3 librat më të mirë të Deborah Levy

Në datat e fundit, Deborah Levi lëviz midis narrativës dhe biografisë (diçka e dukshme me veprën e tij të fundit «autobiografi në ndërtim» e ndarë në disa vepra). Një ushtrim letrar si një placebo për plagët e kohës, vrazhdësinë e jetës dhe dorëheqjet e natyrshme të detyruara. Por çuditërisht, pikërisht në atë fazë të moshës madhore, në të cilën viktimat fillojnë të numërohen, arrihen faqet më të lavdishme.

Ekuilibri i saktë midis melankolisë dhe dëshirës, ​​midis shpresës dhe zhgënjimit shënon rrugë të reja dhe eksploron shtigje që vetëm në atë rrugë të mesme të jetës, siç do të thoshte Dante, mund të hysh për kënaqësinë më të madhe të lexuesve në përgjithësi.

Por përpara se ta merrte veten si protagoniste të librave të saj (sikurse, çuditërisht, autorë të tjerë priren të bëjnë më shumë se autorët. Gabriela Wiener me atë aftësi për sinqeritetin më të ashpër nga brenda), Deborah Levy na tregoi gjithashtu histori të tjera ku fokusi nga jashtë tregoi menjëherë atë dhuratë të çuditshme të tregimtarëve të mirë.

E kam fjalën për aftësinë për të kapur anomalinë, të çuditshmen, tikun më domethënës në një personazh që shkon nga anekdotalja në transcendentale, nga detaji në fizionominë e plotë. Çështja është të tregojmë për atë që është e ndryshme për të përfunduar duke demonstruar, përmes ndjeshmërisë, se nuk ka uniformitet apo normalitet nën të cilin të maskohet...

3 romanet kryesore të rekomanduara nga Deborah Levi

Leche kaliente

Historia e veçantë e jetës së Sofias është endur në atë harresë të çuditshme të krijuar mes një amësie mbytëse dhe një nevoje të fshehur për autonomi. Sepse në moshën njëzet e pesë vjeç, Sofia është shumë e re, shumë e re për t'iu përkushtuar kujdesit të nënës së saj Rose.

Sëmundja e nënës së saj është mjaft e papërcaktuar për të menduar se mund të mos jetë e tillë, ose mund të mos jetë aq e keqe ... Një sëmundje që e lidh atë me vajzën e saj deri në fund të ditëve të saj, si një bindje për borxhin e të kaluarës. mbarështimit. Sepse babai nuk ka kohë që është pranë dhe megjithëse Sofia mendon ta kërkojë gjatë kësaj historie, hija se batanija do të jetë gjithmonë pak e dobishme, me njëfarë dëshpërimi.

Çështja është se së bashku, nënë e bijë, ata udhëtojnë nga Anglia në Almeria, ku shpresojnë të gjejnë një lloj kurimi në një klinikë referimi për pacientët e dëbuar nga mjekësia tradicionale.

Almeria shtrihet si një shkretëtirë e plotë, si jeta e vetë Sofisë, një antropologe me një diplomë, por e paaftë për të gjetur një punë dhe një jetë. Por Almeria gjithashtu ka plazhin e saj, me pamje nga Deti Alboran, ku dikur kaq shumë aventurierë udhëtuan në kërkim të botëve të reja.

Dhe në ato plazhe frymëzuese, Sofia përfiton nga koha e saj e lirë për të përhapur atë që mbetet nga shpirti i saj. Derisa ai takon Ingridin, një banore gjermane, dhe gjithashtu një shpëtimtar i gatshëm për të ndihmuar të mbyturit e anijeve të të gjitha llojeve.

Padyshim, personazhet e rinj që hyjnë në jetën e Sofjes shmangin mbytjen e tyre anije, ose të paktën shfaqen si shpëtimtarë për komplotin e saj më intim. Humbja është më pak e tillë kur Sofia kënaqet me seksin më të çuditshëm, si një hakmarrje për të gjithë kohën e saj të kaluar nën barrën e sëmundjes së nënës dhe tutelën e fushave të saj me aromën e prishur të një perandorie matriarkale.

Por sigurisht, kontrasti gjithmonë mund të krijojë konflikte të brendshme dhe shqetësimin e çiftit tek ne si lexues dhe zbulues të çekuilibrit që përfundon duke e kthyer ekuilibrin jetësor të Sofjes.

Metafora e ujërave të nxehtë ku kandil deti ka me bollëk në kërkim të mishit drithërues dhe të nxehtë për t’u kapur pas ... seksit të improvizuar si një formë e luftës kundër pamundësisë së rinisë dhe jetës. Dielli Almeria, nganjëherë gjenerues i dritave dhe hijeve, imazhe të ekspozuara, por gjithnjë intensive ...

Njeriu që i pa të gjitha

Dituria, në një përqindje të lartë të rasteve, qëndron në injorancë. Të dish gjithçka do të thotë të dënosh veten për të zbuluar humnerat e padepërtueshme të vullnetit njerëzor. Si dhe rastësitë e liga që thurin fatin.

Në 1988, në Londër, i riu Saul Adler goditet nga një Jaguar ndërsa kalonte vendkalimin e famshëm të këmbësorëve Abbey Road. Pa asnjë dëmtim të dukshëm, të nesërmen u nis për në Berlinin Lindor me një bursë si historian. Por dëmtimet e shkaktuara nga aksidenti duken më të rënda nga sa mendonte dhe gjatë qëndrimit në Gjermani ai fillon të ketë vizione për të ardhmen, siç është rënia e murit të Berlinit.

Në vitin 2016, vite pas kthimit në Londër dhe në mes të Brexit, Saul goditet sërish në Abbey Road nga e njëjta makinë. Që nga ai moment, ai do të varet nga historia e dikujt tjetër për t'i dhënë kuptim kujtimeve të tij, të kondensuara në një mozaik kompleks njerëzish që i ka lënduar dhe detaje obsesive në të cilat e kaluara dhe e tashmja janë gërshetuar në një rreth pa rrugëdalje.

Njeriu që i pa të gjitha është një reflektim i thellë mbi mënyrën se si historia përsëritet kur ne nuk i rregullojmë gabimet tona. Deborah Levy gjurmon një udhëtim shqetësues nëpër Evropë në dekadat e fundit, duke na treguar se kujtesa mund të formësohet në të njëjtën mënyrë si kufijtë.

Not në shtëpi

Peshqit bëjnë not në shtëpi. Disa me më shumë përpjekje se të tjerët, si salmoni që shkon në rrjedhën e sipërme për të pjellë, si mund të bëhet vetëm në shtratin e ngrohtë të shtëpisë. Por po, njerëzit ndonjëherë duhet të notojnë drejt asaj shtëpie që kap gjithnjë e më shumë në rrjedhën e sipërme ...

Me të mbërritur me familjen e tij në një shtëpi në kodrat me pamje nga Nice, Joe zbulon trupin e një vajze në pishinë. Por Kitty Finch është gjallë, ajo del nga uji lakuriq me thonjtë e lyer me ngjyrë jeshile dhe prezantohet si një botaniste… Çfarë po bën ajo atje? Çfarë doni prej tyre? Dhe pse gruaja e Joe e lejon atë të qëndrojë?

Swimming Home është një libër subversiv dhe me ritme të shpejta, një vështrim i pamëshirshëm i efektit tinëzar të depresionit te njerëzit në dukje të qëndrueshëm dhe të dalluar. Me një strukturë shumë të ngushtë, historia shpaloset në një shtëpi verore gjatë një jave në të cilën një grup turistësh tërheqës dhe të papërsosur në Riviera janë shtyrë në kufi. Me humor therës, romani rrëmben menjëherë vëmendjen e lexuesit, duke mbajtur lehtë anën e tij të errët.

Libra të tjerë të rekomanduar nga Deborah Levy…

Një shtëpi tuajën

Po, vetë Deborah Levy ishte salmoni në kërkim të asaj shtëpie që ajo ka luftuar për të gjetur pas një trilogjie shumë të rekomanduar për të zbuluar rrugët më të mira të udhëtimit të parakohshëm. Sepse jeta fillon një herë dhe mund të riniset në mënyra të panumërta. Kjo biografi në ndërtim e sipër nga Deborah Levy na mëson të ndryshojmë kurs me çdo blog të ri, gjithmonë duke ikur nga veriu i pritshëm ...

Deborah Levy imagjinon një shtëpi në një gjerësi të ngrohtë, pranë një liqeni ose një deti. Ka një oxhak atje dhe një kupëmbajtësi që kujdeset për dëshirat tuaja, madje edhe duke u grindur. Por Levy është në të vërtetë në Londër, ai nuk ka para për të ndërtuar shtëpinë që imagjinon, apartamenti i tij është i vogël dhe gjëja më e afërt me një kopsht në shtëpi është një banane, së cilës ai i jep kujdesin që vajzat e tij nuk kanë më nevojë. Më i vogli është larguar nga foleja dhe Levy, pesëdhjetë e nëntë, është gati të përballet me një fazë të re në jetën e saj. Kështu, ai na çon nga Nju Jorku në Bombei, duke kaluar përmes Parisit dhe Berlinit, ndërsa thurin një reflektim stimulues dhe të guximshëm mbi kuptimin e shtëpisë dhe fantazmat që e ndjekin atë.

Duke ndërthurur të kaluarën dhe të tashmen, personalen dhe politiken, dhe duke thirrur Marguerite Duras, Elena Ferrante, Georgia O'Keeffe dhe Céline Schiamma, autori heton kuptimin e feminitetit dhe pronës. Nëpërmjet kujtimeve të saj ajo bën një inventar të zotërimeve të saj reale dhe imagjinare dhe vë në pikëpyetje mënyrën tonë për të kuptuar vlerën e jetës intelektuale dhe të përditshme të një gruaje.

pas Gjërat që nuk dua t'i di y Kostoja e jetesës Kjo vepër është kulmi i një autobiografie të shkruar në vapën e një jete që realizohet jo vetëm nga Levy, por nga të gjitha gratë që e mbështesin me një rrjetë të padukshme.

Gjërat që nuk dua t'i di

Nuk ka sekrete më shqetësuese se ato që dikush mund t'i tregojë vetes. Një autobiografi e shkruar për t'u lexuar nga vetë autori ose ajo është ushtrimi më dërrmues i sinqeritetit; ecja e litarit pa rrjetë mbi të tashmen, të shkuarën dhe të ardhmen. dhe Deborah Levy tregon lakuriqësinë e shpirtit me këste. Këtu fillon "Autobiografia në vazhdim".

Deborah Levy i nis këto kujtime duke kujtuar fazën e jetës së saj kur shpërtheu në lot kur u ngjit në një shkallë lëvizëse. Ajo lëvizje e padëmshme e çoi në cepat e kujtesës së saj ku nuk donte të kthehej. Janë ato kujtime që formohen Gjërat jo dua shpatë, fillimi i "autobiografisë së tij në ndërtim".

Kjo pjesë e parë e asaj që do të jetë një triptik me kushtin e të qenit grua lindi si përgjigje ndaj esesë “Pse shkruaj”, nga George Orwell. Megjithatë, Levy nuk vjen për të dhënë përgjigje. Ai vjen në pyetje të hapura që i lë të lundrojnë në një atmosferë të formuar nga e gjithë forca poetike e shkrimit të tij.

Magjia e saj nuk është gjë tjetër veçse ajo e lidhjeve të paparashikueshme të kujtesës: kafshimi i parë i një kajsie e çon në daljen e fëmijëve të saj nga shkolla, duke vëzhguar nënat e tjera, "të rejat e kthyera në hije të asaj që kishin qenë"; klithma e një gruaje rikthen borën që bie mbi babain e saj në aparteidin e Johanesburgut, pak para se të burgosej; era e kerit e kthen në vitet e adoleshencës në Londër, duke shkruar në peceta të pub-it dhe duke ëndërruar për një dhomë të sajën. Leximi i Levy-t do të dëshirojë të hyjë në kujtimet e tij dhe ta lë veten të rrëmbehet nga qetësia dhe ekuilibri i dikujt që ka mësuar gjithçka që di (dhe gjithçka që nuk dëshiron të dijë) duke kërkuar për zërin e tij.

kostoja e jetesës

Deborah Levy fillon të shkruajë këtë libër kur, në moshën pesëdhjetëvjeçare, ajo detyrohet të rikrijojë veten: martesa e saj ka mbaruar, të ardhurat e saj janë në rënie, nëna e saj po vdes dhe vajzat e saj kanë filluar të largohen nga foleja. Në një kohë kur jeta duhet të bëhet e qetë dhe e papranueshme, Levy vendos të përqafojë kaosin dhe paqëndrueshmërinë në këmbim të rikuperimit, të fshehur nën shtresat dhe shtresat e dorëheqjes, një emër të duhur.

Nëpërmjet një dialogu me intelektualë si Marguerite Duras apo Simone de Beauvoir, dhe përmes kujtimeve që ai ngjall me elokuencë, ndjeshmëri dhe një sens humori të shijshëm, Levy pyet se cili është ky rol imagjinar i shkruar nga burrat dhe i luajtur nga gratë që ne e quajmë "feminitet". ". Kushdo që ka luftuar për të qenë i lirë dhe për të ndërtuar një jetë më vete, e di se është pikërisht kjo: një luftë e vazhdueshme në të cilën paguhet një kosto për të jetuar.

vlerësoni postimin

Lini një koment

Kjo faqe përdor Akismet për të reduktuar spamin. Mësoni se si përpunohen të dhënat tuaja të komenteve.