När science fiction och fantasi tjänar den berättande orsaken såväl som inställningen, som ett verktyg för empati, är resultatet alltid en suggestiv stil inom räckhåll för alla läsare som vill göra en stor litterär resa. Fantasi som en tomt kan utföra en verklighetstransformerande uppgift eller ett steg mot episk eller den hårdaste science fiction.
Elia Barceló gör sina angrepp till båda sidor av fantasy eller science fiction. För även en kärlekshistoria kan nås från en transformerande intrig av känslor och känslor. I allt det där Elia Barcelo Hon är en sann lärare som vet hur man kombinerar det omöjliga i vår värld med kroken av de mest humana extrapolationerna.
Men dessutom denna författare så fort hon ruttnar i noir-genren då hon projicerar sina berättelser mot en ungdomspublik. Utan tvekan en litterär utveckling, ett skrivarhantverk utan begränsningar för att kunna täcka olika stilar med full solvens.
Till att börja med, att tala om Elia Barceló är att placera oss i toppen av aktuell fantasylitteratur i Spanien. Så att fördjupa sig i hans romaner är alltid lika spännande som berikande.
Topp 3 bästa romaner av Elia Barceló
Tystnadens färg
När en författare avancerar i sitt arbete upptäcks det som kallas hantverk i kontrollen av rytmen, i lättheten, i karaktärernas fördjupning, i det som kallas verisimilitude och som bygger på den nödvändiga empatin med vilken karaktär som helst.
Så jag har inget annat val än att känna igen denna roman all den summan av dygder. Den största gåta som kan uppstå är en död utan rättfärdigande, utan grund, utan att fastställa dess orsaker.
detta boken Tystnadens färg Det väcker mer än en av de gåtorna om liv som slutar abrupt, med politiska och familjära konsekvenser, med en betydelse som kan markera ett lands historia eller en familjs intrahistoria.
Helena Guerrero vet om de traumatiska gåtor som är en del av hennes förflutna, bara att inte ens för henne passar alla bitar. Hennes penslar sprider ut på duken de skuggor som alltid följde med henne och som slutligen sublimeras i hennes värdefulla och erkända målningar. Men Helena fick hitta sin plats i antipoderna från sitt förflutna.
Australien är hans nya värld, i en metafor för den fullständiga flykten från det som har skuggat hans liv för alltid. Det är rimligt att inse, för att förstå denna återgång till Helenas ursprung, att människor alltid, förr eller senare, försöker förlika sitt förflutna, minimera det eller försöka förstå det.
Det är en exorcismuppgift som är nödvändig för att fortsätta leva med ett helt Jag. Men Helenas återkomst kommer inte att bli en fri försoning. Hans systers död 1969 framstår nu som ett fall där många pågående detaljer kan få reda på.
Från Sydney till Madrid för att återvända till Rabat, där Helena var den lyckliga tjejen, tills allt hände. I Afrika förstår vi orsaken till Helenas konstnärliga framträdande.
Författaren presenterar oss för detta lysande utrymme, mättat med värdefulla nyanser på samma sätt som en av huvudpersonens målningar. Då kan vi bara upptäcka skuggorna, det som är dolt i så mycket ljus. Vad förknippar Alicias död med en tidigare tid, det ögonblick då statskuppet som inledde det spanska inbördeskriget förbereddes.
Fruktansvärda kostymer
Det måste vara ett stort nöje att kunna göra en ny utgivning genom ytterdörren, i den populära hyllningsplanen. OCH Elia Barcelo han tillgriper dessa fruktansvärda förklädnader av honom för att blidka sin läsande allmänhet och längtar efter tomter som gjorts i Barceló. Och sanningen är att denna tomt kommer från pärlor för att följa några tider av allmän maskerad som hamnar på plats i karnevalen för karnevaler. För ingenting är mer karneval än vår fantasi som ges till läsning och allt som omger litterärt skapande. För att reflektionen av det som har läst rekonstrueras från ingenting mellan de oscillerande ljusen och skuggorna i vår egen verklighet.
En roman mellan realist och kriminell, där en biograf undersöker förklädnaderna (lika hemska som vad de döljer) av en mystisk tillvaro som lite efter lite blir involverad i sin egen. Ett oroande besök på litteraturens berömmelse.
På XNUMX -talet blev den prestigefyllda argentinska novellförfattaren Raúl de la Torre, som bor i Paris, berömd genom att publicera sin första roman. Hans popularitet som högkonjunkturförfattare växte med hans efterföljande verk, hans oväntade andra äktenskap och hans politiska engagemang. Allt detta sätter honom i fokus för samhällets krönikor när han bestämmer sig för att offentligt upptäcka sin homosexualitet eller när hans självmord är känt med en pistol.
Många år senare ger sig den unge franska kritikern Ariel Lenormand in på författarens biografi genom att intervjua dem som kände honom: hans redaktör, hans vänner och framför allt Amelia, hans förvirrande och sofistikerade första fru, följeslagare och stöd av författaren hela tiden av deras liv. Men den mystiska världen som omgav författaren hotar att bli en del av biografens liv. Vilket mörkt tryck fick honom att bekänna sin homosexualitet vid en tidpunkt då ingen gjorde det? Varför begick han självmord? Vad är det hemska mysteriet som döljer hans romanverk? Varför ljuger vittnen efter så många år?
Lagret av fruktansvärda ord
Att skriva ungdomsromaner kan slutligen betraktas som en naiv logiavsikt för alla typer av berättelser. Men i fallet Elia Barceló utförs uppgiften från empatin med övergångsåldern mellan barndom och mognad.
För om något är relevant under den tid då barndomsparadiset lämnas parkerat för att försöka fånga vuxenlivet, om något är grundläggande i den perioden är kommunikation.
Titeln på denna ungdomsroman pekar redan på hur störande okontrollerat språk kan vara när tidig ungdoms spänning driver ord. Talias äventyr är något mörkt, ett introspektion mellan en nästan existentiell fantasi.
Pablo, en annan ung man som hon, kommer att gå bredvid henne. Att söka efter förrådet av fruktansvärda ord kan bara ha ett mål, sökandet efter försoning. För avfyrade ord har ingen återvändo, och gottgörelse måste vara det enda målet för varje äventyr.
Andra starkt rekommenderade böcker av Elia Barceló ...
Franksteins syndrom
En andra del för att fortsätta att glädja följare av "Frankstein-effekten". Eftersom fantasin alltid behåller sitt utrymme, det fäste som nödvändigtvis upprätthålls från avlägsna barndomar och till och med ungdomar. De dagar då människor drömde och längtade efter paranormala krafter som kan göra världen till en underbar plats, med deras kamp mellan gott och ont för att sluta välja att bli en hjälte eller en skurk.
Ögonblicket kan ha kommit idag, som ett resultat av en värld som blir allt mer komplex och till och med uppdelad mellan verklighet och virtualitet. Bo där alla vill, ha oanade krafter...
«Att vara i besittning av den formeln kan vem som helst bli den rikaste och mäktigaste personen i världen. Alla skulle vilja köpa den, till vilket pris som helst: evig ungdom, odödlighet, tidsresor..., möjligheten att ge liv till någon som har dött; "Alla mänsklighetens drömmar är äntligen inom vår räckhåll."
I XNUMX-talets svindlande värld, högst teknisk och där bara pengarnas makt räknas, kommer Max och Nora att behöva kämpa mot alla dem som, oavsett medel för att göra det, vill tillägna sig Frankensteins hemliga formel. Separerade och utan att veta vem de ska lita på, kommer de att behöva överväga igen vad ett monster är, och de kommer att hamna i en kapplöpning mot tiden för att vara tillsammans och ha en framtid.
Operabrottsfallet
Elia Barcelós förflyttningar till den svarta genren slutar med en eftersmak av Agatha Christie som presenterade fascinerande fall inom en ren polisgenre.
Förutom att tidens gång alltid justerar genrer och trender. Nu finns det mer en viss makaber rekreation, en större psykologisk profilering av mördaren ... Så här går vi in i denna roman om mordet på Matthias Schroll.
Under den österrikiska pompösiteten i operavärlden skapas en kontrast mellan den eleganta och nyktera världen och dess mörka urtag, där varje själ mätt av hat kan ta någon framåt.
Det är sant att Matthias Schroll kan ha sina fiender som en mäktig konduktör, men mord är aldrig motiverat. Det återstår bara att gissa vem som gjorde det och vem som hanterade dödens teatralitet på den avlidnes kropp.
