A Samuel Beckett Imenujemo ga lahko pesimističnega, nihilističnega, temačnega in simboličnega, gojitelja absurda. In vendar, nič ni bolj pomembno kot preživeti, da bi to povedali. Nič bolj človeškega kot poskus pomirjanja notranjih demonov in splošnih strahov, značilnih za vojne in povojne. Za nemirne duhove, kakršen je bil Beckett, je bila ena od možnosti eksperimentiranje z literaturo v iskanju novih obzorij, izginjajočih točk, s katerimi bi pobegnili iz resničnosti, ki je uhajala vsepovsod, Evrope sredi 20. stoletja.
Promiskuitetni pisec v pripovednih zvrsteh je gojil poezijo, roman in dramaturgijo. Ampak vedno s tisto motečo namero. Pri Beckettu je čutiti nekakšno razočaranje nad samim človeškim stanjem, ki lahko povzroči katastrofe vojne. Spremembe v registru in tista eksperimentalna namera, ki je v primeru Becketa na koncu pripeljala do njegovega priznanja kot literarnega genija, v veliki meri temeljijo na razočaranju, nezaupanju, dolgočasju, iskanju sprememb, posmehu oblikam, nespoštljivosti in uporu. …
Branje Becketta predvideva sodelovanje v tistem grozljivem spopadu ustvarjalnega duha s krutostjo uničenja in posledično bedo, ki je prevzela duhovno, moralno in celo fizično.
Da, svet tistega dvajsetega stoletja je nazadoval (ne vem, ali se je res večkrat razvil). Zdelo se je, da je dekadenca prevzela vse. Toda umetnost in v tem primeru literatura dvajsetega stoletja sta tam iskala gumb za ponastavitev sveta.
Top 3 priporočenih del Samuela Becketta
Čakanje na Godota
Branje drame ima poseben pomen. Prevlada dialoga z opombami dramatizacije vas je intelektualno popolnoma ogolila pred liki. Ni vsevednega pripovedovalca, niti prve niti tretje osebe ... vse ste vi in nekateri liki, ki govorijo pred vami.
Morate biti zadolženi za iskanje niza, za predstavljanje gibov vsakega lika na mizah. Nobenega dvoma ni, da ima stvar svoj čar.
V primeru čakanja na Godota vas eksistencialistično ozadje pripovedi postavlja v isto ravnino neposrednega opazovanja potepuhov Vladimirja in Estragona in vas prisili, da sodelujete v njihovem jalovem, absurdnem čakanju na robu ceste. Godot nikoli ne pride in vprašate se, ali je to zato, ker brezdomci nikoli niso prejeli sporočila za zmenek.
Drugi liki, kot sta Pozzo in Lucky, izkoristita neuporabno čakanje na napoved prihoda, ki se nikoli ne bo zgodil. In na koncu lahko razumete, da smo vsi ti bedniki.
In ta usoda nas zmede, če obstaja in da resnično kljub vsemu življenje čaka na nekaj, kar morda nikoli ne bo prišlo ... Ironija, jedki humor in zablodljivi pogovori, ki jih lahko vsi uživamo s kislim priokusom najresnejša resnica.
molloy
Kot začetek "Trilogije", najbolj ikoničnega Beckettovega niza romanov, je resnica, da je roman zmeden in še vedno uganka.
Njegov eksperimentalni zaplet se hrani z monologom, z običajno asociacijo, ki jo ima ta vir za evokacijo, za naključno razmišljanje, za nered ... pa tudi za briljantno sintezo, za preskakovanje ovir običajnih miselnih struktur, ki nas vodijo k logiki, označevanju. in predsodki.
Molloy je potepuh, ki nas vodi skozi prvi del romana. Jacques Moran je nekakšen policist, ki je na sledi Molloyu. Motivi, ki ga vodijo po Molloyevih stopinjah, zmedejo bralca, ki bi lahko pričakoval jasno nit. Zmeda je ravno tista nit, zaplet, kompozicija, ki omogoča odnašanje težke kronologije.
In temeljna stvar je, da končaš branje, ne da bi razumel temelj Molloya in Morana. Morda ista oseba, morda žrtev in morilec v zgodbi, ki je povedana obratno. Pomemben je nenavaden vmesni čas, v katerem ste se poglobili v kožo likov, katerih namena vam ni treba razumeti.
Brezimeni
Drugi del trilogije preskočim, da rešim njen izjemen konec. S tem romanom je Beckett zaključil svojo najbolj ostro eksperimentalno stavo. Konec takšne trilogije se je lahko končal le tako, kot je to storil Beckett.
Zadnji stavki kažejo na bolj gledališki, preigrani monolog, isti, ki ga lahko vsakdo postavi na tem svetu, ko se zavesa spusti in kisik preneha doseči, kamor mora iti, in tako postavlja najpomembnejše dvome, vprašanja. res ... svetloba.
Preostali del romana zajema prejšnji monolog, ki je subjektiven obstoj, pod fatalistično, surovo in lucidno Beckettovo prizmo. Spet zanemarimo vrstni red in zaplet, ugibamo kronologijo, ker jo moramo upoštevati pri branju, vse ostalo je del poskusa.
