3 najboljše knjige Delphine de Vigan

Če bi literaturo lahko označili tako jasno kot v slikarstvu, Delphine iz Vigana ona bi bila pisateljica ran, saj je Sorolla slikarka svetlobe, Goya pa pisatelj grozljivk v poznejši fazi. Bolečina kot filozofsko bistvo obstoja najde v Delphine pripovedi svojo potrebno točko preseganja od somatskega do duhovnega, ki nas vse spravi z lastnimi ranami. Ali vsaj ponuditi terapijo.

Bistvo je v tem, da je v tem poročanju o bolečini tudi kot lepoti subjektivno doživetje in zaplet material lepota. Na enak način kot žalost prebiva v hrani in življenjski energiji poezije. Le vse moraš znati usmeriti, dramo z intenzivnostjo preoblikovati v roman in na koncu na genialen način projicirati v druge zvrsti.

To je trik Delphine, ki je že vodilna pisateljica na francoskem literarnem prizorišču, s svojo sposobnostjo združevanja literarnega koktajla s kapljicami Proust y Mojster, poimenovati dva velika francoska pripovedovalca zgodb v tematskih antipodih. Rezultat so romani z vedno presenetljivo točko na tragikomični podlagi življenja. Zgodbe, v katerih avtor ni izpostavljen le kot očiten pripovedovalec, ampak tudi kot protagonist, ki deluje v magičnem prehodu med resničnostjo in fikcijo.

Top 3 priporočeni romani Delphine de Vigan

Noč nič ne nasprotuje

Na koncu je Joël Dicker v svojem soba 622 lahko bi vzel ideje iz tega romana 🙂 Ker transpozicija v sami pripovedi, daleč onkraj tistega, kar domneva alter ego, dobi v tej zgodbi veliko večjo vrednost. Zaplet pridobi nepričakovano intenzivnost v svoji zavezanosti raziskovanju meja resničnosti in fikcije, subjektivnega kot skupnega prostora z bralcem.

Potem ko je v skrivnostnih okoliščinah našla Lucile, njeno mamo, Delphine de Vigan postane spreten detektiv, pripravljen obnoviti življenje pogrešane ženske. Na stotine fotografij, narejenih v preteklih letih, kronika Georgea, Delphinega dedka, posneta na kasete, družinske počitnice, posnete v Super 8, ali pogovori, ki jih je pisateljica vodila s svojimi brati in sestrami, so materiali, iz katerih spomin na Poiriers je nahranjen.

Znašli smo se pred čudovito, močno družinsko kroniko v Parizu petdesetih, šestdesetih in sedemdesetih let, pa tudi pred razmislekom v sedanjosti o "resnici" pisanja. In kmalu smo tudi mi, bralci detektivcev, odkrili, da obstaja veliko različic iste zgodbe in da pripovedovanje pomeni izbiro ene od teh različic in način njenega pripovedovanja ter da je ta izbira včasih boleča. Med potovanjem kronistke v preteklost svoje družine in v njeno otroštvo se bodo pojavile najtemnejše skrivnosti.

Zvestobe

Zanimivo je, kako skoraj vsi, običajno udobni prebivalci raja iz otroštva, zelo sočustvujemo z drugimi otroki, ki se nam zdijo preživeli v svojem tragičnem otroštvu.

Mora biti ravno zaradi tega, kako paradoksalno je ideja nedolžnosti domneva z robustenim, z nesrečo, z dramo. Bistvo je v tem, da nas ta Theova zgodba znova spravi v prepustni občutek največje krivice, da otrok ne more biti otrok. V središču tega romana je dvanajstletni deček: Théo, sin ločenih starši .. Oče, depresiven, komaj zapusti svoje kaotično in zapuščeno stanovanje, mati pa živi obdana z nebrzdanim sovraštvom do svojega bivšega, ki jo je zapustil zaradi druge ženske.

Sredi te vojne bo Théo našel pot za pobeg v alkoholu. Okoli njega se gibljejo še trije drugi liki: Hélène, učiteljica, ki misli, da zazna, da je otrok zlorabljen iz pekla, v katerem je živel v svojem otroštvu; Mathis, Théov prijatelj, s katerim začne piti, in Cécile, Mathisina mama, čigar miren svet se vrti, ko odkrije nekaj motečega na računalniku svojega moža ... Vsi ti liki so ranjena bitja. Označeni z intimnimi demoni. Za osamljenost, laži, skrivnosti in samoprevara. Bitja, ki hodijo proti samouničenju, in tista, ki bi lahko rešila (ali morda dokončno obsodila) zvestobe, ki jih povezujejo, tiste nevidne vezi, ki nas vežejo na druge.

Na podlagi resničnih dogodkov

Kot ljubitelj pisanja razumem, da je treba imeti kot glavnega junaka vsaj kompromis. Čarobno ste se s tipkovnice prenesli v ta novi svet, znašli ste se kot igralec, ki se sooča s scenarijem ... ne vem, vsaj čudno.

Toda za Delphine se zdi, da se zadeve lotevajo z lahkoto tistega, ki nadaljuje z mladostnim dnevnikom, napolnjenim z komplementarnimi izumi. To mora biti trik. Vse to je zaključil z idejo, da bi pisal o paradigmi pisca, ki je sedel na svojem stolu in se v hudem boju spopadel s prazno stranjo. "Skoraj tri leta nisem napisal niti ene vrstice," pravi glavni junak in pripovedovalec.

Njeno ime je Delphine, ima dva otroka, ki naj bi pustil mladost, in je v romantični zvezi s Françoisom, ki vodi kulturni program na televiziji in potuje po Združenih državah, kjer snema dokumentarec. Zdi se, da ti biografski podatki, začenši z imenom, difuzno sovpadajo s tistimi avtorice, ki z Nič nasprotuje noči, njena prejšnja knjiga je preplavila Francijo in pol sveta. Če je v tem in v nekaterih drugih prejšnjih delih z izmišljenimi viri lotil resnično zgodbo, potem tukaj fikcijo oblečete kot resnično zgodbo. Ali ne?

Delphine je pisateljica, ki je od velikega uspeha, ki jo je postavil v središče pozornosti, dosegla intimno vrtoglavico na prazni strani. In takrat ji pot prekriža L., prefinjena in zapeljiva ženska, ki dela kot literarna črna pisava spominov znanih ljudi. Delita si okuse in sta intimna. L. vztraja pri svojem novem prijatelju, da mora opustiti svoj izmišljeni resničnostni projekt in se vrniti k uporabi svojega življenja kot literarnega materiala. In medtem ko Delphine prejema grozljiva anonimna pisma, v katerih jo obtožuje, da je izkoristila zgodbe svoje družine, da bi uspela kot pisateljica, L. z vse večjim vmešavanjem prevzema njeno življenje, dokler ne meji na vampirizacijo ...

Razdeljeno na tri dele, ki jih vodijo citati iz Misery in The Dark Half of Stephen KingTemelji na resničnih dogodkih, je hkrati močan psihološki triler in pronicljiv razmislek o vlogi pisatelja v XNUMX. stoletju. Čudovito delo, ki se giblje med resničnostjo in fikcijo, med tem, kar se živi in ​​kar si predstavlja; bleščeč niz ogledal, ki predlaga zasuk velike literarne teme – dvojnika – in drži bralca v napetosti do zadnje strani.

Druge priporočene knjige Delphine de Vigan…

Hvaležnosti

Naključje proti pozabi. Zadnji liki, ki potrjujejo zadnji čas na odru človeka. In na občutke, ki jih pušča ta odsotnost, je vse projicirano proti neskončnemu številu predpostavk. Česa o osebi, ki je že odšla, nismo vedeli, kaj domnevamo, da bi lahko bil, in jasno idejo, da smo v prizadevanjih za rekonstrukcijo lika zagotovo naredili napake v mnogih teh razmišljanjih.

»Danes je umrla stara ženska, ki sem jo ljubil. Pogosto sem pomislil: »Toliko ji dolgujem.« Ali pa: »Brez nje me verjetno ne bi bilo več.« Mislil sem: »Tako pomembna mi je.« Zadeva, dolžnost. Ali tako merite hvaležnost? Pravzaprav, ali sem bil dovolj hvaležen? Ali sem mu izkazal svojo hvaležnost, kot si je zaslužil? »Sem bila ob njem, ko me je potreboval, sem mu delala družbo, sem bila konstantna?« razmišlja Marie, ena od pripovedovalk te knjige.

Njegov glas se spreminja z glasom Jérôma, ki dela v domu za ostarele in nam pove: »Sem logoped. Delam z besedo in tišino. S tistim, kar ni povedano. Delam s sramom, s skrivnostmi, z obžalovanjem. Delam z odsotnostjo, s spomini, ki jih ni več, in s tistimi, ki znova vzniknejo po imenu, podobi, parfumu. Delam z bolečino včeraj in danes. Z zaupanjem. In s strahom pred smrtjo. To je del moje službe."

Oba lika – Marie in Jérôme – združuje odnos z Michko Seld, starejšo žensko, katere zadnje mesece življenja nam pripovedujeta ta dva prekrižana glasova. Marie je njena soseda: ko je bila še otrok in je mame ni bilo, je zanjo skrbela Michka. Jérôme je logoped, ki skuša stari ženski, ki je pravkar prispela v dom za ostarele, pomagati, da bi si povrnila, celo delno, govor, ki ga izgublja zaradi afazije.

In oba lika se bosta vpletla v Mičkino zadnjo željo: poiskati zakonca, ki sta jo v letih nemške okupacije rešila smrti v uničevalnem taborišču tako, da sta jo vzela in skrila na svojem domu. Nikoli se jim ni zahvalil in zdaj bi jim rad pokazal svojo hvaležnost ...

Dvoglasna pripoved, napisana v zadržanem, skoraj strogem slogu, pripoveduje o spominu, preteklosti, staranju, besedah, dobroti in hvaležnosti do tistih, ki so bili pomembni v naših življenjih. Njihova hvaležnost združuje tri nepozabne like, katerih zgodbe se prepletajo v tem ganljivem in bleščečem romanu.

podzemne ure

Časi so živeli kot podzemlje bivanja. Ure, pokopane z resničnostjo, da se razširijo kot podnožje ledene gore. Na koncu je tisto, kar se ne vidi, v večji meri sestavlja obstoj.

Ženska. Moški. Mesto. Dva človeka s težavami, katerih usodi se lahko križata. Mathilde in Thibault. Dve silhueti, ki se premikata skozi Pariz med milijoni ljudi. Izgubila je moža, skrbela je za svoje tri otroke, razlog za vsakodnevno vstajanje, svojo odrešitev, pa najde v službi v marketinškem oddelku živilskega podjetja.

Je zdravnik in potuje skozi mesto med peklenskim prometom in obiskuje paciente, ki si včasih le želijo, da bi jim nekdo prisluhnil. V službi jo začne nadlegovati njen šef. Postavljen je pred odločitev, da se s partnerico razide. Oba sta v krizi in njuni življenji se bosta postavili na glavo. Ali je tem dvema neznancema usojeno, da se na ulicah velikega mesta prekrižata in srečata? Roman o osamljenosti, težkih odločitvah, upih in anonimnih ljudeh, ki živijo v ogromnem mestu. 

kralji hiše

Družina, družbena celica, kot je rekel neki mislec in so ponovili Total Sinister v uspešnici svojega repertoarja. Celica, ki se trenutno kaotično razmnožuje kot dobri raki, ki se razmnožujejo v neštetih boleznih. Nič ni tako, kot je bilo od znotraj navzven. Dom kot prostor za najrazličnejše vplivneže je že dražitelj, kaj bi rekla moja babica ...

Melanie Claux in Clara Roussel. Dve ženski sta se povezali preko dekleta. Mélanie je sodelovala v televizijskem resničnostnem šovu in spremlja njegove zaporedne izdaje. Ko postane mati fantka in deklice, Sammyja in Kimmyja, začne snemati svoje vsakdanje življenje in video posnetke nalaga na YouTube. Rastejo obiski in sledilci, pridejo sponzorji, Mélanie ustvari svoj kanal in denar teče. Kar je sprva zajemalo le občasno snemanje vsakodnevnih dogodivščin njihovih otrok, postane profesionalno, za fasado tega sladkega in sladkega družinskega kanala pa so neskončna snemanja z otroki in absurdni izzivi za ustvarjanje materiala. Vse je umetno, vse je naprodaj, vse je lažna sreča, fiktivna resničnost.

Dokler nekega dne mlada hči Kimmy ne izgine. Nekdo jo je ugrabil in začne pošiljati čudne zahteve. Takrat se Mélanijina usoda križa z usodo Clare, osamljene policistke, ki skoraj nima osebnega življenja in živi od dela in za delo. Ona bo prevzela primer.

Roman se začne v sedanjosti in sega v bližnjo prihodnost. Začne se s tema dvema ženskama in se razširi na kasnejši obstoj teh dveh izkoriščanih otrok. De Vigan je napisal vznemirljivo pripoved, ki je hkrati srhljiv triler, znanstvenofantastična zgodba o nečem zelo resničnem in uničujoč dokument sodobne odtujenosti, izkoriščanja intimnosti, lažne sreče, projicirane na platna, in manipulacije s čustvi.