3 najboljše knjige Johna Cheeverja

Najbolj prepričljiv pripovedovalec je tisti, ki ga pripeljejo k pisanju kot osvoboditev pred duhovi, odkup za krivdo ali občutek poraza. Življenje John Chever kmalu ga je zajel ta občutek poraza. Če je bil mladi Cheever že problematičen najstnik, je očetovska opustitev naredila le še mladost in mladost na vrvi upora in nihilizma.

Vse to bi na koncu preživelo številne njegove romane in zgodbe. Surov eksistencializem teče skozi vse, v nasprotju s tem, ko poskušamo banalizirati transcendentalne vidike likov hkrati, ko je namišljena težka ideja o iskanju opore, ki bi ostala povezana s svetom.

Druga formula za to vrsto primerov piscev, pogojena z njihovimi okoliščinami, bi bila Bukowski in njegov umazan realizem. Toda medtem ko se v Cheeverju ta lucidni sijaj človeštva oddaja med odtujenostjo slumov in liki, ki se sprehajajo brez številnih opravil in malo pretenzij, Bukowski postane gospodar propasti, vedno predpostavljen, da je vse resnično izgubljeno.

Pristopiti k Cheeverju pomeni znova odkriti razsežnost zgodbe. Iz kratke pripovedi je mogoče sprejeti veliko večje vesolje kot v katerem koli novelu (vrnitev k primerjavam, vzdevek »Čehov iz predmestja "pride do njega, da niti Cheever ni naslikal, le da časovna in kulturna distanca ter različni družbeni konteksti med ruskim pisateljem in tem Američanom povzročajo zelo drugačno scenografijo)

Tri najboljše romane Johna Cheeverja

Zgodbe Johna Cheeverja

Literarna, človeška raven in pripovedna kadenca Cheeverjevih zgodb imajo nekaj zelo posebnega. To, da je bila zbirka zgodb s Pulitzerjevo nagrado za romane narejena leta 1979, je dejanje prilagajanja nagrade delu.

Nekakšno spoštovanje do domneve, da je kompozicijo, mozaik, vsoto zgodb in perspektiv mogoče šteti za roman z enako veljavo kot eden bolj standardne strukture. Cheever je v New Yorku (tako kot mnogi drugi ustvarjalci včeraj in danes) našel univerzalno mesto, popolno okolje za kozmos v sestavi blokov, s predmestji in območji višjega razreda.

New York je zgodba in roman (in na tisoče filmov). Verjetno zaradi upoštevanja tega velikega mesta kot protagonista, ki doji toliko potomcev, je to priznanje dela zgodb in romanov hkrati veljalo za primerno.

Kronika posnetka

Padec njene integritete, družbene in osebne, postaja velik vir argumentov, s katerimi se dvignejo stopnje bede, ki jih lahko dosežejo ljudje.

Melanholično ozadje preplavi ta roman, melanholija, ki sama po sebi preprečuje, da bi med whapsotom ali katerim koli drugim prebivalcem prihajajočega manj znanega mesta St. Botolphs predstavljal kanček sreče.

Žalost tega, kar je izginilo ali kar nikoli ni bilo, je tisto, kar ima, preprečuje dokončanje vsakega dobrega načrta, ker postavlja protagoniste v zapleteno mejo med čudovito preteklostjo in nepremagljivim občutkom izgube.

Leander, družinski patriarh, Sarah kot ljubka žena skrupularne morale, mladi Mojzes in Coverly kot edini kandidati, ki so se izognili zadušljivi melanholiji brez vrnitve, ki jo teta Honora odlično uteleša, stroga in prepričana, da morajo biti stvari še prej , ko je to prej le senca, ki vodi v obup.

To izgleda kot raj

Za avtorja razočaranja, kot je Cheever, se ta naslov morda zdi paradoksalen. In je. Res je, da je v njem končno destilirano nekaj upanja ali rahel kanček predanosti ljubezni kot argumentu.

Toda Lemuel Sears predstavlja človeka, ki se počuti starega, premaganega s svojim časom. V tem občutku ni veliko sreče.

Je pa res, da se na koncu govori o sublimaciji, o tem, kako se bo Lemuel Sears nekega dne odločil, da se bo malo boril proti sebi in vstal z več energije, iskal vzrok za boj, se pustil zapeljati ljubezen, kot da bi njegovo srce še vedno podvojil v adolescentnem načrtu. V pogubi ni vse izgubljeno ...