3 filmat më të mirë të Robert de Niros

Le të harrojmë Robert de Niro-n e fundit për të evokuar atë aktor tjetër të madh që ishte në një moment. Mund të tingëllojë e ashpër, por është e vërtetë, një nga llojet më karizmatike të celuloidit ka kaluar prej kohësh me më shumë dhimbje sesa lavdi për filmat pa atë prekjen e kinemasë klasike me të cilën tashmë kanë lindur disa filma.

Do të jetë një çështje zgjedhjesh të këqija ose të mos dish të tërhiqesh në kohë. Ose mund të jetë edhe faji i disa borxheve të supozuara që e kanë bërë të pranojë të gjitha llojet e letrave. Puna është se ndërsa "armiqja" e tij për ta quajtur në mënyrë epike, Al Pacino, është djegur në imagjinatën popullore si një totem interpretimi, miku i Niros po e humb dalëngadalë atë atmosferë mitesh.

Sigurisht, ju mund të mos jeni dakord me këto konsiderata të mia. Sepse ka ngjyra për shije dhe madje edhe në komeditë e tij të fundit, De Niro di të lëvizë me lehtësi. Kushdo që kishte mbajtur. Por për këtë janë opinionet, si të mëdhenjtë Clint Eastwood, janë si gomarë, të gjithë kanë një…

3 filmat më të rekomanduar të Robert De Niro

Shofer taksie

E DISPONUESHME NË NDONJË NGA KËTO PLATFORMA:

Ishte një kohë kur Robert de Niro karakterizonte atë dualitet me të cilin Scorsese gëzon aq shumë për të na zgjuar një tension pothuajse ekzistencial. Një fytyrë miqësore që u errësua pa pasur nevojë për efekte të tjera përveç kthesës në pamjen e de Niros së mirë.

Ka një tension të çmendur në ndjeshmëri me psikologun në detyrë. Sepse mbase ideja e Scorsese-s në këtë film është ajo që i ngjan të çmendurit. Por ekziston edhe një ide që tregon për pajtime të mundshme me botën sa herë që mund të vendoset një objektiv për të shpëtuar nga djegia.

Iris, një vajzë e prostituuar, është spiranca e vetme e Travis Bickle (De Niro) për të mos u dorëzuar plotësisht përballë një bote që i detyrohet atij gjithçka. Si një veteran lufte, Travis kërkon të kapërcejë traumat e tij, të cilat mund ta çojnë atë vetëm në vetëshkatërrim, duke jetuar në hijet e Nju Jorkut nga taksia e tij. Vetëm ajo shfaqet si një objektiv drejt pastërtisë dhe pafajësisë së vjedhur. Travis e di se ai ka humbur, por rinia e Irisit e bind atë se ajo mund të ketë një shans.

Pjesa antihero e Travis supozohet lehtësisht si një përballje popullore me politikën. Pjesa heroike shfaqet pavarësisht krimeve të tij në mbrojtje të Irisit. Shuma është ai personazh në litarin e ngushtë të moralit, i aftë të fiksohet në kohë si një emblemë mes antisistemit dhe të drejtëve.

Kepi ​​i frikës

E DISPONUESHME NË NDONJË NGA KËTO PLATFORMA:

Një nga ato ribërjet që përfundojnë duke varrosur origjinalin e tij. Një performancë që shqetëson dhe zhvarros me ato thirrjet “avokat, avokat, ik që andej miu i vogël”. Hakmarrja tipike deri në kontin Monte Kristo por pa asnjë themel drejtësie poetike. Ka vetëm dëshira sadiste për hakmarrje. Në obsesionin e sëmurë të Maksit, të mishëruar nga de Niro, ajo ndjesi e frikës ataviste nga të huajt më kërcënues arrin tek ne, e urrejtësve të prirur për jetën e të tjerëve, për pronën e të tjerëve, për familjen e të tjerëve sikur të ishte. e tyre.

Ka diçka te Robert de Niro, në gjestikulacionin e tij që e bën ndjenjën e shqetësimit edhe më të thellë. Grimasat e tij ironike dhe një buzëqeshje e tërhequr nga kënaqësia e psikopatit që kënaqet me planin e tij. Sepse Max e ka përshkruar planin e tij prej vitesh. Ai i afrohet vajzës së avokatit të tij të urryer që e çoi në burg, zhytet në thellësi të rrënjëve të familjes për t'i korruptuar derisa sheh që gjithçka dekompozohet, se ai humbet në një dhimbje që bëhet pothuajse e prekshme.

Rezultati mund të kishte qenë një nga ato përçarëse me kriminelin që më në fund triumfoi. Por çështja mbyllet mirë, pasi gjërat janë bërë në të kaluarën dhe më në fund edhe ne marrim frymë të kënaqur.

Dem i egër

E DISPONUESHME NË NDONJË NGA KËTO PLATFORMA:

Nuk është se jam një adhurues i madh i filmave biografikë. Etiketimi "i bazuar në ngjarje reale" zakonisht më largon për shkak të kuptimit të tij përtej eufemizmit: "Nuk e kam idenë e ndyrë se çfarë ka ndodhur në të vërtetë, por ju e hani atë me patate".

Por hajde, nëse e merrni filmin ashtu siç është, një vepër fiksioni me ngjyrime për personalitetin dhe të ardhmen e Jake LaMotta-s, atëherë çështja merr aspektin e një filmi të mrekullueshëm për botën e ashpër dhe të keqe të boksit, ose të paktën veçanërisht ajo që e rrethonte kur boksi ishte i kufizuar në tregjet e zeza dhe botën e krimit.

I mbushur me idenë e boksierit teksa njeriu përballej mbi të gjitha me demonët e tij në çdo goditje të ziles. Jeta ndërmerret sulm pas sulmi me ndjenjën se dënimi është gjithmonë më i përgatitur për të përballuar goditjet dhe kundërsulmin. Ndjenja se e njëjta humbje është një luftë që, pavarësisht gjithçkaje, disa jo vetëm që nuk i shmangen por e shijojnë.

Jake LaMotta është një boksier i ri italo-amerikane që stërvitet fort për t'u bërë numri një në peshën e mesme. Me ndihmën e vëllait të tij, Xhoi, ai do ta shohë këtë ëndërr të realizohet shumë më vonë. Por fama dhe suksesi vetëm sa i përkeqësojnë gjërat. Martesa e tij shkon keq e më keq për shkak të jetës klandestine me femra të tjera, xhelozisë seksuale dhe tradhtive të gruas për hakmarrje, dhe nga ana tjetër mafia i bën presion që të rregullojë zënkat e tyre.

5 / 5 - (19 vota)

Lini një koment

Kjo faqe përdor Akismet për të reduktuar spamin. Mësoni se si përpunohen të dhënat tuaja të komenteve.