3 најбоље књиге Џона Чивера

Најупечатљивији приповедач је онај који је доведен до писања као ослобођење од духова, помирење за кривицу или осећај пораза. Живот на Јохн Цхеевер ускоро га је обузео тај осећај пораза. Ако је млади Цхеевер већ био проблематичан тинејџер, родитељско напуштање није учинило ништа друго него појачало је адолесценцију и младост на ужету побуне и нихилизма.

Све би то на крају било издржавање многих његових романа и прича. Груби егзистенцијализам провлачи се кроз све, са контрадикцијом у покушају банализације трансценденталних аспеката ликова, истовремено интуитирајући тешку идеју трагања за неким упориштем да остане повезано са светом.

Друга формула за ову врсту писаца условљену њиховим околностима био би случај Буковски и његов прљави реализам. Али док се у Чиверу тај луцидни сјај човечанства одаје између отуђења сиротињских четврти и ликова који лутају без много послова и мало претензија, Буковски постаје господар пропасти, увек претпостављајући да је све заиста изгубљено.

Приступити Цхееверу значи поново открити димензију приче. Из кратког наратива може се сместити много већи универзум него у било ком роману (Враћајући се поређењима, надимак «Чехов из предграђа “долази до њега који није насликао Цхеевара, само што временска и културна дистанца, као и различити друштвени контексти између руског писца и овог Американца узрокују врло различиту сценографију)

Три најбоља романа Јохна Цхеевера

Џон Чивер приче

Књижевни, људски ниво и наративна каденца Цхеевер -ових прича имају нешто врло посебно. То што је компилација прича направљена са Пулитзеровом наградом за романе 1979. године чин је прилагођавања награде делу.

Нека врста пијетета за претпоставку да се композиција, мозаик, збир прича и перспектива могу сматрати романом исте важности као један стандардније структуре. Цхеевер је у Нев Иорку (као и многи други ствараоци јучер и данас) пронашао универзални град, савршено окружење за космос у зброју његових блокова, са његовим предграђима и областима више класе.

Њујорк је прича и роман (и хиљаде филмова). Вероватно због разматрања овог великог града као протагонисте који негује толико потомака, ово признање дела прича и романа истовремено се сматрало одговарајућим.

Хроника удеса

Пад његовог интегритета, друштвеног и личног, постаје велики извор аргумената из којих се подижу нивои беде до којих људска бића могу доћи.

Меланхолична позадина преплављује овај роман, меланхолија која спречава пер се да подигне било какав трачак среће међу вхапсотом или било којим другим становником мањег града Ст. Ботолпхс.

Туга због онога што је нестало или онога што никада није било је оно што има, спречава довршавање сваког доброг плана јер ставља протагонисте у компликовани лимб између сјајне прошлости и непремостивог осећаја губитка.

Леандер, патријарх породице, Сара као љупка супруга скрупулозног морала, млади Мојсије и Цоверли као једини кандидати за избегавање загушљиве меланхолије без повратка коју тетка Хонора савршено отелотворује, строга и убеђена да ствари морају бити као пре , када је то пре само сенка која води у очај.

Ово изгледа као рај

За аутора разочарења као што је Чивер, овај наслов може изгледати парадоксално. И то је. Истина је да се у њему коначно дестилује нека нада или благи наговештај привржености љубави као аргумент.

Али Лемуел Сеарс представља човека који се осећа старим, прегаженим временом. У том осећају нема много среће.

Али истина је да се на крају говори о сублимацији, о томе како би Лемуел Сеарс једног дана могао одлучити да се мало бори против себе и устане са више енергије, тражи разлог за борбу, нека се заведе могућим волети као да му срце могу још удвостручити у адолесцентном плану. У пропасти није све изгубљено ...