A Samuel Beckett Možno ho nazvať pesimistickým, nihilistickým, temným a symbolickým, kultivujúcim absurdum. A predsa nie je nič dôležitejšie ako prežiť, aby som to povedal. Nie je nič ľudskejšie, ako sa snažiť upokojiť vnútorných démonov a všeobecné obavy typické pre vojny a povojnové obdobia. Pre nepokojných duchov ako Beckett bolo jednou z možností experimentovanie s literatúrou pri hľadaní nových obzorov, miznúcich bodov, pomocou ktorých unikli z reality, ktorá unikala všade, v Európe v polovici 20. storočia.
Promiskuitný spisovateľ v naratívnych žánroch pestoval poéziu, romány a dramaturgiu. Ale vždy s tým rušivým zámerom. V Beckettovi cítiť akési rozčarovanie zo samotného ľudského stavu, ktorý je schopný spôsobiť vojnové katastrofy. Zmeny v registri a onen experimentálny zámer, ktorý v prípade Becketa viedol k jeho uznaniu za literárneho génia, sú do značnej miery založené na rozčarovaní, nedôvere, nude, hľadaní zmeny, výsmechu foriem, neúcte a rebélii. ..
Čítanie Becketa predpokladá účasť na tejto hroznej konfrontácii tvorivého ducha s tvrdosťou deštrukcie a následnou biedou, ktorá sa zmocnila duchovného, morálneho a dokonca fyzického.
Áno, svet toho dvadsiateho storočia sa zdal byť regresívny (neviem, či sa skutočne mnohokrát vyvinul). Dekadencia akoby prevzala všetko. Ale umenie a v tomto prípade literatúra dvadsiateho storočia tam boli a hľadali tlačidlo resetovania sveta.
Najlepšie 3 odporúčané diela Samuela Becketta
Čakanie na Godota
Čítanie hry má špeciálny bod. Prevaha dialógu s anotáciami dramatizácie vás pred postavami intelektuálne úplne nahá. Neexistuje žiadny vševedúci rozprávač, ani prvá, ani tretia osoba ... všetko ste vy a niektoré postavy, ktoré hovoria pred vami.
Musíte mať na starosti umiestnenie súpravy, predstavu pohybov každej postavy na stoloch. O tom, že vec má svoje čaro, niet pochýb.
V prípade Čakania na Godota vás existencialistické pozadie príbehu zavedie do tej istej roviny priameho pozorovania vagabundov Vladimíra a Estragona a prinúti vás zúčastniť sa ich márneho, absurdného čakania na okraji cesty. Godot nikdy neprichádza a vy sa pýtate, či to bolo preto, že bezdomovci správu o dátume nikdy nedostali.
Ostatné postavy ako Pozzo a Lucky využívajú zbytočné čakanie na oznámenie príchodu, ktorý sa nikdy neuskutoční. A nakoniec môžete pochopiť, že my všetci sme tí hlupáci.
A ten osud nás zamieňa, ak existuje a že napriek všetkému život skutočne čaká na niečo, čo nemusí nikdy prísť ... Irónia, žieravý humor a klamné rozhovory, ktoré si však môžeme všetci vychutnať, s kyslou pachuťou najpravdivejšia pravda.
Molloy
Na začiatku „Trilógie“, Beckettovej najikonickejšej sady románov, je pravdou, že román si lámal hlavu a stále záhaduje.
Jeho experimentálny dej je živený monológom, s bežnou asociáciou, ktorú má tento zdroj pre evokáciu, pre náhodné myslenie, pre neporiadok... ale aj pre brilantnú syntézu, pre preskakovanie bariér zvyčajných myšlienkových štruktúr, ktoré nás vedú k logike, nálepkovaniu. a predsudky.
Molloy je tulák, ktorý nás prevedie prvou časťou románu. Jacques Moran je akýmsi policajtom, ktorý je Molloyovi na stope. Pohnútky, ktoré ho vedú po Molloyových stopách, mätú čitateľa, ktorý by možno čakal jasnú niť. Zmätok je práve niť, zápletka, kompozícia, ktorá umožňuje unášať ťažkú chronológiu.
A základná vec je, že dočítate bez toho, aby ste pochopili podstatu Molloy a Morana. Možno tá istá osoba, možno obeť a vrah v príbehu vyrozprávanom naopak. Dôležitý je zvláštny medzičas, v ktorom ste sa hlbšie vryli do kože postáv, ktorých účel nemusíte pochopiť.
Bezmenný
Druhú časť trilógie vynechávam, aby som zachránil jej ohromný koniec. Týmto románom Beckett uzavrel svoju najpresnejšiu experimentálnu stávku. Koniec trilógie, ako je táto, mohol byť dokončený iba tak, ako to urobil Beckett.
Záverečné vety poukazujú na teatrálnejší, prehnanejší monológ, ten istý, ktorý môže každý v tomto svete predstavovať, keď opona klesá a kyslík prestáva zasahovať tam, kam má, čím vyvoláva najdôležitejšie pochybnosti, otázky. pravda ... svetlo.
Zvyšok románu nadväzuje na predchádzajúci monológ, ktorý je subjektívnou existenciou, pod fatalistickým, hrubým a jasným prizmatom Becketta. Opäť ignorujeme poradie a sprisahanie, hádame chronológiu, pretože ju potrebujeme pri čítaní na premýšľanie, všetko ostatné je súčasťou experimentu.
