Ndonjëherë Çmimi Nobel në Letërsi jep më shumë qëndrime, kontekste ose motive të tjera të pakuptueshme sesa vepra strikte. Në rastin e JelinekMe një krijimtari të padyshimtë të mbingarkuar nga aspekte të ndryshme, angazhimi i saj politik dhe shtrirja e saj karizmatike e mbivendosën atë si kandidate për Nobel mbi cilësinë e punës së saj.
Unë nuk dyshoj se ndonjëherë duhet të jetë kështu sepse letërsia është shumë më tepër sesa e zeza e saj në të bardhë. Por është gjithmonë mirë të sigurohet një vizion kritik i çështjes jo vetëm në rastin e Jelinek ... Çështja është se përtej çmimeve dhe të tjerëve, romancierja Jelinek gjithashtu u transmeton veprave të saj atë energji personale që elektrizon emocionalisht me tregime në buzë vetë jetës, ku pasionet dhe konventat zhvillojnë luftën e tyre të veçantë midis frikës dhe fajit si vëzhgues të konfliktit.
As nuk mund të thuhet se e mira përfundimtare e të gjithëve përfundon duke triumfuar në këto histori. Dhe autori bën mirë ta bëjë këtë për të mbushur realizëm disa korniza bënë një pasqyrim të qartë të publikimeve ende në pritje; të kushteve që na rregullojnë të gjithëve; të ekzistencave të abstraguara nga parashikimet morale të tjetërsimit të mediokritetit. Por pyetja është të përpiqemi, t'i nënshtrohemi asaj që kërkon shpirti prej nesh dhe të përpiqemi ta përballojmë atë në mënyrën më të mirë ...
3 romanet kryesore të rekomanduara të Elfriede Jelinek
Pianisti
Ndonjëherë ndodh, krejt rastësisht ose si një fat i pashtershëm, që bota jonë e përmbajtur nga diga e arsyes të pushtohet nga ardhja e pasioneve të papritura që nxitojnë me shkrirjen në pranverë, kur asnjë pasion që është plotësisht i sigurt nuk mund të kontrollohet nën ndonjë vullnet.
Erika është një pianiste e frustruar që punon si mësuese e pianos dhe ka jetuar gjithmonë nën hijen e një nëne posesive dhe përthithëse. E kapërcyer nga një dështim që nuk është veçse një transkript i një disfate më të madhe, ajo e ikjes nga një fushë e padëshiruar, dhe e kapur në rrjetën e frenimeve dhe vigjilencës së saj të përhershme, Erika ka mësuar të jetë e rreptë dhe e ashpër.
Kjo situatë merr një rrjedhë shumë të ndryshme kur takon një student që bie në dashuri me të. Pastaj, përmes psikologjisë së tij të brishtë, papërvoja e tij torturuese në marrëdhëniet njerëzore, fantazitë e djepura dhe të pashprehura fillojnë të bëjnë rrugën e tyre, në të cilat dominimi dhe nënshtrimi, kënaqësia dhe vuajtja janë të përziera.
Të përjashtuarit
Skenari ndryshon, por nocioni i asaj rinie që mbetet gjithmonë i pafuqishëm është shqetësues sepse ndodh gjithmonë. Qoftë në Austri pas Luftës së Dytë Botërore apo në ndonjë vend tjetër evropian të shekullit të 21-të. Ndoshta kjo histori bëhet më e vrazhdë për shkak të trashëgimisë së keqe të të jetuarit në periudhën e pasluftës, ku gjithçka duket ende e lejuar, ku dhuna ende takohet me plogështinë si përgjigje e përgjithshme...
Kjo histori denoncon vështirësinë e jetës pa falje të Austrisë së pasluftës, të etur për të injoruar krimet e nazizmit. Bëhet fjalë për tre nxënës të shkollave të mesme dhe një djalë ambicioz të klasës punëtore që sulmojnë kalimtarët për t’i grabitur. Përcaktimit të një shoqërie të vendosur për të harruar të kaluarën dhe në të cilën triumfi shoqëror bëhet vlera supreme, katër adoleshentët i përgjigjen me neveri dhe urrejtje.
Shtë një roman në të cilin zbulohet pamja sarkastike e Elfriede Jelinek. Përmes një stili midis përrua dhe të largët, dhe pa lëshuar ndonjë gjykim moral, shkrimtari portretizon jetën e përditshme të dhunshme të dhunës dhe vlerat shoqërore që duhen përdorur.
Vdekja dhe vajza
Një vëllim i shpirtit protestues në femërore. Vetëm se Jelinek rikuperon imagjinatat, vendet e zakonshme, paradigmat e futura që në fëmijëri. Çdo gjë është e copëtuar siç duhet për të trajtuar operacionin moral më të nevojshëm, prerjet më të sakta në ndërgjegje përballë një evolucioni të nevojshëm.
Dramat e mbretit Shekspirian duket se kanë gjetur një lloj kundërpeshie në ato të princeshave Jelinekiane. Edhe kur, siç thekson Elfriede Jelinek, gruaja nuk mund të konstituohet si një subjekt dramatik, domethënë si protagoniste në kuptimin klasik, ekziston Borëbardha, megjithatë, duke kërkuar të vërtetën pas bukurisë, përtej maleve., Me shtatë xhuxh, për të përfunduar duke gjetur vdekjen në figurën e një gjahtari.
Bukuroshja e Fjetur, në kërkim të vetes, do të gjejë vetëm një princ, i cili që nga ai moment do ta konsiderojë veten zot të saj dhe ringjallës. Rosamunda përjeton papajtueshmërinë e të qenit një grua dhe në të njëjtën kohë një mendimtare, një shkrimtare. Jackie (Kennedy) do të mbijetojë mbi burrat, fuqinë dhe Marylin (Monroe) vetë, por triumfi i saj do të jetë vetëm i dukshëm. Sylvia (Plath) dhe Inge (Bachmann), ikona moderne të shkrimit femëror, do të dëshpërohen nga paaftësia e tyre e plotë.
Princeshat dhe zonjat e shquara të fitueses së çmimit Nobel, Elfriede Jelinek, na shfaqen si kopje që asnjë princ nuk mund t'i shëlbojë. Në këto pesë pjesë dramatike autori vë në skenë një lojë ironike me imazhet që vizioni mashkull harton të "gruas". Dhe ai zbulon në të njëjtin impuls autoironik nënshtrimin e tij ndaj imazheve që ai gjeneroi.
