Det finns sådana, typ Sergio PitolDe är författare i det andra alternativa livet som äger rum medan ödet händer. Om vi hade fler liv skulle var och en vara en annan sak i det nya scenframträdandetmen tiden är vad den är och Sergio Pitol var redan tillräckligt med saker tillräckligt för att begränsa det enbart till hans aspekt som författare.
Trots det eller just tack vare sin växling skrev Pitol några av de bästa verken i mexikansk berättelse med sin Trilogy of Memory i toppen av sin litterära produktion. Något som det livsviktiga arbetet med det Proust uppslukad av sin heptalogi.
Det bör också noteras i den definitionen av författaren att hans liv inte just var en bädd av rosor. Så visar det sig att motgång, när den inte förstör, överensstämmer med den oförkortbara anden, den överlevande människan framför allt sig själv, den rastlösa och hungriga själen...
I det strikt berättande njuter vi alltså av Pitol som sammanväver det egna och det främmande i det scenariot där författaren är huvudpersonen för att på sitt eget sätt ge klarhet, passion och svar på alla frågor om tillvaron.
Topp 3 rekommenderade böcker av Sergio Pitol
The Art of Fugue
Första delen av trilogin. Att försöka förvandla det biografiska till ett litterärt verk är att anse att sanningen av handlingen som utgör själva livet beror på den mest absoluta uppriktighet. Att presentera dig själv som Ecce Homo avklädd från kött och fråntagen klädsel som döljer sanningen blir viktigt. Naturligtvis finns det inget bättre än att ge upp för kaoset av det du upplevt så att allt blir vettigt...
Klassiska musikhandböcker definierade fugan som en "komposition för flera röster, skriven i kontrapunkt, vars väsentliga element är variation och kanon", som idag fritt kan tolkas som möjligheten till en form balanserad mellan äventyr och ordning, instinkt och matematik, liturgi och bataclán. Den centrala karaktären i den här boken - vi antar författaren själv -, en varelse lika försvarslös som de mest försvarslösa Dickens-karaktärerna, men till skillnad från dem, bepansrad som en krigare vars vapen var stupor och parodi, flyr från en cell för att finna sig själv som fånge i en annan. det kan vara paradiset, även om han kommer att ansvara för att göra Eden till en skrattretande men samtidigt förtjusande plats.
The Art of Fugue Det blir en accelererad galopp som på sin resa glatt förvirrar alla instanser, tar bort gränser, förnekar genrer. Man tror att man är nedsänkt i en essä för att plötsligt befinna sig i en berättelse, som kommer att mutera till krönikan om ett liv, en resenärs vittnesbörd, en hedonistisk och raffinerad läsare, om ett barn som bländas av den enorma variationen av värld. Om "allt finns i allt", som det ofta står på dessa sidor, blir flykten också en ironisk vandring genom de kommunicerande kärlen som förvandlar det enhetliga till det mångfaldiga och periferin till centrum.
Det kulturella spektrat är mycket brett, liksom geografin. Det finns inga giltiga kronologier: allt finns i allt, från författarens barndom i Veracruz till vittnesbördet om hans resa till Chiapas, efter Zapatista-upproret, genom hans långa och lyckliga vistelse i Barcelona. ”En”, säger Pitol, ”jag vågar tro, är böckerna han har läst, målningen han har sett, musiken som hörts och glömts. En är hans barndom, hans familj, några vänner, några kärlekar, en hel del irritationsmoment. Den ena är en summa som minskas med oändliga subtraktioner. Carlos Monsiváis påpekar: «In The Art of Fugue, summan som är Sergio Pitol bidrar till våra mer flytande och stimulerande läsupplevelser.»
Trollkarlen i Wien
En apoteotisk avslutning av minnestrilogin i dess harmoniska kaos, i den obalanserade balansen av upplevelser, minnen och sidor av livet anfallen med den sannaste oordning mot alltings väsen och förståelse.
Sergio Pitol har skrivit lysande böcker, det är känt; De är ett vittnesbörd om kaos, dess ritualer, dess slem, dess storhet, abjektioner, fasor, excesser och former av befrielse. De är också krönikan om en bisarr och lekfull, delirious och makaber värld. De är vår Esperpento. Kultur och samhälle är dess stora områden. Intelligens, humor och ilska har varit hans stora rådgivare.”
På några självbiografiska sidor avslöjar Pitol det intensiva förhållande han har upplevt med sitt författarskap, upptäckten av en Form, hans poetiska ars, en skapelse som pendlar mellan äventyr och ordning, instinkt och matematik. Hans förhållande till litteraturen har varit visceral, överdriven och till och med vild: "En, vågar jag säga, är böckerna han har läst, målningen han har känt, musiken som hörts och glömts, gatorna som reste. En är hans barndom, några vänner, några kärlekar, en hel del irritationsmoment. Den ena är en summa som minskas med oändliga subtraktioner.
Konsten att fly var en vattendelare i hans verk. Där förvirrar Pitol hedoniskt alla akademiska instanser, tar bort gränser, stör genrer. En essä glider utan att känna det till en berättelse, till en krönika av resor och passioner, i vittnesbördet om ett barn som bländas av världens enorma variation.
Trollkarlen från Wien är mer radikal: ett språng från ordning till asymmetri, en konstant friktion av teman och litterära genrer, för att förbättra minnet, skrivandet, favoritförfattarna, resa och upptäcka, som alkemisterna önskade, att allt fanns i allt. "Sergio Pitol är utan tvekan en av de stora figurerna som dyker upp då och då, nästan mirakulöst, i mexikansk litteratur."
Kärlekens parad
En roman där mognad bärs med av ungdomens vanvördnad, där det groteska återuppfinns på andra platser bortom Atlanten. En historia som förbryllar med humor och intelligens.
Mexiko, 1942: detta land har just förklarat krig mot Tyskland, och dess huvudstad har nyligen invaderats av den mest ovanliga och färgstarka faunan: tyska kommunister, spanska republikaner, Trotskij och hans lärjungar, Mimí-kvinnor, kungar på Balkan, agenter för mest varierande underrättelsetjänster, överdådiga judiska finansmän.
Långt senare, efter den tillfälliga upptäckten av några dokument, försöker en historiker som är intresserad av ett så spännande sammanhang klargöra ett förvirrande mord som begicks då, när han var tio år gammal, och berättelsen - som korsar det mexikanska samhällets excentriska poler, media högpolitik, den etablerade intelligentian, såväl som dess mest extravaganta härledningar – tillåter Sergio Pitol inte bara att måla upp ett rikt och varierat persongalleri, utan också att reflektera över omöjligheten att nå sanningen.
Som i en komedi av Tirso de Molina är det ingen som vet säkert vem som är vem, förväxlingarna sker oavbrutet och resultatet är denna spännande parad, som av en anledning bär namnet på en av Lubitschs mest kända komedier.
Den första upplagan hyllades av kritiker enligt följande: «Permanent magiskt spel i händerna på en okänd magiker som utför sanna mirakel med det enda syftet, i bakgrunden av showen, att visa för allmänheten att alla bevis är falska. Eller, vad som motsvarar samma sak, reflektion över det enda axiomet: absolut sanning är ett värde som bara vilseledda fjärilsjägare utan nät kan tro på.
