දාර්ශනිකයා වෘත්තියෙන් සහ මාතෘකාවෙන්, මාධ්‍යවේදියා සන්නිවේදන අවශ්‍යතාවයෙන් සහ ලේඛකයා සංස්කෘතිකමය වශයෙන් සැලකිලිමත් වේ. මේ සියල්ලටම අපි එය එකතු කරමු ජෝස් පැබ්ලෝ ෆයින්මන් también escribe guiones de cine, encontramos a una especie de factótum cultural con sus pujantes inquietudes sociales y políticas con las que también termina abordando el ensayo como cauce para su pensamiento más arraigado a la realidad.
දැඩි ප්‍රබන්ධ කථාව ගැන කතා කරන විට, ජෝස් පැබ්ලෝ ෆයින්මන් තුළට ඇද වැටේ කළු ලිංගභේදය con esa voluntad propia de quien pretende desvelar cuánto de negro tiene nuestra realidad. Desde las más altas esferas hasta los más hondos suburbios todo se acaba moviendo bajo la sordidez de los intereses espurios. El más fuerte de la pirámide humana, a día de hoy, es aquel capaz de sobrevivirse a sí mismo despojado de moral.
චිත්ත ධෛර්යය අඩු වන තරමට ඔබට උසස් විය හැකිය. අපරාධ නවකතාව, ප්‍රබන්ධ ආඛ්‍යානය සමඟ සම්බන්ධකම් පැවැත්වුවද, බොහෝ විට ලිබරල්වාදය, ධනවාදය, සටන් පාඨ සහ යහපත් පුරුදු පිටුපස ඇති අසත්‍යය ගැන කථා කරයි. හෙළා දැකීමේ ආකාරයක් ලෙස අපරාධ නවකතාව සොයා ගැනීම අලුත් දෙයක් නොවේ. මෙම ප්‍රභේදය පොලිස් ප්‍රභේදය පරිවර්‍තනය කළ හෙයින්, සමාජය තුළ පවතින අඳුරු ක්‍රියාකාරිත්වය, පොලිසිය සහ සමාජයීය හා දේශපාලන බැඳීම්වලින් තොර ත්‍රාසජනක කෘතීන්ගේ මෙම නවකතාවන්ගෙන් වඩාත් පැහැදිලි පිළිබිඹුවක් වේ.
අපේ සමාජවල යාන්ත්‍රික ක්‍රියාකාරිත්වයේ ගිගුම් දෙන ගියර් සහ යාන්ත්‍රණයන් ගැන කතා කරන ෆයින්මන් අපරාධ අපරාධ නවකතා ලියයි.
ජෝස් පැබ්ලෝ ෆයින්මන්ගේ නිර්දේශිත නවකතා 3 ක්
වැන් ගොග්ගේ අපරාධ
අනූව දශකය නව සහශ්‍රයට සමීප වෙමින් තිබුනේ සමාජ අවිනිශ්චිතතාවයන්ගෙන් යුක්ත වූවත් විජයග්‍රාහී නූතනත්වයේ පරිපූර්ණ විලෝපියක් සමඟ ය. ආජන්ටිනාව එම වසරවල පරණ ගැටුම් වලින් wasත් වෙමින් සිටි අතර එමඟින් ඒකාධිපති පාලනයන්ගෙන් උරුම වූ හෝ තවමත් සෙවනැලි සහ භීතිය නැවත ඇති කර ගැනීමට හැකියාව ඇති පොලිස් භටයින්ට ඉඩ සලසයි.
භීතිය ඉතා උසස් පාලන මෙවලමක් වන නමුත් එහි අනපේක්‍ෂිත ගති ස්වභාවයන් තුළ එය වඩාත් භයානක චරිත තුළ ගලා යයි. මෙම නවකතාවේ නපුර නම් විචල්‍ය දාර සහිත ජ්‍යාමිතික ශරීරයක් වන අතර, අනුක්‍රමික ඝාතකයින් බවට පත්වීමේ වැදගත් අරමුණ ඇති වර්ග සොයා ගන්නා අතර, අනෙක් අය වසර ගණනාවක පරාජයෙන් ලබා ගත් අයිතියක් වූ තවත් අය, දායාද කරුවන් ලෙස වෙස්වළාගෙන ඇත. නපුරේ හොඳ වාසිය. දුෂ්ට ලෝකයක් නිසැකවම 90 දශකයේ හෝ අද දක්වා එතරම් antතක නොවීය.
වින්දිතයාගේ අවසාන දින
ප්‍රහාරකයාට අවශ්‍ය වන්නේ සියල්ලටම වඩා සිසිල් රුධිරය සහ කාර්‍යක්‍ෂමතාවයි. මෙන්ඩිසාබල් මියගිය අයගේ අංශයේ තමා විශිෂ්ට වෘත්තිකයෙකු ලෙස සලකයි.
එදින රාත්‍රියේ ඔහුට බලා සිටීමට සිදු වූයේ පෞද්ගලික සෞඛ්‍ය රක්‍ෂණයක් ඇති සහ සාප්පු මධ්‍යස්ථාන සහ පළමු පෙළ සේවාවන්ගෙන් වට වූ, බෙල්ග්‍රැනෝහි ධනවත් අසල්වැසි ප්‍රදේශයක පදිංචි රොඩොල්ෆෝ කල්පේ එන තුරු ය. රොඩොල්ෆෝ තවමත් වයස අවුරුදු 35 දී මිය යාමට තවමත් තරුණයි, නමුත් මෙන්ඩිසාබල් සාමාන්‍යයෙන් එක් එක් පැවරුමට හේතු විමසන්නේ නැත, කිසියම් සැකයක් ගැන සිතමින් ඝාතනය කිරීමට ආසන්නව සිටින පුද්ගලයා වෙත යාම අපිරිසිදු ය.
වෙනත් රාත්‍රියක් මෙන් මෙන්ඩිස්බාල් රොඩොල්ෆෝ එන තුරු බලාගෙන සිටියේ තමාගේ අවසාන විනිශ්චය ගැන දැනුම් දීම සඳහා ඔහු එන තුරු බලාගෙනය. එහෙත් අවසානය පැමිණ නැත. වෙඩි තැබීම නොකිරීමට මෙන්ඩිසාබල් බලවත් හේතු සොයා ගනී. පළමු වතාවට ඔබේ වෘත්තීයභාවය මුළුමනින්ම බිඳ වැටෙනු ඇත.
El cadáver imposible
El tema de la obsesión por el triunfo siempre tiene un punto cómico que puede acabar siendo trágico. El escritor que buscar serlo más allá de sus propios ojos, que anhela abandonar la invisibilidad de su escritorio para trascender entra en una contradicción y conflicto que puede desembocar hacia cualquier lado. Primero porque ser escritor es escribir (en primera y última instancia)
මෙම කතාවේ චරිතය ඔහු වෙනුවෙන් ලිවීම නැවැත්වූ අතර යම් දෙයක් කීමට ඇති සතුට හෝ කැමැත්ත නිසා ඔහුගේ ඉතා කළු අපරාධ නවකතාවල ලේ සහ හිංසනයෙන් වසඟ වූ මනaryකල්පිත පාඨකයින් වෙත ලඟා වීමට උත්සාහ කරයි. යම් අවස්ථාවක එම ක්ලික් කිරීම සිදු වන තුරු, ආපසු නොපැමිණෙන ස්ථානය, ඔහුගේම ජීවිතය ඔහුගේ කළු යෝජනා වල ස්ථානයට හරවයි ... උමතුව සහ මෝහය, අසාර්ථකත්වය සහ වඩාත්ම සෞඛ්‍ය සම්පන්න නොවන සාර්ථකත්වය.
