සාහිත්‍යය චිත්‍ර කලාවේ මෙන් පැහැදිලිව සංලක්ෂිත කළ හැකි නම්, ඩෙල්ෆීන් ඩි විගන් සොරොල්ලා ආලෝකයේ චිත්‍ර ශිල්පියා වන අතර ගෝයා ඔහුගේ පසුකාලීන අවධියේ බිහිසුණු ලේඛකයා වන බැවින් ඇය තුවාල ලේඛිකාව වනු ඇත. පැවැත්මේ දාර්ශනික සාරය ලෙස වේදනාව ඩෙල්ෆින්ගේ ආඛ්‍යානය තුළ සොමැටික් සිට අධ්‍යාත්මික දක්වා අතික්‍රමණය වීමේ අවශ්‍ය ලක්ෂ්‍යය සොයා ගනී, අප සියල්ලන්ම අපගේම තුවාල සමඟ සමාදාන කරයි. නැතහොත් අවම වශයෙන් ප්‍රතිකාර ලබා දීම.
කාරණය නම්, ආත්මීය අත්දැකීමක් සහ කුමන්ත්‍රණ ද්‍රව්‍යයක් ලෙස වේදනාව පිළිබඳ මෙම ගිණුමේ අලංකාරයක් ද තිබේ. එපරිද්දෙන්ම කාව්‍යයේ පැවැත්ම හා ජීවනාලිය දුකයි. ඔබ දැනගත යුත්තේ සෑම දෙයක්ම නාලිකා කිරීමට, නාට්‍යය තීව්‍රතාවයෙන් නවකතාවට නැවත සකස් කිරීමට සහ දක්ෂ ලෙස වෙනත් ප්‍රභේදවලට ප්රක්ෂේපණය කිරීමට පමණි.
ප්‍රංශ සාහිත්‍ය ක්ෂේත්‍රයේ දැනටමත් ප්‍රමුඛ පෙළේ ලේඛිකාවක් වන ඩෙල්ෆින්ගේ උපක්‍රමය එයයි, සාහිත්‍ය කොක්ටේල් එකක් බිංදු සමඟ ඒකාබද්ධ කිරීමට ඇයට ඇති හැකියාව. අභිමානය y ලෙමයිට්‍රේ, තේමාත්මක ප්‍රතිපෝඩවල විශිෂ්ට ප්‍රංශ කතන්දරකරුවන් දෙදෙනෙකු නම් කිරීමට. ජීවිතයේ ඛේදනීය පදනමක් මත සෑම විටම විස්මිත ලක්ෂ්‍යයක් සහිත ප්‍රතිඵල නවකතා. යථාර්ථය සහ ප්‍රබන්ධය අතර ඉන්ද්‍රජාලික සංක්‍රාන්තියක් තුළ ක්‍රියා කරන කතුවරයා පැහැදිලි කථකයෙකු ලෙස පමණක් නොව ප්‍රධාන චරිතයක් ලෙසද නිරාවරණය වන කථා.
Delphine de Vigan විසින් නිර්දේශිත හොඳම නවකතා 3
රාත්‍රියට කිසිවක් විරුද්ධ නැත
අවසානයේදී, ජොයෙල් ඩිකර් ඔහුගේ කාමරය 622 ඔහුට මෙම නවකතාවෙන් අදහස් ලබා ගත හැකිව තිබුණි 🙂 මක්නිසාද යත්, ආඛ්‍යානය තුළම පරිවර්තනය, වෙනස් ඊගෝවක් උපකල්පනය කරන දෙයට වඩා බොහෝ ඔබ්බට, මෙම කුමන්ත්‍රණයේ විශාල වටිනාකමක් ලබා ගන්නා බැවිනි. පාඨකයා සමඟ පොදු අවකාශයක් ලෙස ආත්මීය යථාර්ථයේ සහ ප්‍රබන්ධයේ සීමාවන් ගවේෂණය කිරීමේ කැපවීම තුළ කුමන්ත්‍රණය සැක නොකළ තීව්‍රතාවයක් ලබා ගනී.
අභිරහස් තත්වයන් යටතේ මිය ගිය ඇගේ මව වන ලුසිල් සොයා ගැනීමෙන් පසු, ඩෙල්ෆින් ඩි විගන් අතුරුදහන් වූ කාන්තාවගේ ජීවිතය නැවත ගොඩනඟා ගැනීමට කැමති බුද්ධිමත් රහස් පරීක්ෂකවරියක් බවට පත්වේ. වසර ගණනාවක් පුරා ගත් ඡායාරූප සිය ගණනක්, කැසට් පටවල පටිගත කරන ලද ජෝර්ජ්, ඩෙල්ෆින්ගේ සීයාගේ වංශකථාව, සුපර් 8 හි රූගත කරන ලද පවුලේ නිවාඩු කාලය හෝ ලේඛකයා ඇගේ සහෝදර සහෝදරියන් සමඟ කළ සංවාද යනාදිය මතකයට එන ද්‍රව්‍ය වේ. Poiriers පෝෂණය වේ.
පනස් ගණන්වල, හැටේ ගණන්වල සහ හැත්තෑව දශකයේ පැරිසියේ විචිත්‍රවත්, අතිමහත් පවුල් වංශකථාවකට පෙර, නමුත් ලිවීමේ "සත්‍යය" පිළිබඳ වර්තමාන ආවර්ජනයකට පෙර අපි අපව සොයා ගනිමු. ඉතා ඉක්මනින් රහස් පරීක්ෂක පාඨකයන් වන අපි ද සොයා ගත්තෙමු. එකම කතාවේ බොහෝ අනුවාද ඇති බවත්, පැවසීමෙන් අදහස් කරන්නේ එම අනුවාදයන්ගෙන් එකක් තෝරා ගැනීම සහ එය පැවසීමේ ක්‍රමයක් බවත්, මෙම තේරීම සමහර විට වේදනාකාරී බවත්. වංශකතාකරු ඇගේ පවුලේ අතීතයට සහ ඇගේ ළමා කාලයට යන ගමනේදී අඳුරුතම රහස් මතු වනු ඇත.
පක්ෂපාතීත්වය
සාමාන්‍යයෙන් ළමා පාරාදීසයේ සුවපහසු වැසියන් වන අප සියල්ලන්ම පාහේ ඔවුන්ගේ ඛේදජනක ළමා කාලයෙන් දිවි ගලවා ගත් අය ලෙස අපට පෙනී සිටින අනෙකුත් දරුවන් සමඟ බොහෝ සෙයින් සංවේදනය කරන්නේ කෙසේද යන්න කුතුහලයට කරුණකි.
එය හරියටම අහිංසකත්වය පිළිබඳ අදහස රළු, අවාසනාව, නාට්‍ය සමඟ කෙතරම් පරස්පර විරෝධී ද යන්න නිසා විය යුතුය. කාරණය නම් තියෝගේ මෙම කතාව ළමයෙකුට ළමයෙකු විය නොහැක යන ලොකුම අසාධාරණය පිළිබඳ විනිවිද පෙනෙන හැඟීම නැවත වරක් අප වෙත ගෙන ඒමයි. මෙම නවකතාවේ කේන්ද්‍රයේ දොළොස් හැවිරිදි පිරිමි ළමයෙකි: වෙන් වූ අයගේ පුත් තියෝ. දෙමාපියන්.. මානසික අවපීඩනයේ ගිලී සිටින පියා යන්තම් ඔහුගේ අවුල් සහගත හා කඩාවැටුණු මහල් නිවාසයෙන් පිටව යන අතර මව වෙනත් කාන්තාවක් වෙනුවෙන් ඇයව අතහැර දැමූ තම හිටපු අය කෙරෙහි අසීමිත වෛරයකින් ජීවත් වේ.
මෙම යුද්ධය මධ්‍යයේ, තියෝ මත්පැන් වලින් ගැලවීමේ මාර්ගයක් සොයා ගනීවි. ඔහු වටා තවත් චරිත තුනක් ගමන් කරයි: Hélène, දරුවා ඔහුගේ ළමා කාලයේ ජීවත් වූ අපායෙන් අපයෝජනයට ලක්වන බව ඇය හඳුනා ගන්නා බව සිතන ගුරුවරිය; තියෝගේ මිතුරා වන මැතිස්, ඔහු සමඟ මත්පැන් පානය කිරීමට පටන් ගනී, සහ තම සැමියාගේ පරිගණකයේ යම්කිසි කැළඹීමක් ඇති කර ගැනීමෙන් පසු නිහඬ ලෝකය වෙව්ලමින් සිටින මැතිස්ගේ මව වන සෙසිල්... මේ සියලු චරිත තුවාල ලැබූ ජීවීන් ය. සමීප භූතයන් විසින් සලකුණු කර ඇත. තනිකම, බොරුව, රහස් සහ ස්වයං රැවටීම සඳහා. ස්වයං විනාශය කරා ගමන් කරන ජීවීන් සහ සමහර විට ඔවුන් සම්බන්ධ කරන පක්ෂපාතීත්වය, අපව අන් අය සමඟ බැඳ තබන අදෘශ්‍යමාන බැඳීම් සුරැකිය හැකි (හෝ සමහර විට නිශ්චිතවම හෙළා දැකීමට) හැකි අය.
සැබෑ සිද්ධීන් මත පදනම්
ලිවීමේ රසිකයෙකු ලෙස, මම ප්‍රධාන චරිතය ලෙස තමා සිටීම අවම වශයෙන් සම්මුතියක් විය යුතු බව මට වැටහේ. මායාකාරී ලෙස ඔබේ ආත්මය යතුරු පුවරුවේ සිට එම නව ලෝකයට ප්‍රවාහනය කර ඇති අතර, ඔබ නළුවෙකු ලෙස, තිර රචනයකට මුහුණ දී සිටින බව ඔබට පෙනී යයි.
නමුත් ඩෙල්ෆින්ට මෙම කාරණය අනුපූරක නව නිපැයුම්වලින් පිරුණු තරුණ දිනපොතක් පසුපස හඹා යන කෙනෙකුට පහසුවෙන් විසඳා ගත හැකි බව පෙනේ. ඒ උපක්‍රමය විය යුතුය. මේ සියල්ල නිමා කළේ ලේඛකයාගේ සුසමාදර්ශය ගැන ලිවීමේ අදහසින් තම පුටුවේ වාඩි වී හිස් පිටුවට කුරිරු සටනකට මුහුණ දුන් අතර “වසර තුනකට ආසන්න කාලයක් මම එක පේළියක්වත් ලිව්වේ නැත” යැයි ප්‍රධාන චරිතය පවසයි. සහ කථකයා.
ඇයගේ නම ඩෙල්ෆින්, ඇයට නව යොවුන් විය හැර යාමට ආසන්න දරුවන් දෙදෙනෙකු සිටින අතර රූපවාහිනියේ සංස්කෘතික වැඩසටහනක් පවත්වාගෙන යන සහ වාර්තා චිත්‍රපටයක් රූගත කරමින් එක්සත් ජනපදය හරහා ගමන් කරන ෆ්‍රැන්සුවා සමඟ සම්බන්ධතාවයක සිටී. නමෙන් ආරම්භ වන මෙම චරිතාපදාන දත්ත, රාත්‍රියට කිසිත් විරුද්ධ නොවන කතුවරයාගේ, ඇගේ පෙර පොත, ප්‍රංශය සහ ලෝකයෙන් අඩක් අතුගා දැමූ කතුවරයාගේ දත්ත සමඟ බහුලව සමපාත වන බව පෙනේ. එහි සහ වෙනත් පෙර කෘතියකදී ඔහු සත්‍ය කතාවක් විසඳීමට ප්‍රබන්ධ සම්පත් භාවිතා කළේ නම්, මෙන්න ඔබ ප්‍රබන්ධයක් සත්‍ය කතාවක් ලෙස අඳින්න. නැත්ද?
ඩෙල්ෆින් යනු ඇයව සියලු අවධානයට ලක් කළ අතිමහත් සාර්ථකත්වයේ සිට හිස් පිටුවේ සමීප කරකැවිල්ල දක්වා ගිය ලේඛකයෙකි. ප්‍රසිද්ධ පුද්ගලයින්ගේ සාහිත්‍ය කළු ලිවීමේ මතක සටහන් ලෙස කටයුතු කරන නවීන හා ආකර්ෂණීය කාන්තාවක් වන එල්. ඔවුන් රුචි අරුචිකම් බෙදාහදා ගනී, සමීපව සිටිති. එල්. ඇගේ නව මිතුරියට අවධාරනය කරන්නේ ඇය අත ඇති ප්‍රබන්ධ රියැලිටි ව්‍යාපෘතිය අතහැර දමා තම ජීවිතය සාහිත්‍ය ද්‍රව්‍යයක් ලෙස භාවිතා කිරීමට ආපසු යා යුතු බවයි. ලේඛිකාවක් ලෙස සාර්ථක වීමට තම පවුලේ කතාවලින් ප්‍රයෝජන ගත් බවට ඩෙල්ෆින්ට තර්ජනාත්මක නිර්නාමික ලිපි ලැබෙන අතර, එල්., ඔහුගේ වැඩිවන මැදිහත්වීමත් සමඟ, ඇය වැම්පයිරීකරණයට මායිම් වන තෙක් ඇගේ ජීවිතය භාර ගනී ...
Misery සහ The Dark Half හි උපුටා දැක්වීම් අනුව කොටස් තුනකට බෙදා ඇත Stephen Kingසත්‍ය සිදුවීම් මත පදනම්ව, එය ප්‍රබල මනෝවිද්‍යාත්මක ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයක් වන අතර XNUMX වන සියවසේ ලේඛකයාගේ භූමිකාව පිළිබඳ විචක්ෂණශීලී ආවර්ජනයකි. යථාර්ථය සහ ප්‍රබන්ධ අතර, ජීවත් වන දේ සහ මවාගත් දේ අතර ගමන් කරන විශිෂ්ට කෘතියක්; විශිෂ්ට සාහිත්‍ය තේමාවක් - ද්විත්වය - මත පෙරළියක් යෝජනා කරන සහ අවසාන පිටුව දක්වා පාඨකයා සැකයෙන් තබා ගන්නා විස්මිත දර්පණ කට්ටලයක්.
Delphine de Vigan විසින් නිර්දේශිත අනෙකුත් පොත්…
කෘතඥතා
අවස්ථාවට එරෙහිව අමතක වීම. මිනිසෙකුගේ වේදිකාවේ අවසාන කාලය සහතික කරන අවසාන චරිත. මෙම නොපැමිණීම පිටවන සංවේදනයන් මත, සෑම දෙයක්ම අසීමිත උපකල්පන ගණනාවක් වෙත ප්රක්ෂේපණය වේ. දැනටමත් ඉවත්ව ගොස් ඇති පුද්ගලයා ගැන නොදැන සිටි දේ, ඔහු විය හැකි යැයි අපි උපකල්පනය කරන දේ සහ චරිතය නැවත ගොඩනැගීමේ උත්සාහයේ දී එම බොහෝ සලකා බැලීම් වලදී අප නිසැකවම වැරදි කර ඇති බවට පැහැදිලි අදහස.
“අද මම ආදරය කළ වයසක කාන්තාවක් මිය ගියා. මම බොහෝ විට සිතුවෙමි: "මම ඇයට බොහෝ ණයගැතියි." නැතහොත්: "ඇය නොමැතිව, මම තවදුරටත් මෙහි නොසිටිනු ඇත." මම සිතුවෙමි: "ඇය මට ඉතා වැදගත් ය." කාරණය, යුතුකම. ඔබ කෘතඥතාව මනින්නේ මෙහෙමද? ඇත්ත වශයෙන්ම, මම ප්රමාණවත් තරම් ස්තුතිවන්ත වූවාද? මම ඔහුට සුදුසු පරිදි මගේ කෘතඥතාව පෙන්වූවාද? "ඔහුට මාව අවශ්‍ය වූ විට මම ඔහුගේ පැත්තේ සිටියාද, මම ඔහු සමඟ ඇසුරු කළාද, මම නිරන්තරයෙන් සිටියාද?" මෙම පොතේ කථිකාවන්ගෙන් කෙනෙකු වන මාරි පිළිබිඹු කරයි.
ඔහුගේ කටහඬ වැඩිහිටි නිවාසයක සේවය කරන ජෙරෝම්ගේ හඬ සමඟින් වෙනස් වෙමින් අපට මෙසේ කියයි: "මම කථන චිකිත්සකයෙක්. මම වචන සහ නිශ්ශබ්දතාවයෙන් වැඩ කරමි. නොකියන දේ එක්ක. මම ලැජ්ජාවෙන්, රහස් එක්ක, පසුතැවිල්ලෙන් වැඩ කරනවා. මම වැඩ කරන්නේ නැතිකමත් එක්ක, දැන් නැති මතකයන් එක්ක, නමක්, රූපයක්, සුවඳ විලවුන් වර්ගයක් පස්සේ මතුවෙන ඒවා එක්ක. මම ඊයේ සහ අද වේදනාව සමඟ වැඩ කරනවා. විශ්වාසයෙන්. ඒ වගේම මැරෙන්න තියෙන බයත් එක්ක. ඒක මගේ රැකියාවේ කොටසක්."
චරිත දෙකම - මාරි සහ ජෙරොම් - මෙම හරස් කටහඬවල් දෙකෙන් අපට කියනු ලබන ජීවිතයේ අවසාන මාසවල වයෝවෘද්ධ කාන්තාවක් වන මිච්කා සෙල්ඩ් සමඟ ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවයෙන් එක්සත් වේ. මාරි ඇගේ අසල්වැසියා: ඇය කුඩා කාලයේ සහ ඇගේ මව නැති විට, මිච්කා ඇයව රැකබලා ගත්තාය. ජෙරොම් යනු සාත්තු නිවාසයකට අලුතින් ඇතුළත් කර ඇති මහලු කාන්තාවට ඇෆේෂියා නිසා අහිමි වන ඇගේ කතාව අර්ධ වශයෙන් හෝ යථා තත්ත්වයට පත් කිරීමට උපකාර කිරීමට උත්සාහ කරන කථන චිකිත්සකවරයා ය.
මිච්කාගේ අවසාන කැමැත්තට චරිත දෙකම සම්බන්ධ වනු ඇත: ජර්මානු ආක්‍රමණය පැවති කාලය තුළ, ඇයව ඝාතන කඳවුරක මියයාමෙන් බේරාගත් යුවළ සොයා ගැනීම, ඇයව රැගෙන ගොස් ඔවුන්ගේ නිවසේ සඟවා තැබීය. ඔහු කිසි විටෙකත් ඔවුන්ට ස්තූති නොකළ අතර දැන් ඔහු ඔවුන්ට තම කෘතඥතාව දැක්වීමට කැමතියි…
සංයමයකින්, පාහේ කර්කශ ශෛලියකින් ලියා ඇති මෙම දෙහඬ ආඛ්‍යානය මතකය, අතීතය, වයසට යෑම, වචන, අපගේ ජීවිතයට වැදගත් වූ අය කෙරෙහි කරුණාව සහ කෘතවේදීත්වය ගැන අපට කියයි. මෙම චමත්කාරජනක හා විස්මයජනක නවකතාවේ කතන්දර බැඳී ඇති අමතක නොවන චරිත තුන එක් කරන්නේ ඔවුන්ගේ කෘතඥතාවයයි.
භූගත පැය
ටයිම්ස් ජීවත් වූයේ පැවැත්මේ පාතාල ලෝකය ලෙස ය. අයිස් කුට්ටියේ පාදම මෙන් ප්‍රසාරණය වීමට යථාර්ථය විසින් වළලනු ලැබූ පැය. අවසානයේ දී දැකිය නොහැකි දේ තමයි පැවැත්ම වැඩි වශයෙන් ගොඩනඟා ගන්නේ.
කාන්තාවක්. මිනිසෙක්. නගරයක්. ඉරණම හරස් විය හැකි ගැටළු ඇති පුද්ගලයින් දෙදෙනෙක්. මැටිල්ඩ් සහ තිබෝල්ට්. මිලියන සංඛ්‍යාත ජනතාවක් අතර පැරීසිය හරහා ගමන් කරන සිල්වට් දෙකක්. ඇය තම සැමියා අහිමි වූ අතර, ඇගේ දරුවන් තිදෙනා භාරව තබා ඇති අතර, ආහාර සමාගමක අලෙවිකරණ අංශයේ රැකියාවෙන් දිනපතා නැඟිටීමට හේතුවක්, ඇගේ ගැලවීම සොයා ගනී.
ඔහු වෛද්‍යවරයකු වන අතර සමහර විට යමෙකුට ඇහුම්කන් දීමට අවශ්‍ය රෝගීන් බැලීමට එන නිරයේ වාහන අතර නගරය හරහා ගමන් කරයි. ඇය රැකියාවේදී තම ප්‍රධානියාගෙන් හිරිහැර විඳීමට පටන් ගනී. ඔහු තම සහකරු සමඟ වෙන්වීමේ තීරණයට මුහුණ දෙයි. දෙදෙනාම අර්බුදයක සිටින අතර ඔවුන්ගේ ජීවිත උඩු යටිකුරු වනු ඇත. මෙම ආගන්තුකයන් දෙදෙනා මහා නගරයේ වීදිවල මාර්ග හරහා ගොස් හමුවීමට නියම කර තිබේද? විශාල නගරයක ජීවත් වන තනිකම, දුෂ්කර තීරණ, බලාපොරොත්තු සහ නිර්නාමික පුද්ගලයින් පිළිබඳ නවකතාවක්.
ගෙදර රජවරු
පවුල, සමාජ සෛලයක්, සමහර චින්තකයෙකු පැවසූ පරිදි සහ ඔවුන් ඔවුන්ගේ ප්‍රසංගයේ පහරකින් ටෝටල් සිනිස්ටර් පුනරුච්චාරණය කළහ. අසංඛ්‍යාත රෝග වල ප්‍රතිවර්තනය වන හොඳ පිළිකා මෙන් දැනට අවුල් සහගත ලෙස ගුණ කරන සෛලයකි. ඇතුළතින් පිටත තිබූ කිසිවක් නොවේ. සියලු වර්ගවල බලපෑම් කරන්නන් සඳහා අවකාශයක් ලෙස නිවස දැනටමත් වෙන්දේසිකරුවා වේ, මගේ ආච්චි පවසන දේ ...
මෙලනි ක්ලෝක්ස් සහ ක්ලාරා රූසල්. ගැහැණු ළමයෙකු හරහා කාන්තාවන් දෙදෙනෙකු සම්බන්ධ විය. මෙලනි රූපවාහිනී රියැලිටි වැඩසටහනකට සහභාගී වී ඇති අතර එහි අනුප්‍රාප්තික සංස්කරණවල අනුගාමිකයෙකි. ඇය පිරිමි ළමයෙකුගේ සහ ගැහැණු ළමයෙකු වන සැමී සහ කිමීගේ මවක් වූ විට, ඇය තම දෛනික ජීවිතය පටිගත කිරීමට පටන් ගෙන වීඩියෝ යූ ටියුබ් වෙත උඩුගත කරයි. ඔවුන් පැමිණීම් සහ අනුගාමිකයින් වර්ධනය වේ, අනුග්‍රාහකයින් පැමිණේ, මෙලනි ඇගේම නාලිකාවක් නිර්මාණය කරයි, මුදල් ගලා යයි. මුලින් සරලව තම දරුවන්ගේ දෛනික වික්‍රමාන්විතයන් කලින් කලට පටිගත කිරීමෙන් සමන්විත වූ දෙය වෘත්තීය බවට පත්වන අතර, මෙම මිහිරි හා මිහිරි පවුල් නාලිකාවේ මුහුණත පිටුපස දරුවන් සමඟ නිමක් නැති රිකිලි සහ ද්‍රව්‍ය ජනනය කිරීමේ විකාර අභියෝග තිබේ. සෑම දෙයක්ම කෘතිමය, සියල්ල විකිණීමට ඇත, සියල්ල ව්යාජ සතුටකි, කල්පිත යථාර්ථයයි.
එක් දිනක් වන තුරු තරුණ දියණිය වන කිමී අතුරුදහන් වේ. කවුරුහරි ඇයව පැහැරගෙන ගොස් අමුතු ඉල්ලීම් යැවීමට පටන් ගනී. මෙලනිගේ දෛවය කිසිඳු පෞද්ගලික ජීවිතයක් නොමැති හුදකලා පොලිස් කාන්තාවක් වන ක්ලාරාගේ ඉරණම සමඟ ඡේදනය වන්නේ රැකියාවට සහ රැකියාවට ය. ඇය නඩුව භාර ගනීවි.
නවකතාව වර්තමානයේ ආරම්භ වී නුදුරු අනාගතය දක්වා විහිදේ. එය මෙම කාන්තාවන් දෙදෙනාගෙන් ආරම්භ වී මෙම සූරාකෑමට ලක් වූ දරුවන් දෙදෙනාගේ පසුකාලීන පැවැත්ම දක්වා විහිදේ. ඩි විගන් විසින් එකවරම හොල්මන් කරන ත්‍රාසජනක කතාවක්, ඉතා සැබෑ දෙයක් පිළිබඳ විද්‍යා ප්‍රබන්ධ කතාවක් සහ සමකාලීන විරසකභාවය, සමීපභාවය සූරාකෑම, තිර මත ප්රක්ෂේපණය කරන ව්යාජ සතුට සහ චිත්තවේගයන් හැසිරවීම පිළිබඳ විනාශකාරී ලියවිල්ලක් වන කලබලකාරී ආඛ්‍යානයක් ලියා ඇත.
මෙම විශිෂ්ට කතුවරයා සමඟ මගේ පළමු සම්බන්ධතාවයට කෘතඥතාව පළ කරමි! මම තවත් යනවා !!
අතපසු නොකරන්න "කිසිවක් රාත්‍රියට විරුද්ධ නැත"
තේරීමේ පළමු, ඔව්.
ඔබගේ අදහස් දැක්වීමට ස්තූතියි.
මම මෙම ලිපියට ප්‍රිය කළෙමි, මම මෙම කතුවරයා ගැන උනන්දු වූ අතර දැන් මම ඔබේ නිර්දේශ තුනෙන් එක වෙත යන්නෙමි. රාත්‍රියට විරුද්ධ කිසිවක් මට උතුම් ලෙස පෙනුනේ නැත. මෙම කතුවරයා වෙත ළඟා වීම ගැන ඔබට බොහෝම ස්තූතියි.
ස්තූතියි, රෝසා!