Kanske finns det ett knep att försörja sig på den här litteraturen utan att gå under i försöket (naturligtvis förutsatt att den jourhavande skribenten är bra på det). I fall att Hanif Kureishi Det är författaren som brast in i romanen med kraft från sin första hängivenhet som manusförfattare och hittade den nödvändiga framgångspunkten.
Vilken poäng för framgång är nödvändig? Jo, det med en stor inledande roman som "The Buddha of the Suburbs", med världsomspännande återverkningar men inte så banbrytande att den markerar författaren med eld.
Men det beror förstås inte på en själv längre. Faktum är att Kureishi själv säkert skulle ha sålt sin själ till djävulen i utbyte mot ett genomslag på nivån med världsklassiker som "Parfymen" av Patrick Süskind eller "The Catcher in the Rye" av JD Salinger.
Och ändå kunde han till slut fortsätta skriva fler romaner utan den oförgängliga bokens tunga tyngd, med rätt mått av igenkänning men utan bördan av omedelbar jämförelse med den föregående, och avslöjade eländet för dem som inte är kapabla att upprepade gärningar.
Det var så Kureishi överlevde sig själv, släppte dödens olycksbådande frestelse för rungande framgång och följde nya och saftiga romaner.
Topp 3 rekommenderade romaner av Hanif Kureishi
Förorternas Buddha
Städer kommer till liv tack vare författare eller filmskapare. Annars skulle de bara vara en främmande blandning av betong och artificiellt ljus. Kureishi återskapade ett mycket speciellt London i den här romanen, och förvandlade det till alla typer av intellektuella, moraliska, sexuella och andra bekymmer du kan föreställa dig.
"Jag heter Karim Amir och jag är engelsk från topp till tå, nästan." Så börjar The Buddha of the Suburbs, romanen som för tjugofem år sedan triumferande invigde karriären för en av de senaste decenniernas väsentliga brittiska författare.
Buddha i fråga är Karims far, en respektabel pakistan av medelklass och ålder, gift med en engelsk kvinna, som en dag bestämmer sig för att förse hemmafruarna och deras män i förorterna med den ranson av transcendens och mystisk extas som de kräver. trodde att de hade rätt på sjuttiotalet. Den tonåring Karim tolererar sina äldres gnäll med ungdomlig cynism.
Är han inte alltid på jakt efter nöje, sex och svar på livets mest olika frågor? Men allt kommer snart att gå ur hand och Karim kommer att se dörrarna öppnas för att gå in i "det sanna livet" i den magiska kitteln av feminism, sexuell promiskuitet, teater, droger och rock and roll som var sjuttiotalets mångrasliga och fascinerande London. , under slutet av hippyeran och punkens gryning; ett ekosystem som skildras med extraordinär livlighet och realism av en författare som gav fiktiv natur åt teman och toner som vid den tiden var exotiska, om inte exempellösa: teman om mångfalden av raser och klasser i en ny värld, alltid porträtterade med en mix av oförutsägbar humor och surhet, perversitet och tillgivenhet.
En författare som var lika banbrytande som han var inflytelserik, som hans litterära arvtagare läste med en enträget fråga i huvudet: "Hur kunde denne Kureishi, som föddes i södra London och tjugo år äldre än oss, veta så mycket om oss?" Eller det är vad Zadie Smith säger i den entusiastiska och upplysande prologen som åtföljer denna räddning, som innehåller en glad iakttagelse: "Nu när jag läser om Kureishi får jag samma känsla, jag känner samma njutning, och allt detta förstärks något." Med denna nyutgivning i The Turn of the Screw har dagens läsare möjlighet att se hur korrekta hans ord är.
Ingenting alls
Allt måste gå igenom det nödvändiga filtret av humor. Tragedin som vi upplever ibland behöver den kompensationen som får oss att återvända till vår egen framtid med rätt mått av tvingande. Men bortom den flyktigheten av allt att skratta åt finns en av de konstigaste humorerna.
Det är den mest sura och grymma komiska vis. Tiden är ändlig på scenen och i de sista akterna ser vi oförskämt när allt går sönder, scenen faller, vi glömmer manuset och begrundar ett redan tomma stånd. Skratta då eller hur?
Waldo, en ökänd filmskapare som upplevde ära, utmärkelser och kritiker och offentliga hyllningar, förblir nu rullstolsbunden på grund av sin höga ålders krämpor. Men hans libido förblir intakt, och hans fru, Zee – en indier gift med en pakistansk man och med två döttrar, som han förförde under en inspelning och tog med till London – går med på hans önskemål om att klä av sig framför honom och visa honom henne privata delar, intim.
Den tredje spetsen av triangeln i centrum av denna roman upptas av Eddie, filmkritiker, beundrare av Waldo och nu älskare av Zee precis under den gamle regissörens näsa. Denna spion på paret, dokumenterar sina misstankar och planerar sin hämnd med då och då hjälp av Anita, skådespelerska och vän, villig att undersöka Eddies turbulenta och hemska förflutna...
I denna korta roman utforskar Kureishi olyckorna med ålderdom och fysisk förfall, smutsiga äktenskapliga och sexuella konflikter och den konstnärliga kreativitetens hemliga mekanismer. Och han gör det genom att ge fritt spelrum åt sin skurkhumor och pornografiska och eskatologiska inslag. Resultat: en kraftfull och vild roman, som med exemplarisk balans hanterar blandningen av lustiga situationer med karaktärernas hjärtskärande patos.
Skratt och ödslighet som ingredienser i en visceral undersökning av det nutida livets misärer och chimärer, genom en kärlekstriangel som svämmar över av lust, hat, förbittring, smålighet, utsvävningar, förtal och andra överdrifter. En mycket svart och häftig tragikomedie som inte lämnar någon läsare oberörd.
Det sista ordet
Ingen biografi utan en spegel. Författaren får aldrig ära, om bara de korta applåderna av en fullsatt presentation. Så Kureishi konstruerar huvudpersonen i den här romanen med den fullständiga öppenheten hos skaparen som alltid, någon gång i sin naturligt egocentriska kreativa karriär, bestämt sig för att skriva något om sig själv. Det är så man kan tjäna lite narrativ ära, transcendens, intima applåder.
Mamoon Azam är ett heligt monster, en gammal litterär glans som redan har skrivit sina stora verk och är en etablerad författare, men vars försäljning minskar. Och utan den försäljningen är det svårt för honom att underhålla huset på den engelska landsbygden som han delar med sin nuvarande fru Liana, en italienare med karaktär och betydligt yngre än honom, som han träffade och blev kär i i en bokhandel.
Liana, i samförstånd med Mamoons unga och vilda redaktör och hans motvilliga godkännande, kläcker en plan för att förbättra familjens ekonomi: beställ en biografi som kommer att tjäna till att vitalisera hennes figur på den litterära marknaden. Men livet för denna vigde indiske författare som kom till metropolen som ung man för att studera och bestämde sig för att bli en perfekt brittisk gentleman är inte fritt från steniga aspekter.
Före Liana fanns det två andra viktiga kvinnor i hans liv, som han i båda fallen förstörde: Peggy, hans första fru, som dog bitter och sjuk, och Marion, hans amerikanska älskare, som han utsatte för sexuella metoder, åtminstone. , heterodox om inte direkt förödmjukande.
Allt detta undersöks av hans biograf, den unge Harry Johnson, genom brev, dagböcker och intervjuer med Mamoon själv och med människor som kände honom, inklusive Marion. Men spökena och spänningarna kommer inte bara fram från det förflutna, eftersom Harrys flickvän, Alice, tillbringar några dagar med honom hemma hos Mamoon och den gamle författaren etablerar en märklig relation med henne.
Och under tiden drabbas Liana av svartsjuka attacker, Harry blir inblandad med en hembiträde och biografen hämtar information från biografen om hans sexuella glupska, sin galna mamma och andra skumma aspekter av hans liv.
Och så, mellan den gamle författaren och den unga lärlingen, etableras ett farligt spel av manipulation och förförelse i denna roman som talar om begär, skuld, lust, inre demoner, relationer, sexuella och sentimentala fantasier och makten – ibland skrämmande – av ord.
