Књижевност из Јосепх Хеллер родио се са тим печатом зрелости писца који се већ вратио из свега. Тако се у наративу овог америчког аутора открива а укус за свођење на апсурд, за хумор, за нефилтрирану критику. Нема везе са другим славним пилотима који су прешли у књижевност Саинт Екупери o Јамес Салтер на крају више трансцендентан за његову визију књижевности као поља веће супстанције, а не пљувачке где треба ослободити горчину пре него што појури назад у грло.
Мора бити свега. Увек се нађе времена за једну или другу књижевност, ону која сублимира или ону која све исмијава. У Хелеровој више него чудној, деформисаној визији постоји брутални реализам који је прошао поред те представе о некоме ко више не очекује решење или побољшање и само се предаје мисији разоткривања беда. Јер једно је не комуницирати са воденичним камењем, а друго је имати прилику или жељу да о томе пишете са убеђењем да нудите најнужнију луцидност за тупу савест.
То је као она стара изрека „неко је то морао да уради“. У литератури америчког 20. века, Хелер је себи дао задатак да почне да представља сиве зоне америчког сна, уверен у чињеницу да је Америци потребан сваки њен грађанин да очува управо неслућене равнотеже...
Најбоља 3 препоручена романа Јосепха Хеллера
Замка 22
И Хеллер је стигао и написао класик ... Сигурно је само размишљао о томе да напише трагикомедију својих дана између бљескова ракета земља-ваздух, бомби и светих јаја великих отпремника ...
Током Другог светског рата, у болници америчке базе на малом италијанском острву, пилот бомбардера по имену Јосаријан претвара се да је луд. Жели да избегне губитак живота по сваку цену на следећој ваздушној мисији и да се врати кући. Зашто, дођавола, сви покушавају да га убију одоздо?, пита се сваки пут када баци бомбу. Јосариан покушава да докаже да је луд, али упада у „кваку 22“: апсурдно и перверзно војно правило које каже да су најразумнији они који тврде да су луди да би избегли рат. А ако си здрав, здрав си, па... Немаш избора!
Трап 1961, првобитно објављен 22. године, без сумње је једно од најсмешнијих и најславнијих ремек -дела свих времена и камен темељац америчке књижевне традиције, која му је донела листу најбољих књига XNUMX. века. Читалац ће бити уроњен у налет апсурдних ситуација и варљивих дијалога који наглашавају глупост рата и људског бића. И да ли смо то „дођавола ми, и увек смо били ми“, каже Лаура Фернандез у прологу. Да сам хтео да опишем пакао, био би то лудо смешан. Јер свет је тако смешан. […] Тако да ово човечанство покушава да научи нешто о себи. "
Нешто се догодило
Иза сваке киселе критике, у свакој жељи да се исмејемо или направимо сатиру, увек налазимо разочарење дежурног приповедача у његовом настојању да одгонетне шта нас покреће да се изнова спотичемо у својим средствима, комплексима и кривицом. Друштвени успех је најгори циљ модерног друштва препуног порока. Ово је прича о слому.
Боб Слоцум је завидан човек. Извршни и успешан, има привлачну жену и троје деце, "пријатеља" и, због свог положаја, лутајући харем. Међутим, нешто се догодило. Могућност деградирања у његовој хијерархији, страх да не дође до врха где се доносе одлуке и мржња његових претпостављених, помешана са сломом његовог породичног живота, представљају сталну невољу Слоцума.
Портрет тинејџера, стар
Није било лично, Јамес Јоице. Хеллер би за референцу могао узети Дориана Греиа. Ствар је била у томе да се спаси та тачка трансценденције дела која се отвара о уметности и њеном значењу или њеним изворима. Портрет тинејџера, стари уметник је дирљив и фасцинантан упад у ум уметника који размишља о свом животу у потрази за извором инспирације. Изузетан, дирљив и задивљујући поглед на креативност, са свим тренуцима илузије наде и болног разочарања.
Еугене Пота, романописац који воли себе хеллер Постао је легенда, културна икона захваљујући свом првом роману, он тражи аргумент за своје коначно дело када осети да му се ближи пад. Тај први роман обележио је његову књижевну каријеру. Критичари су од тог тренутка све његове радове темељно сецирали и, са изузетком кратког успеха, сматрали су их мањкавим.
У потрази за заплетом, он се окреће жени, агенту, уреднику, бившим љубавницима, чак и доктору. Сви му износе идеје, али ниједна није убедљива, до те мере да би је повукла разочараност. У својој немирној борби са инспирацијом, Пота, "алтер его" од хеллер, залази у „трагичну компоненту“ живота писаца као што су Сцотт Фитзгералд, Хенри Јамес, Јацк Лондон и Јосепх Цонрад; пустош коју је на њих нанео рани успех коју касније нису нашли у остатку његовог рада. Иначе, између својих животних авантура и неуспелих романских почетака одаје почаст својим омиљеним ауторима; између осталих, Марк Тваин, Франз Кафка и Јамес Јоице са титлом. Портрет уметника адолесцента, старог је последње приповедање Јосепх Хеллер.
