்து "இன் 3 சிறந்த படங்கள் Alfred Hitchcock»