කුමක් ගැනද? නබෝකොව් සාහිත්‍යය සමඟ භාෂාව සමඟ ඇති පහසුව නිසා එය සැප පහසු ප්‍රේම සම්බන්ධයක් ලෙස දැනටමත් ප්‍රචාරය කර තිබුණි. ඉංග්‍රීසි, ප්‍රංශ සහ රුසියානු යන භාෂා ඔහුට සමාන විශ්වසනීයත්වයකින් යුතුව ගමන් කළ හැකිය. ඇත්තෙන්ම හොඳ උපතක සිට විවිධ භාෂා ඉගෙනීම පහසුයි ... නමුත් එන්න, මව් භාෂාව ඇති අනෙක් අයට සේවය කරනු ඇත ...
නබෝකොව්ගේ ආඛ්යාන කෘතිය ද විවිධාකාර සංක්‍රමණයන්ගෙන් එකක් වන අතර එය වඩාත් සංක්‍රාන්තිදායක හා මතභේදාත්මක පැත්තක සිට යෝජනා වඩාත් අවංකව දක්වා පරාසයක පවතී. සාහිත්‍යයේ ධාරිතාවක් හෝ කලාත්මක චේතනාවක්, දැඩි චිත්තවේගයන් අපේක්ෂා කරන, ප්‍රතිරූපයේ බලපෑම, භාෂාවේ උද්යෝගය සාහිත්‍යමය හැඟීමක් ඇති කරවන ආකාරයකට සම්ප්‍රේෂණ ලණුවක් ලෙස.
නබකොව් කිසි විටෙකත් උදාසීන නොවන්නේ එබැවිනි. විසිවන සියවසේ මැද භාගයේ ඔහුගේ සාහිත්‍ය නිෂ්පාදනය ගැන සලකා බැලීම පවා අඩුයි, බොහෝ දුරට නිශ්චල සදාචාර ප්‍රමිති තුළ බොහෝ දුරට. අවම වශයෙන් ඉහළ පෙළේ සියලු සමාජ රටාවන් කපා දැමීමට තවමත් අවශ්‍ය වී තිබේ.
ඔහුගේ ඉගැන්වීමේ පුහුණුවේදී, මියගිය කවියන්ගේ සමාජය චිත්‍රපටයේ මෙන් නබෝකොව් එම නොගැලපෙන ගුරුවරයා විය යුතුය. පන්ති හෝ සම්මන්ත්‍රණ වලදී සාහිත්‍යය දැකීමේ ආකාරය ඔහු ප්‍රකාශ කළ ආකාරයටම, ඔහු අවසානයේ ඔහුගේ සෑම නවකතාවක්ම ගොඩනඟා රචනා කළේය.
නබකොව් විසින් ලියන ලද පිටු අතර ගමනක් අඩු වැඩි වශයෙන් ත්‍යාගදායක අත්දැකීමක් විය හැකිය. නමුත් උදාසීනකම කිසි විටෙකත් ඔබට උපුටා ගත හැකි අවසාන සටහන නොවේ.
ව්ලැඩිමීර් නබකොව්ගේ නිර්දේශිත නවකතා 3 ක්
ලොලිටා
මාක්විස් ද සාඩ්ගේම සාක්ෂිකරු ගෙන නබෝකොව් මෙම නවකතාව ඉදිරිපත් කළේ සෑම කෙනෙකුම අපකීර්තියට පත් කරවන හා පුදුමයට පත් කරන අයුරින් ය. එකම චරිත තුළ විකෘතිය හා නිර්මලත්වය එකට පැවතිය හැකිද? ඕනෑම පැතිකඩකින් අභිබවා යන කතාවක් යෝජනා කිරීමට නිර්භීත වන ඕනෑම ලේඛකයෙකුට මිනිසාගේ පරස්පර විරෝධී ක්‍රීඩාව කදිම තර්කයකි.
නබෝකොව් නිර්භීතව, වෙස්මුහුණ ගලවා, බාධාවකින් තොරව, ආදරයේ ශ්‍රේෂ්ඨ තේමාව මත ධ්‍රැවීකරණය වූ චිත්තවේගී හැඟීම් හා හැඟීම් වලට නිදහසේ ඉඩ දුන්නේය ... සමහර විට අද මෙම නවකතාව වඩාත් ස්වාභාවිකව කියවිය හැකි නමුත් 1955 දී එය සදාචාරාත්මක කැළඹීමක් විය.
සාරාංශය: දොළොස් හැවිරිදි ලොලිටා විසින් හම්බර්ට් හම්බර්ට් නම් හතළිස් හැවිරිදි ගුරුවරයා කෙරෙහි ඇති දැඩි ඇල්ම පිළිබඳ කතාව පුපුරන සුලු කොටස් දෙකක් මැදිහත් වන අසාමාන්‍ය ආදර නවකතාවකි: නිම්ෆාවන් සහ ලිංගික සංසර්ගය සඳහා වූ "විකෘති" ආකර්ෂණය.පිස්සුවෙන් සහ මරණයෙන් යන ගමන් සටහනක්, එය ඉතාමත් ශෛලීගත ප්‍රචණ්ඩත්වයෙන් අවසන් වන අතර ඒ සමඟම හම්බර්ට් හම්බර්ට් විසින්ම ස්වයං හාස්‍ය හා සීමා රහිත පද රචනයක් සමඟ විස්තර කෙරේ. ලොලිටා යනු ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ, තදාසන්න භීෂණය සහ ප්ලාස්ටික් සහ මොටෙල් සංස්කෘතියේ ඇසිඩ් සහ දූරදර්ශී ප්‍රතිමූර්තියකි.
කෙටියෙන් කිවහොත්, චිත්‍ර-ඡායාරූප රූගත කිරීමට තමා කැමති බව පාපොච්චාරණය කළ ලේඛකයෙකුගේ විස්මිත කුසලතා සහ හාස්‍යය ලුවිස් දැනගත්.
සුදුමැලි ගින්න
වර්ගීකරණය කළ නොහැකි ව්‍යුහයක් සහිත මෙම නවකතාව සාහිත්‍ය නිර්මාණ ක්‍රියාවලියට සමීප වන අතර එමඟින් කතාවට වඩා සෞන්දර්යාත්මකව, ආඛ්යාන ගැටයේ විභේදනයට වඩා රූප සොයා ගැනීමේ හැකියාව ලැබේ. උත්ප්‍රාසාත්මක හා හාස්‍ය ජනක නවකතාවක්, අප ඒ සඳහා කැප වන්නේ නම්, අප සැමට පෙන්විය හැකි නිර්‍මාණාත්මක ධාරිතාවයට කෙරෙන ආරාධනාවකි.
සංක්ෂිප්තයා: සුදුමැලි ගින්න එය ඝාතනය කිරීමට ස්වල්ප වේලාවකට පෙර ඇමරිකානු අකුරු වල මහිමය වූ ජෝන් ෂේඩ් විසින් රචිත දිගු කවියක පශ්චාත් මරණ සංස්කරණය ලෙස එය ඉදිරිපත් කෙරේ. ඇත්තෙන්ම නවකතාවට ඇතුළත් වන්නේ ඉහත සඳහන් කළ කවිය සහ පෙරවදනක්, සංස්කාරක මහාචාර්ය චාල්ස් කින්බෝටේගේ විශාල සටහන් සටහන් එකතුවක් සහ අදහස් දැක්වූ දර්ශකයක් ය. ඔහුගේ මරණයට පෙර සහ ඔහුට අතහැර දැමීමට සිදු වූ සෙම්බ්ලා රාජධානිය ගැන ය. කින්බොටේ ඉතා හාස්‍ය ජනක ස්වයං ප්‍රතිමූර්තියක් සොයා ගන්නා අතර එමඟින් ඔහු නොඉවසන සහ උඩඟු, විකේන්ද්රික හා විකෘති පුද්ගලයෙක් ලෙස සැබෑ හා අනතුරුදායක ගෙඩියක් ලබා දෙයි.
මේ අර්ථයෙන් ගත් කල, පේල් ෆයර් ද කුතුහලය දනවන නවකතාවක් බව කිව හැකි අතර එමඟින් රහස් පරීක්ෂකගේ භූමිකාව ගැනීමට පාඨකයාට ආරාධනා කෙරේ.
ප්නින්
මහාචාර්ය Pnin යනු ඔහුගේ සොච්චම් ශිෂ්‍යයන් හා සම්බන්ධව, ශුන්‍යවාදයෙන් හා දුක්ඛිත අවස්ථිතිභාවයෙන් ගිලී අවසන් වන තුරු, අභිලාෂකාමී මිනිසාගේ, උදාර ඉගැන්වීමේ කලාවෙන් ආරම්භ වූ මිනිසාගේ පරාජයේ සහ විඩාවෙහි ආදර්ශය විය හැකිය. ප්නින් ගේ පාද යට තවදුරටත් භ්‍රමණය නොවන එම ලෝකයේ යථාර්ථයේ බරකම, තමාට ගෝචර නොවන බව පෙන්වීමේ අධිෂ්ඨානයෙන් ඔහුට හිරිහැර කරයි.
කිව නොහැකි හා අසතුටට පත් වූ ප්නින්ගේ වඩාත්ම කටුක සතුරන් නම් නූතනත්වයේ අමුතු උපකරණ වේ: අවම වශයෙන් ඔහුට ජීවිතය, කාර්, උපකරණ සහ වෙනත් යන්ත්‍ර, හරියටම ජීවිතය පහසු නොකරන. එසේම, ඔහුගේ අසීමිත ඉවසීම පරීක්‍ෂා කළ අභිලාෂකාමී කුඩා ගුරු කණ්ඩායමක් වන ඔහුගේ සගයන්ගේ සුළු අවශ්‍යතා සහ මධ්‍යස්ථභාවය. නැතහොත් හිටපු බිරිඳ මාරු වන මනෝචිකිත්සකයින්, ඔහුට කිසි විටෙකත් ආදරය නොකළ නමුත් ඔහු නොවැළැක්විය හැකි හා දැඩි ලෙස ආදරයෙන් බැඳී සිටින කාන්තාවක්.ඉතින් අවසානයේදී, සමච්චලයට ලක් වූ පිනින්, පාහේ වීරෝදාර චරිතයක් ලෙස, කාර්මික ශිෂ්ඨාචාරය මධ්‍යයේ ශිෂ්ඨ සම්පන්න පුද්ගලයෙක් ලෙස මතු වී, තවමත් මානව ගරුත්වයේ අවශේෂයක් ඉතිරි කරගෙන සිටී.
මෙතැනදී නබෝකොව් ලෝකයක් උපහාසයට ලක් කරන අතර, විගාමිකයෙකු වශයෙන් ඔහුට දුක් විඳීමට සිදු වූ අතර කලාතුරකින් ඔහු ලිහිල්ව සිටින අයුරු දකින අතර, ලිවීමේ ක්‍රියාවලිය තුළම සතුටු වන අතර, සතුට ගෙන ඒමට හැකි වූ අතර, ඒ ගැන පසුතැවුණද, එය ඔහුට සරල දේ ලබා දුන්නේය ජීවතුන් අතර සිටීම.
නබොකොව්ගේ වෙනත් රසවත් පොත් ...
හිස ගසා දැමීමකට ආරාධනා කර ඇත
ජීවිතයේ විකාරය, විශේෂයෙන් තිරය වැටීමට ආසන්න අවස්ථාවන්හිදී සොයා ගන්නා ලදී. හෙළා දකින මිනිසෙකු වූ සින්සිනාටස්, ඔහු ගොඩනඟා ගත් ජීවිතයේ යථාර්ථයට මුහුණ දුන් අතර, ඔහු සමඟ ගිය චරිත එම අවසාන මොහොතේ ඔහුට සමීප වෙමින් සිටියේය. මෙම නවකතාව මට ට Truමන් ෂෝ සිහිපත් කරන්නේ වෙනස් වූ දෘෂ්ඨි කෝණයකින් පමණි. මෙම නඩුවේදී, ලෝකයේ අසත්‍යය හෙළිදරව් කළේ සින්සිනාටස් පමණක් වන අතර, ඔහු වටා සිටින අය දිගටම ඔවුන්ගේ භූමිකාව ඉටු කරති ...
සාරාංශය: සින්සිනාටස් සී යනු කිව නොහැකි හා නොදන්නා අපරාධයක් හේතුවෙන් හිස ගසා දමන මරණ ද toුවම නියම වූ තරුණ රැඳවියෙකි. ඔහුගේ කුඩා කුටිය තුළදී, සින්සිනාටස් ඔහුව මරණ දණ්ඩනය කරන මොහොත එනතෙක් බලා සිටින්නේ එය භයානක බියකරු සිහිනයක අවසානය මෙනි.
ඔහුගේ බන්ධනාගාර නිලධාරියා, බන්ධනාගාර අධ්‍යක්ෂක, ඔහුගේ දියණිය, ඔහුගේ අසල්වැසියා, සින්සිනාටස්හි තරුණිය සහ ඇගේ විකාර පවුල යන අයගේ නිරන්තර සංචාරය තුළින් ඔහුගේ කාලය ගෙවී යන ආකාරය දකින කතා නායකයාගේ වේදනාව හා අසරණභාවය වැඩි වේ. යම් කුරිරු හා සෙල්ලක්කාර විකාරයක් මඟින් නියම කරන ලද මාර්ගෝපදේශයන්ට අවනත වන චරිත සහිත නාට්‍ය රංගනයක කාලය අවසන් වේ. විකාර, ක්‍රීඩාව සහ ලෝකයේ අතාර්කිකභාවය පිළිබඳ අදහස අමුත්තන් තුළ හිස ගසා දැමීම, හද කම්පා කරවන නවකතාවකට යෝධ මානයන් ලබා ගනී 1935 දී ලියන ලදි.
රජ, ආර්යාව, valet
"මේ උද්යෝගිමත් සත්වයා මගේ නවකතාවලින් වඩාත්ම ප්‍රීතිමත් ය," නබොකොව් පැවසුවේ "කිං, ආර්යාව, වැලට්" ගැන කෙටි දැක්මක් ඇති, පළාත්බද, විචක්ෂණශීලී සහ හාස්‍ය රහිත තරුණයෙකු විවාහක යුවළකගේ සීතල පාරාදීසයට කඩා වැටෙන උපහාසයකි. අලුතින් පොහොසත් බර්ලිනර් වැසියන්.
බිරිය නවකයා පොළඹවා ඔහුව තම පෙම්වතා කර ගනී. ටික කලකට පසු, ඇය තම ස්වාමිපුරුෂයා තුරන් කිරීමට උත්සාහ කරන ලෙස ඔහුට ඒත්තු ගන්වයි. නබොකොව් විසින් රචිත නවකතා අතරින් වඩාත් සම්භාව්‍ය, සමහර විට, පෙනෙන පරිදි සරල ප්‍රවේශය මෙයයි. එහෙත්, මෙම පෙනෙන ඕතඩොක්ස්වාදය පිටුපස, කැපී පෙනෙන තාක්ෂණික සංකීර්ණතාවයක් සැඟවී ඇති අතර, සියල්ලටමත් වඩා, විගඩම ස්වරය විසින් මෙහෙයවනු ලබන ඒකීය ප්රතිකාරයකි.
මුලින් XNUMX ගණන්වල අගභාගයේදී බර්ලිනයේ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර XNUMX ගණන්වල අග භාගයේ ඉංග්‍රීසි පරිවර්තනය කරන විට Nabokov විසින් පුළුල් ලෙස ප්‍රතිනිර්මාණය කරන ලද "King, Lady, Valet" ජර්මානු ප්‍රකාශනවාදයේ ප්‍රබල බලපෑමක් පෙන්නුම් කරයි, විශේෂයෙන් චිත්‍රපටය , සහ කළු පැහැයේ සැබෑ නාස්තියක් අඩංගු වේ. හාස්‍යය. නබොකොව් ඔහුගේ චරිතවලට පහර දෙයි, ඒවා ස්වයංක්‍රීය යන්ත්‍ර බවට පත් කරයි, ඔවුන්ට හයියෙන් සිනාසෙයි, ඝන පහරවල්වලින් ඒවා විකට රූපණය කරයි, කෙසේ වෙතත්, සමස්ත නවකතාවට තිරසාර පහසුකම් සපයන ප්‍රබෝධමත් බවක් ඔවුන් සතුව තිබීම වළක්වන්නේ නැත.
ඇස
හිට්ලර්ට පෙර ජර්මනියේ රුසියානු සංක්‍රමණයේ සංවෘත විශ්වය වන නබොකොව්ගේ පළමු නවකතාවල සාමාන්‍ය පරිසරයේ ඇති අමුතු කතාවකි. මෙම ප්‍රබුද්ධ සහ විදේශගත ධනේශ්වරය මධ්‍යයේ, කතාවේ ප්‍රධාන චරිතය සහ කලකිරුණු සියදිවි නසාගැනීමක් වන ස්මුරොව් විටෙක බොල්ෂෙවික් ඔත්තුකරුවෙකු වන අතර තවත් විටෙක සිවිල් යුද්ධයේ වීරයෙකි; අවාසනාවන්ත ලෙස එක් දිනක් ආදරය කරන අතර ඊළඟ දවසේ සමලිංගික.
එබැවින්, අභිරහස් නවක පදනමක් මත (මතක තබා ගත නොහැකි දර්ශන දෙකක් කැපී පෙනේ, විශිෂ්ට ලෙස නබෝකොවියන්: පොත් වෙළෙන්දා වන වෙයින්ස්ටොක් මොහොමඩ්, සීසර්, පුෂ්කින් සහ ලෙනින් යන අයගේ ආත්මයන් කැඳවා, සහ ස්මූරොව්ගේ රුසියාවෙන් ඔහු පලා යාම පිළිබඳ බියකරු සහ සැක සහිත වාර්තාව), නබොකොව් හෙළිදරව් කළ යුතු ප්‍රහේලිකාව වන්නේ චාමලයෙකු මෙන් එකම සංඛ්‍යාතයකින් වර්ණය වෙනස් කළ හැකි අනන්‍යතාවයක් වන නිසා බොහෝ දුර යන ආඛ්‍යානයකි. ව්‍යාකූලත්වයේ ඔර්ජි, අනන්‍යතා නැටුම, ඇසිපිය හෙළීම සැමරීම, "ඇස" යනු නබොකොව්ගේ සිත් තැවුලට පත්වන සහ ප්‍රියජනක කෙටි නවකතාවකි.
