Откријте 3 најбоље књиге Патрисија Прона

Са именом које се лако памти по својој музикалности, Аргентинац Патрицк Прон има за циљ да постане референтни писац у XNUMX. веку. Мајстор приче у погодној и плодној генерацији за ову наративну синтезу, како показује и Аргентинац Самантха Сцхвеблин или Осцар Сипан јер сам увек осећао склоност ка том пољу приче, стваралачком простору у коме се врлина приповедача обдарена симболом и бриљантном метафором увелико истиче и постаје фундаментална за снажнију удицу од онога што се прича под одређеном речју ограничења.

Са Награда за роман Алфагуара 2019, Прон потврђује, уз признање велике награде која се уједињује са многим другим већ оствареним, своју способност да пређе из приче и приче у већи физички простор (не мора бити већи по заплету или значају) романа. И тако проналазимо тоталног писца, зачињеног у малим и великим причама да се бави веома различитим темама и аспектима са неодољивим мајсторством ритма, напетости и наративног темпа.

Постоји много аргумената за писање романа. Прон «со соло» ради вежбе посматрања стварности како би открио све, од полицијских сплетки до сјајних љубавних прича. Јер једна од Пронових најпризнатијих вредности је веродостојност неких ликова који позивају на емпатију препознатљивог да нас на крају упије у историју попут бујне кише која нас открива гола.

Како приступити Проновом послу? Где почети читати романе или приче? Није важно, откривање Прона је увек забава.

3 најбоље књиге које је препоручио Патрицио Прон

Почетак пролећа

Искуство писца има много улазница да постане поприште заплета. Радња ове приче у Немачкој коју је аутор годинама шутирао претвара се у ново путовање од филозофије до најзлокобнијих одраза људске мисли. Мартинез је већ аргентински преводилац у потрази за Холленбацх, филозоф од кога мора да преведе своје дело.

Понекад праћење мислиоца и творца дела које ће бити преведено постаје аргумент који додаје мистерију, будући да се чини да горе поменуто представља једну загонетну игру његове потраге за Мартинеза који је све више збуњен са својим местом боравка.

Али на крају прича напредује у врло различитим правцима. Осим жељеног сусрета, потрага структурира роман, носећи наративну тежину према континуираном и искривљујућем огледалу стварности, мрачној прошлости Немачке која се приближавала понору рата и лудила. Роман ризичан колико и задивљујући.

Оно што се користи и не користи ће нас ударити

Добро схваћена прича нуди многе могућности преношења или састављања једноставних, али изузетних или сложених, али бриљантно метафоричних прича.

Бриеф има извесну предодређеност, приступ доказима онога што ће бити испричано већ у првим речима..., можда отуда и ова потреба да се наслову да амбалажа. Па ипак, прича одаје још једну арому различиту од романа.

То није толико због прозе и може подлећи лирском или сањарском. Ликови глуме са лакоћом сажетости или подлегну импровизованој интерпретацији која не очекује посебно изнијансиран завршетак.

El прича као жанр углавном је отворен, тежи претпоставкама и бесмислен, попут аперитива у којем се ужива са већим задовољством него у огромном менију од стотина страница. Дакле, није увек лако написати причу за сваког писца. Врлина се мора појавити у тој величанственој способности синтезе ...

Резиме: Два писца се слажу да међусобно напишу „аутобиографију“ и читалац постаје опседнут обојицом или само једним од њих. Мушкарац ментално пише свој профил на Тиндеру, док му девојка прича о смрти и ужасним тајнама које се причају.

"Велики чилеански песник" уништава хотелску собу у Немачкој и нуди свом саговорнику животну лекцију. Писац по имену "Патрицио Прон" ангажује шачицу глумаца да "играју Патрицио Прон", са катастрофалним резултатима који су се могли очекивати.

Ликови Оно што се користи и не користи ће нас ударити имају увид у то шта би бољи живот могао бити, а њихов интензитет их заслепљује.

Рањиви, збуњени, смешни, мудри, сви се они изнова и изнова враћају могућностима предвиђеним у тој визији, уверени да ће, ако их не искористе, бити изгубљени: оно што нађу при томе је случајност, животи писци као искривљена огледала, могућност да од свог живота направите уметничко дело, потреба да нестанете, да оставите све иза себе да бисте били једно са књижевношћу.

Ходајући под морем, виси на широком небу

Од Џорџ Орвел учинила је басну друштвеном и политичком намером побуном на фарми, басни је отворено приступљено као нови имагинар у којем је сваки аутор могао да преокрене то двоструко читање.

Недавно је Перез Реверте то учинио са «Тешки пси не играју“, а да не идемо даље. Основна ствар је уравнотежити фантастичну причу тако да се све подудара. Тако да линеарно читање може уверити дете или младу особу, а увид у његову дубину задовољава већину интелектуалних читалаца.

Основна тема ове приче се врти око идеје о потреби напуштања нашег сајта, било због императивне физичке или емоционалне потребе.

Поновно измишљање себе може бити учињено из наметања или из воље, али увек има за циљ опстанак. Животиње у овој причи траже сопствени опстанак, са јасном аналогијом са животињским светом који је све више прогањан напретком човека и његовом променом природне парадигме.

Прилагођавања која Прон повезује са животињама као што су свиња, сова или јелен учиниле су да јунак укаже на бриљантну намеру из које може извући мноштво конотација.