Frika e bënte pezullimin si një sublimim krijues. Hitchcock e kishte atë dhuratë për rikrijimin e çdo frike midis simboleve që lidhen me nënndërgjegjen dhe kthesat e padyshimta të komploteve të tij. Një virtuoz që i mungon shumë ngjyra. Mbi të gjitha, në mënyrë që ai ta kishte përmbledhur artin e tij me evolucionin e një kinemaje që ishte gjithnjë e përmirësuar teknikisht, por ende kishte nevojë për propozime gjeniale.
Mirëpo, na kanë mbetur filma të paharrueshëm të ngarkuar me skena që, pikërisht për shkak të atij dominimi të simbolikës ndaj ëndrrës, na tronditin dhe na pushtojnë. Nga dramat më të kërkuara në atë kohë deri te thrillerët avangardë për ditët e tyre. Skenare të mbledhura nga romane të mëdha ose të mobiluara nga imagjinata e tij e tejmbushur. Dhjetëra vepra të mëdha që vlejnë edhe sot.
Ka momente kur Filmografia e Hitchcock-ut, përtej skenës së vaskës në «Psikozë», e cila për mua përfaqësonte zbulimin e kinemasë si arti që të pushton nga hutimi më shqetësues. Ashtu si ajo grua, me një ngjashmëri të veçantë me një grua të ndjerë, e cila shfaqet endet gjatë marrjes në pyetje të bashkëshortit të dyshuar. Derisa e bën të rrëfehet. Megjithatë, kur hetuesit shkuan për të falënderuar gruan e përmendur për rolin e saj të rregulluar më parë, ajo i siguroi ata se nuk kishte mundur të shkonte ...
Ose kur i burgosuri përgatit planin e arratisjes me sipërmarrësin, duke rënë dakord të futet në një arkivol si mënyra e vetme për të shpëtuar dhe më pas të lirohet prej tij. Derisa, për shkak të vonesës, ai ndez një shkrepëse brenda arkivolit kur dëgjon rënien e tokës dhe zbulon se shoqërohet nga varrmieri i lartpërmendur, i cili ka vdekur papritur.
Brenda një subjektiviteti që puna e mirë e Hitchcock nuk mund ta përfshijë kurrë, ne do të zgjedhim atë që është për mua më e mira prej saj më e mira e hitchcock-ut. Bëhuni gati për një përzgjedhje që do t'ju lërë mendjen ...
3 filmat më të rekomanduar nga Alfred Hitchcock
Të huaj në një tren
E DISPONUESHME NË NDONJË NGA KËTO PLATFORMA:Krimi perfekt nuk ekziston. Nëse nuk e bën dikush tjetër për ju, në këtë rast motivet zbehen dhe alibi e përsosur shfaqet pa zhurmë. Mendja e aftë për të sajuar çështjen nuk ishte gjë tjetër veçse ajo e Patricia Highsmith, i ngarkuar siç e dimë tashmë me stuhi të paimagjinueshme. Çështja është se Hitchcock e zmadhoi edhe më shumë propozimin.
Për pajtueshmërinë e çështjes, të paktën njëri nga dy personazhet duhet të dijë një pjesë të jetës së tjetrit. Kështu, propozimi për shkëmbimin e krimeve mund të ketë pranim fillestar më të madh. Dialogët midis Guy dhe Walker na rrethojnë me një ndjenjë të tradhtisë më të çuditshme. Dhuna, dëshira për të korrur një jetë na shfaqet si një sinergji midis mendjeve të vendosura në pragun e armiqësisë të afta për çdo gjë.
Guy, një kampion i ri tenisi, afrohet nga Bruno, një i ri që di për jetën dhe mrekullitë e tij përmes shtypit dhe i cili, papritur, propozon një vrasje të dyfishtë, por shkëmbimin e viktimave për të garantuar reciprokisht mosndëshkimin. Në këtë mënyrë ata mund të zgjidhnin problemet e tyre përkatëse: ai do të shtypte gruan e Guy (e cila nuk dëshiron t'i japë atij një divorc) dhe, në këmbim, Guy do të duhej të vriste babanë e Brunos në mënyrë që Bruno të trashëgonte një pasuri të madhe dhe të jetonte i vetëm. kushtet.
Dritarja e pasme
E DISPONUESHME NË NDONJË NGA KËTO PLATFORMA:E njëjta Stephen King Ai iu kthye çështjes së konvaleshencës dhe ngujimit në “Mjerim” si më klaustrofobiku i prezantimeve. Pothuajse asgjë nuk ndodh për ata që presin një rikuperim fizik. Por në atë periudhë ku jeta e dikujt ndalon, gjërat më të papritura mund të ndodhin, sepse fokusi ndryshon dhe aspektet që kalojnë pa u vënë re bëhen hijet e jetës që fshihen gjithmonë, por pothuajse kurrë nuk u kushtohet vëmendje...
Sa i përket krijuesit të idesë origjinale në aspektin e saj kinematografik, Hitchcock konsideroi se jeta e të tjerëve ishte shumë rutinë. Gjithçka tregon për mediokritet, për normalitet tek fqinjët e buzëqeshur që na urojnë mirëmëngjes. Por nëse ndalemi për një moment, mund të thellohemi në kënaqësinë soditëse të vëzhgimit më intim. Dhe ndoshta atje do të zbulojmë se asgjë nuk ishte aq "normale"...
Stewar, një fotoreporter, detyrohet të pushojë me njërën këmbë në gips. Megjithë shoqërinë e të dashurës së tij Kelly dhe infermieres së tij Ritter, ai përpiqet t'i shpëtojë mërzisë duke vëzhguar nga dritarja e banesës së tij me dylbi se çfarë po ndodh në shtëpitë matanë rrugës. Për shkak të një sërë rrethanash të çuditshme, ai dyshon për një fqinj, gruaja e të cilit është zhdukur.
Psikoza
E DISPONUESHME NË NDONJË NGA KËTO PLATFORMA:Kryevepra kryesore e thrillerit. Precedenti i qindra filmave ku mbi protagonistin në detyrë varet psikopatia më ogurzi. Vetëm se Hitchcock ngarkon idenë nga filianët dhe fobitë më njerëzore për ta bërë çmendurinë më të prekshme.
Norman Bates madje mund të ketë një hijeshi të caktuar fillestare. Djali i sjellshëm që bën pyetje në rrugë. Por në të njëjtën mënyrë që Ed Gein, personazhi aktual në të cilin bazohet Bates, fshehu ferret e tij të zjarrta nga fëmijëria traumatike, Bates nuk është ai që duket. Maskimi i nënës së tij është i tmerrshëm sepse, përtej thjeshtësisë së tij, na çon në atë hapësirë labirintike të frikës, traumave dhe fajit atavist.
Gjithçka lëshohet si një urrejtje e fokusuar te Marion Crane, udhëtarja e papritur që ndalon në motelin e Bates sepse çdo vend është i mirë për të për të shpëtuar në mes të stuhisë. Kjo është arsyeja pse ekziston një ndjenjë se dikush që vjen nga botët e tyre të errëta përfundon në gojën e ujkut. Darka juaj e fundit me Bates nuk është kot. Ai është gati të takojë Normanin dhe nënën e tij të varfër të sëmurë ...
1 koment në «3 filmat më të mirë të Alfred Hitchcock»