3 најбоље књиге Марије Тене

Кад се у књижевности осетљивост обрати човеку, увек можете уживати у пуној литератури. Марија Тена пише тако да свака фраза одјекује на кожи, са оном атавистичком ћелијском меморијом која од искустава човека око љубави, недостатка љубави, одсуства или среће чини реплике у потрази за најтачнијим објашњењем речима.

На неки начин, чинећи носталгично читање Мариа Дуенас и интензитет Almudena Grandes, Марија Тена у својим ликовима кристалише човечанство које ниче углавном у интра-виталним историјама које чине одредишта. Познавање Маријиних ликова значи заронити у крајње мотиве за све, у оне полуистине које су изложене као основа сваке одлуке, било које виталне промене.

И ту долазе изненађења, а мимикрија од емпатије. Јер иза изговора стоје извесности; Под решетком садашњости становника њених страница приступамо сагледавању оне прошлости која све оправдава, попут велике мистерије која обележава пут сваког лика у сопственој животној причи.

Марија Тена се у књижевном свету појављује са мање каденције него што би ваши читаоци желели. Али у сваком свом роману ужива у правој мотивацији изнад разматрања посла писања, у том импулсу за писањем као нужношћу која се на крају шири фасцинантном истином.

Три најбоља романа Марије Тене која се препоручују

Ништа што не знате

Занимљиво је како понекад почетак писања романа указује на унутрашњу мотивацију ка сублимацији или чак књижевном егзорцизму. Па ипак, време за почетак писања о себи је када сте већ урадили претходне вежбе.

Долазак Нада куе но сепас био је то готово ауторово признање, разоткривање жене када су се плетени ликови почели испреплетати својим чворовима између глаткоће новог влакна. Поновно посећивање детињства или адолесценције увек је вежба аутентичности и меланхолије.

Оно што императив напусти буди кривицу и носталгију. Али на крају дана знамо да никада не престајемо бити оно што смо били. Од својих година у Уругвају, Марија Тена комбинује шта је било, а шта није, шта се могло догодити, а шта није.

Али, у сваком случају, транспарентност у опису ликова, веродостојност целине и магија њених ликова чине ову причу поновним окупљањем не само са детињством протагонисте већ и са нашим малим рајем младости.

Кинески младожења

Једна од оних прича које збуњују или фасцинирају, у зависности од предиспозиције дежурног читаоца. Размишљање о хомосексуалној вези у Кини звучи као изазов, потврда у срцима места која и данас, упркос званичном прихватању, одмеравају моралне табуе против ове слободне љубави.

Бруно и Јохн имају тај случајни сусрет где варнице лете. Шангај их штити због таквог приступа Бруна, момка који стиже као институционални представник из Шпаније на Екпо и Јохна, који је побегао из свог живота у дубокој Кини. Усамљеност је тужна колико и магнетска за душе које је настањују.

А удаљени простори су увек повољно место за учвршћивање случајних сусрета. Бруно и Јохн почињу дијелити своје вријеме у оном лежерном току путовања која их сврставају међу потпуне странце.

Терапеутски аспекти тек започетих веза завршавају рушењем ка истини и страсти која се провлачи кроз све, од дубине душе до сахрањених нагона, увек између признања која оба лика стављају светлосним годинама далеко од свих оних световних бића која заузимају свакодневни живот док уживају у времену које може нестати за неколико дана.

Крхкост пантера

Увек је знатижељно како се та заједничка стварност гради од сећања. Још више у случају породичног окружења које на крају више крије него комуницира између радног времена за столом и рутинског окупљања.

За Ицијара, Терезу или Лору, исти тренутак у њиховим животима показује оне трагове паралелних стварности на којима се одвијају животи и судбине. Ињаки се случајно појављује у данашње време, на огромној удаљености од детињства у коме су сви живели.

Љубазно сећање на познато лице постепено поткопава животе три сестре. У магичном саставу онога што је било, представљеном у том мозаику визија, открићемо како темељи онога што су сада три сестре могу бити подвргнути невољи својих старих жеља, страхова и последичних тренутних страсти и одрицања.