Književna slava Mađara Имре Кертесз, koji je dobio Nobelovu nagradu 2002. godine, vuče korene iz književne zaostavštine njegovog sunarodnika Сандор Мараи.
Samo u slučaju Maraija, njegova podudarnost sa tim ko će biti jedan od najpotpunijih evropskih pripovedača i hroničara prve polovine XNUMX. veka, Томас Ман, umnogome ga je zasenila kao govornika onog realizma pretočenog u roman, a takođe i meditacije i refleksije u veoma obimnom delu beletristike i publicistike.
Ipak, Marai se takođe ubacio u značajnu bibliografiju. Jer posao pisanja nije takmičenje, već nagon, potreba za izražavanjem, deljenjem, elukubracijom u fikciji i poziranjem u esejima. Ne zaboravljajući u slučaju Maraijevih prodora u poeziju i pozorište.
I kao i uvek, u raznolikosti je ukus, a u komplementarnosti, bogatstvo. Otkriti Maraijeve romane znači ući u novo okruženje u kojem ćete otkriti fascinantne likove smeštene u ovim izuzetno zanimljivim životnim pristupima.
Jer u Maraiju ima nečega da uvek traži dileme, viziju života kao avanture iz izbora. Polazište od te slobodne volje toliko ljudske da može da napravi određeno postojanje i razne slučajnosti sveta, putovanje ka konačnom dešifrovanju duše.
3 najbolja preporučena romana Sandora Maraija
Poslednji sastanak
Postoje mesta, prostori, mesta sa neprolaznim odjekom za posetioca koji se upravo ovako vraća, kao posetilac ka uspomenama. Stvar ima nešto od melanholične poezije, od evokacije prošlosti gotovo čujne kao eho, praktično oživljenog od karakterističnog mirisa...
Pitanje je umeti sa tom opojnom čarolijom nostalgije sastaviti priču tako magnetnu kao što je ova. Jer susret protagonista ove radnje ima u velikoj meri onaj magnetizam dva pola razdvojena okolnostima ali slučajno.Ljudi su u velikoj meri deca magnetizma koji vlada našom planetom, suštinskih sila kao što su gravitacija ili inercija. Isto se dešava i sa tom takozvanom hemijom među ljudima na nematerijalnom nivou duše.
A i fatalnost ima svoju centripetalnu snagu kada sećanje na ljubav ukrsti živote dvojice muškaraca koji su želeli da je imaju isključivo. Bili su drugih dana u starom zamku. Svake večeri muzika je zvučala kao slavlje života i prosperiteta. Sada nema muzike, ne bar kao pravog zvuka, već možda kao odjeka između debelih zidova
Samo ovoga puta sve zvuči strašnijim tonom, kao da najavljuje da će se nerešeni dug zatvoriti između čoveka koji je otišao daleko odande i onog koji je ostao da nastanjuje taj suspendovani život, poljuljan u vremenu koje je sastavilo A. jedna destinacija koja će biti osuđena, ali u međuvremenu će nam Šandor Marai dati dobar izveštaj o svemu. O motivaciji svakog od njenih protagonista i budućnosti sveta koji je želeo da zauvek ugasi svaku muziku.
Pravedna žena
Oduvek sam mislio da je veliki pisac onaj koji je u stanju da obiluje resursom, a da ga preterano iskorišćava. Ako se, pored toga, postigne i suprotno, pojavljivanje lakoće neprekidnim povlačenjem iste stvari, pred nama je genije.
Solokvij je nešto što u pozorištu izgleda jako dobro jer dolazi. Glumčev glas dopire do nas svojim odjekom i prenosi nam svu svoju dubinu svakim gestom i pokretom.Druga stvar je čitanje romana gde je monolog suština svega. Ali naravno, Marai se dobro snalazi između scenarija kao i između romana. I rezultat u ovom slučaju je manifestna savršena konjugacija.
Ljubavni trougao je, možda, argument argumenata za mnoštvo pristupa o izdaji, slomu srca, osveti... Ali ovoga puta obilazimo duše trojice protagonista, jer nam upravo oni pružaju viziju iz njihov ugao. I kompozicija trougla konačno postaje geometrija egzistencijalne ravni. Od glasova Petra, Marike i Judit, ljubav nam se otvara sa svojim najpotpunijim značenjima od fizičkog do duhovnog.
Mora se imati na umu da ovo delo, konačno materijalizovano u različitim vremenima i sa različitim fazama objavljivanja, sadrži tu suštinu onoga o čemu se meditirala deceniju. Jednog popodneva, u elegantnoj budimpeštanskoj kafeteriji, žena priča svojoj prijateljici kako dan Kao rezultat banalnog incidenta, otkrila je da je njenom mužu dato telo i dušu tajnoj ljubavi koja ga je progutala, a zatim i njenom uzaludnom pokušaju da ga ponovo osvoji.
U istom gradu, jedne noći, čovek koji je bio njen muž priznaje prijatelju kako je napustio ženu zbog žene koju je želeo godinama, da bi je zauvek izgubio nakon što se njome oženio. U zoru, u malom rimskom pansionu, žena priča svom ljubavniku kako se ona, skromnog porekla, udala za bogatog čoveka, ali je brak podlegao negodovanju i osveti.
Poput marioneta bez prava da ispoljavaju svoju volju, Marika, Peter i Judit pripovedaju svoj propali odnos sa grubim realizmom onih koji sreću smatraju neuhvatljivim i nedostižnim stanjem. Marai je svoju književnu karijeru započeo kao pesnik i taj dah opstaje u Pravedna žena. U ovom romanu su njegove najintimnije i pocepane stranice, najmudrije. Njegov opis ljubavi, prijateljstva, seksa, ljubomore, usamljenosti, želje i smrti upućuje direktno na centar ljudske duše.
љубоморни
Ништа деструктивније од љубоморе, на свим нивоима. Декомпоновани сроднички односи као највисцерални флуиди. Јер кад једном веза нестане, дебло које још држи гране на окупу, најнеслућеније олује могу све уништити.
Патријарх династије Гаррен је на самрти. За браћу из породице дошло је време да се врате у свој родни град и поново се окупе у дому свог детињства. Међутим, убрзо откривају да је њихова једина веза лик оца и питају се да ли ће његова смрт значити крај породице.
Са застрашујућим приказом техничких ресурса, Шандор Мараи нас мајсторски води кроз мисли и емоције својих ликова и сецира сложеност породичних односа у политичком и друштвеном сценарију Европе између ратова, обележених распадом Аустроугарске империје. , чиме је земља остала без дела територије и друштвене класе, буржоазије, осуђене на нестанак.
Друге препоручене књиге Сандора Мараија
Ispovesti jednog buržuja
Kod pojedinačnih likova ili velikih genija, moramo se kladiti, ako je moguće, na autobiografsko. Jer svaka knjiga koju napiše autor sa tim apsolutno ispovednim karakterom, prožeta je osećajem da se nešto može naučiti. I naravno, u naslovu ove knjige već smo otkrili pravu nameru, ona ne upućuje na ispovesti heroja ili borca.
Marai sebe opisuje kao običnog buržuja, manje-više dobrostojećeg momka. Ali na kraju ima mnogo pobune u lagodnom životu i dinamiziranju da se uđe u podzemni svet i usuđuje se slobodno pisati o proživljenom vremenu... I ako je bilo koji trenutak dobar za ulazak u punopravnu ispovest, to je kada je čovek još mlad i sagledava ono što je proživljeno, sadašnjost i ono što je ostalo, sa tom energijom koja je sposobna da se najbesnijim intenzitetom prenese na ono što je napisano.
Ovde su njegova čitanja, opsesija pisanjem, strast prema novinarstvu, ljubavnici, brak, susreti sa poznatim piscima, putovanja, osećaj bezkorenjenosti, duh alkoholizma.Potomak bogate porodice saksonskog porekla, Living u Mađarskoj vekovima, Marai počinje svoju priču opisom prosperitetne i poverljive buržoazije kojoj pripada, koja kao da živi u idealnom svetu u kome vladaju kultura i tolerancija.
Ova mirna egzistencija naglo je prekinuta u ljeto 1914. godine u Sarajevu, ubistvom habzburškog prijestolonasljednika. Marai je pozvan sa sedamnaest godina i na kraju rata porodica ga šalje u Nemačku da studira novinarstvo, gde Marai, kao novinar prestižnog nemačkog dnevnika Frankfurter Zeitung, počinje hodočašće po Evropi XNUMX-ih. : od Lajpciga do Vajmara, od Frankfurta do Berlina, on će biti svedok brzog preobražaja kontinenta koji, predan lakomislenosti i razvratu, ignoriše tokove mržnje koje rastu u njemu i koje će neminovno dovesti do katastrofe.
Firenca, London, Bliski istok i, naravno, Pariz, centralna osovina boemskog i kosmopolitskog života, biće deo Maraijevog itinerera, sve dok, konačno, sa svojom porodicom i društvenim slojem nestanu i njegova zemlja raskomadana, on ne odluči da se povuče u jedinom mogućem zavičaju za pisca, „pravoj domovini, koja može biti jezik ili možda detinjstvo.“ Dakle, njegova sudbina je bila da zabeleži kulturu čiji je sjaj i pad živeo u sopstvenom telu, i da dovede do priča o tom bolnom raskidu kao poslednjem pripovedaču univerzuma „u koji sam verovao u moć inteligencije i duha“.
