1921 - 1976 ... ඒකීය පැට්රික් ඩෙනිස් XNUMX වන සියවසේ සාහිත්‍යය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, කලා කටයුතු සඳහා නිර්‍මාණ කරුවන්ගේ පුනර්ජීවනය එය උදාහරණයකි. කෘතියේ උපරිම පිළිගැනීම සඳහා කතෘවරයෙකුගේ කදිම කාලයෙන් පිටත අපි කතා කරන බව කිව හැකිය.
50 දශකයේ මැද භාගයේදී පැට්රික් සාහිත්‍ය ලෝකයේ වේගයෙන් ඉදිරියට ගියේ ඔහුගේ නවකතාව සහ මගේ නැන්දාට ස්තූති කළ බැවිනි. කතුවරයාගේ චරිතාපදානය පිළිබඳ විශාරදයින්ට අවශ්‍ය වන්නේ මෙම නවකතාවේ ප්‍රථම පුද්ගලයා භාවිතා කිරීම සහ මැම් නැන්දාගේ චරිතය සහ ඇගේ ආකර්ශනීය පෞරුෂය බිඳ වැටීමට හා නැංගුරම් සෙවීමේදී චරිතාපදානයක වූ චරිතාපදානයක් සොයා ගැනීමට සහ එම නැන්දා බවට හරියටම පරිවර්තනය කර ගැනීමටයි. ඇගේ සැබෑ ජීවිතයෙන්.
නමුත් ලේඛකයෙකු යෝජනා කරනවාට වඩා පාඨකයින්ට කියවීමෙන් වැඩි සතුටක් ලැබෙන්නේ නැත්නම් පළමු වතාවට හොඳම විකුණුම්කරුවෙකු වීම දිගු කාලීන සාර්ථකත්වයක් සහතික නොකරයි. වර්ජිනියා රෝවන්ස් යන අන්වර්ථ නාමය යටතේ වුවද සාහිත්‍යය අවසානය දක්වාම ඔහු සමඟ අඛණ්ඩව පැවතුනද, කෙටි ජීවිත කාලය තුළ පුළුල් සාර්ථකත්වයේ රැල්ල පැදවීම අවසන් නොකළ පැට්රික් ඩෙනිස්ට එය සිදු විය. ඔහුගේ සමලිංගික සේවනයට විරෝධය.
පැට්රික් ඩෙනිස්ගේ පෑන මඟින් සංයමයෙන් මිදීමේ අසහනයට පත් වේ නැතහොත් අවම වශයෙන් නිරූපක නිර්‍මාණ නිර්‍මාණ ශිල්පියා ලෙස පෙනී නොසිට, සෙවනැලි වලින් පිරුණු ලෝකයක් ගැන සමාජ හා වැදගත් කරුණු කීම, සිනහව කම්පා කරවන පිස්සු ක්‍රියාවක් ඉදිරිපත් කිරීම වැනි සියුම් සංවේදීතාවයෙන් අවම වශයෙන් චෝදනා කෙරේ. තොල්වල සිනහවකින් රැවටීමේ විඥානය සංශ්ලේෂණය කිරීමේ ඛේදවාචකය දෙස බැලීමෙන් විකට යථාර්ථවාදය.
පැට්රික් ඩෙනිස්ගේ නිර්දේශිත නවකතා 3 යි
මගේ නැන්දා සහ මම ද නැන්දම්මා නම් කර ඇත
සමහර විට 11 හැවිරිදි ප්‍රධාන චරිතය පැට්රික් ඩෙනිස් විය හැකිය. කථන කටහ asේ මුල්ම පුද්ගලයා වන්නේ ඔහු සතු දේ වන අතර, එම දරුවා පැට්රික් ලෙසද හැඳින්වේ. නැත්නම් සමහර විට නොවේ.
කාරණය නම් ලෝකය ඉදිරිපිට තනිව සිටින දරුවෙකු පිළිබඳ සංකල්පයට පෙර, නැන්දාගේ පෙනුමෙන් සහනයක් වඩාත් සංවේදනාත්මකව නැඟී එන සහනයක් ලබා දෙන බව උපකල්පනය කරන බවයි.
නැන්දා නැන්දා කරන සෑම දෙයක්ම සමාව දිය හැකි අතර, ඇයගේ ලොකුම අනවශ්‍ය දේ සහ ඇගේ නාදයෙන් බොහෝ වෙනස් හාස්‍ය ජනක දර්ශන අවුස්සන අතර, සෑම විටම එම ප්‍රතිවිරෝධතා සමඟ, නැන්දා, ඇගේ භූමිකාව රඟපාන බව දැනගෙන, ලෝකය කෙලින්ම කෙළ ගැසීමට සූදානම් නම් මෙම නිර්දය ලෝකය දිනපතාම ඔහුට කරන අපරාධ වලට පිළිතුරක් වශයෙන් අවශ්‍යය.
පිරිමි ළමයා වන පැට්රික් සහ ඔහුගේ නැන්දාගේ වික්‍රමය වසර ගණනාවක් අමුතු හා අමුතු හා සම්පූර්ණයෙන්ම යාවත්කාලීන සම්බන්ධතාවයක් තුළ නොසන්සුන් හා හාස්‍යයට හේතු වේ.
ජෙනියස්
බොහීමියාවේ හොඳ රසඥයෙකු ලෙස 1962 දී ඩෙනිස් ප්‍රකාශයට පත් කළේය මෙම නවකතාව එමඟින් සිනමාවේ වඩාත් විකාර සහගත යථාර්ථයන් සඳහා දොරටු විවර විය. ආකර්ෂණීය හොලිවුඩයේ පිටුපස කාමරයට අපව ගෙන යන නවකතාවක්. රතු පලස දිගේ පෙළපාලි යන ප්‍රබන්ධ ජීවිත පිළිබඳ ප්‍රබන්ධයකි. සෑම කෙනෙකුම පිළිබිඹු වීමට අවශ්‍ය නුවණැති තරු දෙස සමීපව බැලීම.
මෙම පොතේ ජෙනියස්50-60 දශකයේ සිනමාවට සමීපව සම්බන්ධ වූ ලේඛක පැට්රික් ඩෙනිස්, ෆැරන්ඩුලියන් මිථ්යාව බිඳ දමමින් නළුවන්ගේ, අධ්‍යක්ෂවරුන්ගේ, නිෂ්පාදකවරුන්ගේ, තිර රචකයන්ගේ හා වෙනත් අයවලුන්ගේ ජීවිත ඉදිරිපත් කරමින්, දීප්තියේ නොමැකෙන ජීවීන් සමූහයක් බවට පත් කරයි. මංගල දර්ශන සහ මහිමය. සෑම දෙයකටම සිනාසීමට නම් ඔබෙන්ම පටන් ගන්නවාට වඩා හොඳ දෙයක් නැත.
පැට්රික් ඩෙනිස් විසින්ම ඔහුගේ නවකතාවේ ඔහුගේම නමක් නියෝජනය කරන අතර ලේඛකයෙකු ලෙස ඔහුගේ භූමිකාව නිර්මාණාත්මක තදබදයකට හෙළා දකී. කාන්තාවන් සහ බදු පරීක්‍ෂකවරුන්ගෙන් ගැලවීම සඳහා මෙක්සිකානු රටවලට පලා ගිය ශ්‍රේෂ්ඨ අධ්‍යක්‍ෂක ලියැන්ඩර් ස්ටාර් ඔහුගේ නව නව චිත්‍රපටය සඳහා පිටපත ලිවීමට ඔහුව බඳවා ගනී.
දොන් ක්වික්සෝට් සහ සැන්චෝ පැන්සා මෙන් චරිත දෙකම සිනමා ලෝකය කෙරෙහි උපහාසාත්මකව ගමන් කරයි. එහි විකේන්ද්රිකතාවයන් සහ එහි දුර්වලතා සමඟ, එහි දුෂ්ටකම් සහ මෙගලෝමෝනියා සමඟ. දන්නා හොලිවුඩයේ ඉතාමත් අපූරු මිත්‍යා ලෝකය මෙම නවකතාව තුළින් ගොඩබිමට පැමිණේ. නමුත් එක්තරා ආකාරයකින් එය යහපත සඳහා ය. මිථ්‍යා විද්‍යාව ප්‍රමාණවත් තරම් පහසුය.
ජනප්‍රිය පරිකල්පනයේ ගෞරවනීය තනතුරු දරන සංකේත චරිත පිටුපස ඇති යථාර්ථයන් දැන ගැනීම, කාරණය සෝඩා සමඟ ටිකක් අඩු කරයි. අවසානයේදී, එම වසරවල එම නළුවන්ගේ ඝෝෂාව හා පිස්සුව සමඟ සිනාසෙමින්, දුක් කරදර සහ පහත්කම දැන ගැනීම මිථ්‍යාවන් වැඩි කිරීමට හේතු වේ. රතු පලස මත තාරකාවන්ගේ දෛනික කටුක යථාර්තයට වඩා අතීතය පිළිබඳ වූ වින්දනය සමඟ වැඩි සම්බන්ධයක් ඇති එය නිසැකවම කුතුහලය දනවන දෙයකි.
මාමේ නැන්දා සමඟ ලොව පුරා
මැම් නැන්දා සහ ඇගේ බෑණා සහ ඇගේ අමුතු මිතුරන් අතර වසර ගණනාවක් ජීවත් වූයේ ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙකුටය. ඊළඟට එන ඕනෑම දෙයකට ආදරය කරන සහ නැවත ජීවමාන බවක් දැනෙන නව වික්‍රමයක් නොසොයා සිටීමට නොහැකි මෙම කාන්තාවට ලෝකය ඉතා කුඩා ය.
ප්‍රධාන කථා නායකයන් දෙදෙනා සමඟ එක්ව වේරා සහ වෙනත් බොහෝ චරිත වල මැදිහත් වීම් අපි භුක්ති විඳින්නෙමු. මේ සියලු දෙනාම ලෝකයෙන් අඩක් ගැටුම් වලින් සහ දෙවන ලෝක යුද්ධයෙන් උල්ලංඝනය වූ ලෝකයක් දෙස බලා සිටියද, ඔවුන් සැමවිටම නොපැකිළව එන අතර අමුතුයි, හාස්‍යය සැමවිටම ජයග්‍රහණය කළ හැකි බව අපට ඒත්තු ගන්වයි.
