Valencijski pisatelj Podoba imetnika mesta Rafaela Chirbesa Bil je eden najuspešnejših avtorjev na španski literarni sceni. In to je v veliki meri zaradi njegove literarne prakse intenzivnega realizma. Njegovo leposlovje, njegovi članki ali eseji vedno sestavljajo zvest odraz dogajanja. Njegova proza vedno izhaja iz navezanosti in kristalnega prepričanja, da se naredi nepregledna kronika preživetega. Dolg, prevzet od samega Perez Galdos kar je seveda občasno služilo Chirbesu kot navdih.
Toda ko Chirbes piše roman, seveda fikcionalizira kot nihče drug. Ker realizem ni v nasprotju s plemenito umetnostjo pripovedovanja takšnih ali drugačnih zgodb. Nujna dopolnitev, da romani tega avtorja presežejo tisti humanistični vidik velikih del, se preprosto pojavi, ko pomnožimo fokuse njegovih likov.
V akciji in v dialogih, v opisih od zunaj navznoter, do psihe protagonista katerega koli prizora, nas na koncu odnese impresionistična stran peresa, ki se premika kot čopič, ki je sposobna prenašati iz svojih likov. močna mešanica različnih barv. Gre za kanaliziranje bistvenih strasti, čustev in subjektivnih plasti, ki oblikujejo resničnost v njeni najbolj kompleksni in fascinantni obliki za bralčev razum.
Top 3 priporočeni romani Rafaela Chirbesa
Na obali
Ko se smrt pojavi na prizorišču takoj, ko se začne trenutni roman, takoj hitimo v burno iskanje, nedoumljive skrivnosti na dnu zločinskega uma ali makijavelistični načrt z zloveščem koncem.
Tukaj je smrt nekaj drugega. Pravzaprav se lahko zgodi nasprotni učinek. Smrt lahko izgubi zanimanje. To je le truplo, ki ga zaužijejo milijoni bakterij iz močvirja Olba. In močvirje je lahko zavest, nabita s časom, kjer vsak dan po malem zapuščamo lastna trupla. Protagonist zgodbe Manuel postane vsak bralec, ker njegova duša zbere vse, najboljše in najslabše. In vsak prehod je vedno obvladljiv, razumljiv.
Ker vsak zavoj, vsaka sprememba seveda, ne glede na to, kako nepredvidljiva, se konča z iskanjem nespornih razlogov, da zmagamo med krutostjo, bedo, ljubeznijo in razočaranjem. Chirbesova proza dobi tisti lirični ton, v romanu nepojmljiv, mogoč le pri genialnih oblikah, ki se na koncu dvignejo v nebo ali potopijo na dno najtemnejšega vodnjaka. In v teh kontrastih človek sije kot biser sredi zgodbe, ki se začne s smrtjo v temnem življenju mangrovskega močvirja naše družbe.
Krematorij
Omenjena dvojnost Chirbesovih del ima še eno dodano vrlino, ki je v tem romanu zelo prijetna. Gre za kontekstualizirano branje oziroma preprosto branje kot zgodbo o izkušnjah njenih likov.
Simfonija vedno dobro zveni po zaslugi virtuoznosti avtorja, ki zna iz vsakega jezikovnega inštrumenta izvleči najboljše za čim boljšo harmonizacijo ideje ali končne namere, ki jo je treba posredovati. A vse je vedno v rokah glasbenikov ... Chirbesovi liki imajo tisto očarljivo življenje prebivalcev najbolj resničnega življenja in nam je blizu. In to se zdi kot eksogeni dodatek k nastanku romana. Kajti velike zgodbe so tiste, v katerih njihovi protagonisti delujejo z intenzivnostjo nekoga, ki ve, da so živi, ki verjame, da lahko usodo, ki presega tisto, kar dežurni pisatelj zagotovo izkleše.
Crematorio je tako dober roman kot "Na obali", vendar z bolj izrazito družbeno komponento, ki me je morda v nekem trenutku oddaljila od nekaterih likov, s katerimi sem rad napredoval skozi zgodbo. Toda zanimanje pisca za slečenje družbenih bed vedno v manjši ali večji meri zdrsne v vsak zaplet. In tu gre samo za okuse ... Bistvo je v tem, da njegov brat Rubén od Matíasove smrti centralizira zaplet skupaj s svojo družino in vrsto razvejanj, ki služijo za tkanje tega bršljana življenja in bogate, sveže, svetle družbe kronika, debela in temna v svojih globinah
Dober rokopis
Intrazgodovina par excellence. Fokus je popolnoma usmerjen v malenkost, med sence družbene evolucije, ki le spremlja kot tihi kozmos okoli Zemlje, ki se vrti okoli sonca.
Na tem planetu sta samo Ana in njen sin, spomini na mamo in vsa pojasnila, opravičila, stare želje, neuspehi, krivde ... Življenje matere je bruhalo iz duše, da bi se spopadlo s sivimi dnevi povojnega časa, ob koncu katerega koli povojnega obdobja, v katerem se moralni red ponovno uveljavi kot začetna religija, vzpostavljena za zanamce, za celotno življenje v družbenem zakonu z vsakodnevnim nasiljem, prezirom, slabim ravnanjem in opustitvijo katerega koli drugega glasu.
Chirbesova pripovedna lepota, njegova melanholična linija, prispeva tisto vedno bistveno plat človekovega nastajanja v vedno očitno involucijski evoluciji. In zdi se, kot da je edini način, kako deliti »človeštvo« v njegovi najbolj smiselni definiciji in konotaciji, vpijanje modrih besed, ki jih Ana najde, da svojega sina izpostavi sencam in nekaj bliskam svetlobe, ki jih deli svet.
