A Samuel Beckett se le puede tildar de pesimista, de nihilista, de oscuro y simbólico, de cultivador del absurdo. Y, sin embargo, nada más vitalista que sobrevivir para contarlo. Nada más humano que intentar calmar los demonios internos y los miedos generales propios de guerras y postguerras. Para espíritus inquietos como el de Beckett una opción era experimentar con la literatura en busca de nuevos horizontes, puntos de fuga con los que salir de una realidad que hacía agua por todos lados, la Europa de mediados del siglo XX.
Escritor promiscuo en géneros narrativos, cultivó la poesía, la novela y la dramaturgia. Pero siempre con esa intención rupturista. En Beckett se intuye una especie de desencanto con la propia condición humana capaz de provocar los desastres de las guerras. Los cambios de registro y esa intención experimental, que en el caso de Becket acabó derivando en su reconocimiento como genio de las letras, se sustentan en gran manera en el desencanto, la desconfianza, el hartazgo, la búsqueda del cambio, la ridiculización de las formas, la irreverencia y la rebeldía…
Att läsa Becket förutsätter att han deltar i den fruktansvärda konfrontationen mellan den kreativa andan och förstörelsens hårdhet och det däraf följande eländet som tog tag i det andliga, det moraliska och till och med det fysiska.
Ja, det tjugonde århundradets värld tycktes gå tillbaka (jag vet inte om det verkligen har utvecklats många gånger). Dekadensen tycktes ta över allt. Men konsten och i det här fallet litteraturen från det tjugonde århundradet var där och letade efter världsåterställningsknappen.
Topp 3 rekommenderade verk av Samuel Beckett
Väntar på Godot
Att läsa en pjäs har en speciell poäng. Dialogens överväldigande, med dramatiseringens kommentarer, har du intellektuellt helt naken framför karaktärerna. Det finns ingen allvetande berättare, varken första eller tredje person ... allt är du och några karaktärer som talar framför dig.
Du måste ta hand om att hitta uppsättningen, föreställa sig rörelserna för varje karaktär på borden. Det råder ingen tvekan om att saken har sin charm.
När det gäller att vänta på Godot har den existentialistiska bakgrunden i berättelsen dig i samma plan för direkt observation av vagabonderna Vladimir och Estragon och får dig att delta i deras meningslösa, absurda väntan, på kanten av en väg. Godot kommer aldrig och du undrar om det var för att de hemlösa aldrig fick beskedet för dejten.
Andra karaktärer som Pozzo och Lucky utnyttjar den värdelösa väntan på att meddela ankomsten som aldrig kommer att äga rum. Och i slutändan kan du förstå att vi är alla dessa bums.
Och det ödet håller oss förvirrade, om det existerar och att verkligen, trots allt, väntar livet på något som kanske aldrig kommer ... Ironi, frätande humor och vanföreställningar som vi alla kan njuta av, med den sura eftersmaken av den sannaste sanningen.
Molloy
Som början på "Trilogin", Becketts mest ikoniska uppsättning romaner, är sanningen att romanen förbryllar och fortfarande pusslar.
Su trama experimental se nutre del monólogo, con la normal asociación que tiene este recurso para la evocación, para el pensamiento aleatorio, para el desorden… pero también para la síntesis brillante, para el salto de barreras de las estructuras de pensamiento habituales que nos conducen a la lógica, al etiquetado y a los prejuicios.
Molloy es un vagabundo que nos conduce durante la primera parte de la novela. Jacques Moran es una especie de policía que anda tras la pista de Molloy. Los motivos que lo conducen tras los pasos de Molloy confunden al lector que pueda esperar un hilo claro. La confusión es precisamente el hilo, la trama, la composición que permite la deriva de difícil cronología.
Y lo fundamental es que terminas de leer si llegar a comprender el fundamento de Molloy y de Moran. Quizás la misma persona, quizás víctima y asesino en una historia contada al revés. Lo importante es el extraño ínterin en el que has profundizado en la piel de unos personajes cuyo fin no tienes porqué haber entendido.
Det namnlösa
Jag hoppar över den andra delen av trilogin för att rädda dess fantastiska slut. Med denna roman avslutade Beckett sin mest skarpa experimentella satsning. Slutet på en trilogi som denna kunde bara avslutas som Beckett gjorde.
De sista meningarna pekar på en mer teatralisk, öververkad ensamhet, samma som alla kan ställa i denna värld när gardinen går ner och syret slutar nå dit det måste gå, vilket ställer de viktigaste tvivel, frågorna. sant ... ljuset.
Resten av romanen tar upp den tidigare monologen som är subjektiv existens, under Becketts fatalistiska, grova och klara prisma. Återigen ignorerar vi ordningen och handlingen, vi gissar kronologin eftersom vi behöver den för att tänka när vi läser, allt annat är en del av experimentet.
