3 najlepšie knihy od nevyčerpateľného Sergia Pitola

Sú takí, napr Sergio PitolSú to spisovatelia v tom inom alternatívnom živote, ktorý plynie, kým nasleduje osud. Ak by sme mali viac životov, každý z nich by bol v nových výletoch iný., ale čas je taký, aký je a Sergio Pitol bolo dosť vecí akoby to obmedzoval len na svoju stránku spisovateľa.

Napriek tomu, alebo práve vďaka svojej alternácii, Pitol napísal niektoré z najlepších diel mexického rozprávania s Trilógiou pamäti na vrchole svojej literárnej produkcie. Niečo ako životne dôležité dielo toho Proust pohltený svojou heptalógiou.

V tejto definícii spisovateľa treba tiež poznamenať, že jeho život nebol práve na ružiach ustlané. Takto sa ukazuje, že nepriazeň osudu, keď neničí, sa prispôsobuje neredukovateľnému duchu, prežívajúcej ľudskej bytosti predovšetkým sebe samej, nepokojnej a hladnej duši...

Čiže, striktne naratívni, si užívame Pitol, ktorý prepletá naše vlastné a iné v scenári, kde je spisovateľ hlavným hrdinom, aby svojim vlastným spôsobom poskytol prehľadnosť, vášeň a odpovede na všetky otázky o existencii.

3 najlepšie odporúčané knihy od Sergia Pitola

Umenie fúgy

Prvá časť trilógie. Pokúsiť sa premeniť životopis na literárne dielo znamená uvážiť, že vierohodnosť zápletky, ktorá tvorí samotný život, závisí od absolútnej úprimnosti. Predstavenie sa ako Ecce Homo zbavené mäsa a zbavené akéhokoľvek oblečenia, ktoré skrýva pravdu, sa stáva zásadným. Samozrejme, nie je nič lepšie, ako sa poddať chaosu toho, čo ste zažili, aby všetko dávalo zmysel...

Príručky klasickej hudby definovali fúgu ako «niekoľkohlasnú skladbu, napísanú v kontrapunkte, ktorej základnými prvkami sú variácie a kánon», ktorú možno dnes voľne interpretovať ako možnosť formy kolíše medzi dobrodružstvom a poriadkom, inštinktom a matematikou. liturgia a bataclán. Ústredná postava tejto knihy – predpokladáme, že autor sám –, tvor rovnako bezbranný ako najbezbrannejšie dickensovské postavy, no na rozdiel od nich obrnený ako bojovník, ktorého zbraňami boli strnulosť a paródia, uteká z cely, aby sa ocitol ako väzeň v inej. to by mohol byť raj, hoci on sa postará o to, aby sa ten Eden zmenil na smiešne, no zároveň rozkošné miesto.

Umenie fúgy stáva sa zrýchleným cvalom, ktorý na svojej ceste radostne mätie všetky prípady, odstraňuje hranice, popiera rody. Človek si myslí, že vstúpi do eseje, aby sa zrazu ocitol v príbehu, ktorý sa zmení na kroniku života, svedectvo cestovateľa, hedonistického a kultivovaného čitateľa, dieťaťa oslneného nesmiernou rozmanitosťou sveta. Ak je „všetko vo všetkom“, ako sa na týchto stránkach často uvádza, stáva sa z fúgy aj ironická prechádzka komunikujúcimi nádobami, ktoré premieňajú unitárnosť na rôznorodosť a periférie na stred.

Kultúrne obsadenie je obrovské, rovnako ako geografia. Neexistujú žiadne platné chronológie: všetko je vo všetkom, od autorovho detstva vo Veracruze cez svedectvo o jeho ceste do Chiapasu po zapatistickom povstaní až po jeho dlhý a šťastný pobyt v Barcelone. „Jeden“, hovorí Pitol, „odvažujem sa veriť, že sú to knihy, ktoré čítal, obraz, ktorý videl, hudba, ktorú počul a zabudol. Jedným je jeho detstvo, rodina, pár priateľov, nejaké lásky, nemálo nepríjemností. Jedna je súčet zmenšený nekonečným odčítaním ». Carlos Monsiváis upozorňuje: «In Umenie fúgy, súčet, ktorý predstavuje Sergio Pitol, pridáva k našim plynulejším a stimulujúcim zážitkom z čítania. »

Umenie fúgy

Čarodejník z Viedne

Uzavretie trilógie spomienkovej apoteózy v jej harmonickom chaose, v nevyváženej rovnováhe zážitkov, spomienok a stránok života napadnutého najistejším neporiadkom k podstate a chápaniu všetkého.

Sergio Pitol napísal poučné knihy, to je známe; sú svedectvom chaosu, jeho rituálov, jeho slizu, jeho vznešenosti, skľúčenosti, hrôz, excesov a foriem oslobodenia. Sú tiež kronikou bizarného a hravého sveta, delírujúceho a strašidelného. Sú to naše esperpento. Kultúra a spoločnosť sú jej veľkými doménami. Inteligencia, humor a hnev boli jeho veľkými poradcami.

Na niektorých autobiografických stránkach Pitol odhaľuje intenzívny vzťah, ktorý zažil so svojím písaním, objavením Formy, jeho poetickým arom, tvorbou, ktorá osciluje medzi dobrodružstvom a poriadkom, inštinktom a matematikou. Jeho vzťah k literatúre bol vnútorný, nadmerný a dokonca divoký: „Jedným z nich sú, dovolím si povedať, knihy, ktoré čítal, maľby, ktoré poznal, hudba, ktorú počul a na ktorú zabudol, precestované ulice. Jedným je jeho detstvo, pár priateľov, nejaké lásky, nemálo mrzutostí. Jeden je súčet zmenšený nekonečným odčítaním.

Umenie fúgy bolo prelomom v jeho tvorbe. Tam Pitol hedonicky mätie všetky akademické inštancie, odstraňuje hranice, burcuje žánre. Esej bez pocitu skĺzne do príbehu, do kroniky ciest a vášní, k svedectvu dieťaťa oslneného nesmiernou rozmanitosťou sveta.

Čarodejník z Viedne je radikálnejší: skok od poriadku k asymetrii, neustále očesávanie tém a literárnych žánrov, zlepšovanie pamäti, písania, obľúbených autorov, cestovania a objavovania, ako to chceli alchymisti, že všetko je vo všetkom. Sergio Pitol je nepochybne jednou z tých starších postáv, ktoré sa z času na čas takmer zázračne objavia v mexickej literatúre.

Čarodejník z Viedne

Prehliadka lásky

Román, v ktorom je zrelosť unášaná neúctou k mladosti, kde sa groteska znovu objavuje v iných častiach Atlantiku. Príbeh, ktorý si láme hlavu humorom a inteligenciou.

Mexiko, 1942: táto krajina práve vyhlásila vojnu Nemecku a jej hlavné mesto nedávno napadla tá najnezvyčajnejšia a najpestrejšia fauna: nemeckí komunisti, španielski republikáni, Trockij a jeho žiaci, Mimi milliner žien, balkánski králi, agenti najrôznejšie tajné služby, opulentní židovskí finančníci.

Oveľa neskôr, po náhodnom objavení niektorých dokumentov, sa historik, ktorý sa zaujíma o takýto vzrušujúci kontext, pokúša objasniť mätúcu vraždu spáchanú vtedy, keď mal desať rokov, a naratív - ktorý prekračuje výstredné póly mexickej spoločnosti, médiá vysokej politiky, inštalovanej inteligencie, ako aj jej najextravagantnejších odvodenín umožňuje Sergiovi Pitolovi nielen vykresliť bohatú a rôznorodú galériu postáv, ale aj zamyslieť sa nad nemožnosťou dospieť k pravde.

Ako v komédii Tirso de Molina, nikto nevie s istotou, kto je kto, zmätok neustále pokračuje a výsledkom je táto vzrušujúca paráda, ktorá je z nejakého dôvodu pomenovaná po jednej z najznámejších Lubitschových komédií.

Prvé vydanie privítali kritici takto: «Stála kúzelnícka hra v rukách neznámeho kúzelníka, ktorý robí skutočné zázraky s jediným cieľom, v pozadí predstavenia, ukázať verejnosti nepravdivosť všetkých dôkazov. Alebo, čo sa rovná tej istej veci, úvaha o jedinej axióme: absolútna pravda je hodnota, v ktorú môžu veriť iba blázniví lovci motýľov bez siete »

Prehliadka lásky
5/5 – (25 hlasy)

zanechať komentár

Táto stránka používa Akismet na zníženie spamu. Zistite, ako sa spracúvajú údaje vašich komentárov.