එන්න, වීඩි, වීසී. සිදු වූ දෙය කාසි කිරීමට වඩා හොඳ වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් නැත ජොයෙල් ඩිකර් ලෝක සාහිත්ය වේදිකාව මත එහි අතිමහත් බාධා කිරීම් තුළ. ගෙවන එම අලෙවිකරණ නිෂ්පාදනය ගැන ඔබට සිතිය හැකිය. නමුත් සෑම අතින්ම පොත් කියවීමට පුරුදු වී සිටින අප එය හඳුනා ගනී මෙම තරුණ කතුවරයාට යමක් තිබේ. සම්පූර්ණ සම්පතක් ලෙස ඩිකර් ෆ්ලෑෂ් බැක්හි ප්‍රවීණයෙකි.
එහි සූක්ෂම මකුළු දැලෙහි ව්‍යාකූලත්වයට අපව කොටු කර ගැනීම සඳහා, අතීතය, වර්තමානය සහ අනාගතය අතර එන සහ යන යන ඒවායේ නිරවද්‍ය කොටස්වලට බෙදා ඇත. සමහර විට අපි මිනීමරුවා සොයා ගැනීමට ඉදිරියට යමු. තවත් විටෙක අප ආපසු පැමිණෙන්නේ ඔහු අපරාධය කිරීමට හේතු වූ හේතු සොයා ගන්නා තුරුය. මැරුවේ කවුද කියලා ඔබට සාධාරණීකරණය කළ නොහැක, නමුත් ඔහු මරා දමන්නේ මන්දැයි ඔබට තේරුම් ගත හැකිය. අඩුම තරමින් ජොයෙල් ඩිකර්ගේ නවකතාවල එය සිදු වන්නේ එලෙස ය. වීරයා සමඟ ඇති අමුතු සංවේදනය.
අපි එයට එකතු කරමු විස්මයට පත් කරන චරිත, ජීවත්වීමේ තුවාල වලින් ගැඹුරට බලපාන මනෝවිද්‍යාත්මක පැතිකඩ, ආත්මයේ බර අවදි කරන අයගේ ගමන්. අවසානයේදී, නොවැළැක්විය හැකි විනාශයේ හදිසි සංවේදනය සමඟ අපට පහර දෙන කලබලකාරී යෝජනා, යම් ව්‍යාකූල සදාචාරාත්මක පැතිවලින් යුක්තියේ කොටස සමඟ.
පවුල් උභතෝකෝටික හෝ නපුරු සිදුවීම්, ගැටලු සහ බරපතල ප්‍රතිවිපාක. පූර්ණ සන්තෝෂයෙන් ලැබිය හැකි නිරය පිළිබඳ හදිසියේ හැඳින්වීමක් ලෙස ජීවිතය.
ඡේදය... මෙන්න මෑත කාලීන සිද්ධියක් ඩිකර් ඇබ්බැහි වූවන් මාකස් ගෝල්ඩ්මන් කතා මාලාවේ පළමු කොටස් දෙක සමඟ:
ජොයිල් ඩිකර්ගේ නිර්දේශිත නවකතා 3 යි
බැල්ටිමෝර් පොත
පවුල, ආදරය, අමනාපය, තරඟය, ඉරණම ගැන අපූරු කතාවක් (වඩාත් නිවැරදි විශේෂණ නාමයක් මට සොයා ගත නොහැක) ... ඇමරිකානු රූපලාවන්‍ය චිත්‍රපට විලාසිතාවේ සුවිශේෂී ඇමරිකානු සිහිනයක අනාගතය ඉදිරිපත් කිරීමට විවිධ අවස්ථා වල නවකතාවක් නමුත් ගැඹුරු කුමන්ත්‍රණයකින්, කළු පැහැයෙන් සහ කාලයාගේ ඇවෑමෙන් දීර්ඝ කර ඇත.
අපි දැන හඳුනා ගැනීමෙන් පටන් ගනිමු බැල්ටිමෝර්හි ගෝල්ඩ්මන් සහ මොන්ට්ක්ලෙයාර් පවුල් වලින් ගෝල්ඩ්මන්. මොන්ට්ක්ලෙයාර්ස් වලට වඩා බෝල්ටිමෝර් සමෘද්ධිමත් වී ඇත. මොන්ට්ක්ලෙයාර්ස්ගේ පුත් මාකස් තම ඥාති සොහොයුරිය වන හිලෙල්ට ආදරය කරන අතර, ඔහුගේ නැන්දණිය වන ඇනිටාට ගෞරව කරන අතර ඔහුගේ මාමා වන සාල්ව රූප වන්දනා කරයි. මාකස් මුළු අවුරුද්දම ගත කරන්නේ ඕනෑම නිවාඩුවකදී බැල්ටිමෝර්හිදී තම ඥාති සොහොයුරෙකු සමඟ නැවත එක්වීමට බලා සිටීමෙනි. නිරූපිකාවක්, කීර්තිමත් හා ධනවත් පවුලක අයෙකු යැයි හැඟී යන හැඟීම භුක්ති විඳීම ඔහුට බරක් වේ.
එම අලූත් පවුල් න්‍යෂ්ටියෙහි අනුග්‍රහය යටතේ, කරදරකාරී පිරිමි ළමයෙකු වුඩි හදා වඩා ගැනීමත් සමඟ එම නව නිවස වෙත මාරු වීමත් සමඟ පිරිමි ළමයින් තිදෙනා යෞවනයේ සාමාන්‍ය සදාකාලික මිත්‍රත්වයට එකඟ වෙති. ඔවුන්ගේ පරමාදර්ශී අවධියේදී, ගෝල්ඩ්මන් ඥාති සොහොයුරන් ඔවුන්ගේ නොබිඳිය හැකි ගිවිසුම භුක්ති විඳින අතර, ඔවුන් එකිනෙකා ආරක්ෂා කර ගන්නා යහපත් මිනිසුන් වන අතර සෑම විටම යහපත් හේතු සමඟ කටයුතු කිරීම අසීරු ය.
අසල්වැසි පවුලක අසනීප වූ කුඩා මිතුරෙකු වූ ස්කොට් නෙවිල්ගේ අහිමි වීම, "ඩ්‍රාමා" තුළින් සිදු වන සියලු ඛේදවාචක අපේක්ෂා කරයි. පිරිමි ළමයාගේ සහෝදරිය ගෝල්ඩ්මන් කණ්ඩායමට සම්බන්ධ වී තවත් කෙනෙකු බවට පත්වේ. නමුත් ගැටලුව නම් ඥාති සොයුරියන් තිදෙනාම ඇයට ආදරය කිරීම ය. ඔහුගේ පැත්තෙන් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රාගේ පියා සහ දිවංගත ස්කොට්ගේ පියා වන ගිලියන්, ගෝල්ඩ්මන් ඥාති සොහොයුරන් තුළ පුතෙකුගේ මරණය සමඟ සාර්ථකව කටයුතු කිරීමට ආධාරකයක් සොයා ගනී.
ඔවුන් තම ආබාධිත පුතාට ජීවතුන් අතර සිටින බවක් හැඟවූ අතර, ඔහුගේ කාමරයෙන් ඔබ්බට ජීවත් වීමට ඔහුව දිරිමත් කළ අතර වෛද්‍ය ඇඳ ආධාරයෙන් ඔහුව ඇඳේ වැඳ වැටෙන්නට සැලැස්වීය. තම රාජ්‍යය වෙනුවෙන් එම පිස්සු වැඩේ කිරීමට ඔවුහු ඔහුට ඉඩ දුන්හ. ගිලියන්ගේ ඥාති සොහොයුරන් ආරක්ෂා කිරීම නිසා මාරක ප්‍රතිඵලය නොතකා ගෝල්ඩ්මන්වරුන් තිදෙනා ස්කොට්ගේ දුක්ඛිත පැවැත්ම පූර්ණ ජීවිතයක් බවට පත් කළේ කෙසේදැයි තේරුම් ගැනීමට නොහැකි වූ මවකගෙන් දික්කසාද වීමට හේතු විය.
පරිපූර්ණත්වය, ආදරය, සාර්ථකත්වය, ප්‍රශංසාව, සමෘද්ධිය, අභිලාෂය, ඛේදවාචකය. අපේක්ෂා කරන සංවේදනයන් නාට්ය සඳහා හේතු. ගෝල්ඩ්මන් ඥාති සොහොයුරියන් වැඩෙමින් සිටිති, ඇලෙක්සැන්ඩ්රා ඔවුන් සියල්ලන්ම විස්මයට පත් කරයි, නමුත් ඇය මේ වන විටත් මාකස් ගෝල්ඩ්මන් තෝරාගෙන ඇත. අනෙක් ඥාති සොයුරියන් දෙදෙනාගේ බලාපොරොත්තු සුන්වීම එකඟ නොවීමට ගුප්ත හේතුවක් වීමට පටන් ගනී. මාකස්ට දැනෙන්නේ ඔහු කණ්ඩායම පාවා දුන් බවයි. තවද වුඩි සහ හිලෙල් තමන් පරාජිතයින් සහ පාවා දුන් අය බව දනිති.
විශ්ව විද්‍යාලයේ, වුඩි වෘත්තීය මලල ක්‍රීඩකයෙකු ලෙස ඔහුගේ වටිනාකම තහවුරු කරන අතර හිලෙල් විශිෂ්ට නීති ශිෂ්‍යයෙකු ලෙස කැපී පෙනේ. ඊගෝස් මිත්‍රත්වයේ දාර නිර්මාණය කිරීමට පටන් ගනී, එසේ තිබියදීත්, ඔවුන්ගේ ආත්මයේ සාරය තුළ පමණක් වුවද, තත්වයන් විසින් මත් වී සිටියද, නොබිඳිය හැකිය.
ගෝල්ඩ්මන් සුළු සහෝදරයන් භූගත සටනක් ආරම්භ කරන අතර, අංකුර ලේඛකයෙකු වන මාකස් ඔවුන් අතර ඔහුගේ ස්ථානය සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරයි. ගෝල්ඩ්මන් ඥාති සොහොයුරියන් විශ්ව විද්‍යාලයට පැමිණීම සෑම කෙනෙකුටම බිඳී යාමකි.
බෝල්ටිමෝර් දෙමාපියන් හිස් කූඩු සින්ඩ්‍රෝමයෙන් පීඩා විඳිති. පියා සායිල් ගෝල්ඩ්මන්, ගිලියන්ට ඊර්ෂ්‍යා කරන අතර, පිරිමි ළමයින්ගේ උසස් සමාජ හා ආර්ථික තත්ත්වය සහ ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතා හේතුවෙන් දෙමාපියන්ගේ අයිතිවාසිකම් උදුරා ගත් බව පෙනේ. අතීතයේ සිට වර්තමානය දක්වාම එන ගමනේදී ඉතාමත් අනපේක්ෂිත ලෙස ඉදිරිපත් කරන ලද නාට්‍යයට, බැල්ටිමෝර් ගෝල්ඩ්මන්ස් සම්බන්ධයෙන් ගත් කල සෑම දෙයක්ම ඉදිරියට ගෙන යන නාට්‍යයක් සඳහා ඉතාමත් අහංකාර හා අභිලාෂයන් එකතුවක් හේතු වේ.
අවසානයේ මාකස් ගෝල්ඩ්මන්, ලේඛකයා, ඇලෙක්සැන්ඩ්රා සමඟ, එම පරමාදර්ශී හා අතිශයින් සතුටු වූ පිරිමි ළමයින්ගෙන් බේරුණේ ඔවුන් දෙදෙනා පමණි. ඔහු, මාකස්, තම සෙවනැල්ලන්ගෙන් නිදහස් වීමට සහ එම ක්‍රියාවලියේදී ඇලෙක්සැන්ඩ්රා නැවත ලබා ගැනීම සඳහා ඔහුගේ ඥාති සහෝදරයින්ගේ සහ බැල්ටිමෝර්හි ඉතිහාසය කළු පැහැයට හැරවිය යුතු බව ඔහු දනී; ඒ නිසා සමහර විට වරදකාරී අනාගතයක් විවෘත කරන්න.
සතුට බිඳීමට හා ආශාවට පත් වී ඇත්තේ එයයි, අතීතයේදී එය අත්හැරීමට එයට උත්තරීතර බවක් තිබිය යුතුය, එයට අවසාන අලුත්වැඩියාවක් අවශ්‍යයි. පොතේ කාලානුක්‍රමික ව්‍යුහය මෙය වුවද ජොයෙල් ඩිකර් එය මේ ආකාරයෙන් ඉදිරිපත් නොකරයි. "හැරී ක්විබර්ට් සම්බන්ධය පිළිබඳ සත්යය" තුළ ඔහු සිදු කළ පරිදි, වර්තමානය සහ අතීත සිදුවීම් අතර පැමිණීම සහ සැකසීම වර්තමානයේ සැකයන්, ශෝකය සහ යම් බලාපොරොත්තුවක් පැහැදිලි කළ හැකි ආකර්ෂණීය කුතුහලය පවත්වා ගැනීම සඳහා නිරන්තර අවශ්‍යතාවයක් බවට පත් වේ.
බැල්ටිමෝර් ගෝල්ඩ්මන්ගේ තිබුනේ කුමක්ද යන්න රහසක් නම්, මාකස් ගෝල්ඩ්මන් නම් තනිකඩ මිනිසාගේ වර්තමානයත් සමඟ ඔහු අතීතයෙන් පිටතට පැමිණ ඇලෙක්සැන්ඩ්රා නැවත ලබා ගැනීමට ක්‍රමයක් සොයනවාදැයි අප දැනගත යුතුය.
හැරී ක්විබට් නඩුව පිළිබඳ සත්යය
සමහර විට මෙම දීර්ඝ නවකතාව කියවන විට, එහි අතීත සිද්ධිය පිළිබඳ පර්යේෂණ දැන සිටියාදැයි ඔබට සිතෙනු ඇත නෝලා කෙලර්ගන්ගේ ඝාතනය එයට බොහෝ දේ දිය හැකි අතර ඔබට එය රෑට රෑට කියවීම නැවැත්විය නොහැක.
1975 ගිම්හානයේදී පහළොස් හැවිරිදි දැරියක් මිය ගිය අතර, ආශ්වාදය සෙවීම සඳහා විශ්‍රාමික ලේඛකයෙකු සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටි මිහිරි දැරියක් ඇය සමඟ නිවසින් පලා යාමට තීරණය කළාය. ආපසු නොපැමිණීමේ අදහසින් නිවසින් පිටව ගොස් ටික වේලාවකට පසු ඇය අමුතු තත්වයන් යටතේ ඝාතනය කෙරිණි.
30 අගෝස්තු 1975 වෙනිදා, ලා කුමන්ත්රණයේ අරෝරා නම් ප්‍රදේශයේදී නෝලා ජීවිතය හැර ගිය දහවල් කාලයේදී සිදු වූ දෙය හෙළිදරව් කිරීම ඉතා වැදගත් වන බව පෙනෙන එම කුඩා කාන්තාවගේ කුඩා (හෝ එතරම් කුඩා) රහස් සැඟවී තිබුණි.
වසර ගණනාවකට පසු, වරදකරු නොමැතිව පරීක්ෂණ අසත්‍යයෙන් අවසන් කර ඇති හෙයින්, පිළිගත නොහැකි හෝඩුවාවන් පෙන්වා දෙයි හැරී ක්විබර්ට්, ඇගේ පෙම්වතා. ඔවුන් හුවමාරු කරගත් ආදර තහනම් තහනම් ආදරය එකිනෙකාගේ කෝපය, පුදුමය සහ පිළිකුල ප්‍රසිද්ධියට පත් කෙරේ.
අද වන විට හැරී ක්විබර්ට් ඔහුගේ විශිෂ්ඨ කෘති සඳහා දැනටමත් ප්‍රසිද්ධ ලේඛකයෙකි: "නපුරේ මූලාරම්භය", එම නොහැකි ප්‍රේම වරහනෙන් පසු ඔහු ප්‍රකාශයට පත් කළ අතර, විශ්‍රාම යන එම අමුතු ගිම්හානයේදී ඔහු වාසය කළ අරෝරා නිවසේම විශ්‍රාම ගොස් ඇති අතර එය ඔහුව සදහටම අතීතයට ගෙන යන නැංගුරමක් බවට පත්විය.
මිනීමැරුමේ අවසාන ද sentenceුවම එනතෙක් හැරී සිරගතව සිටියදී, ඔහුගේ ශිෂ්‍යයා මාකස් ගෝල්ඩ්මන්ඔහු සමඟ අන්‍යෝන්‍ය ප්‍රශංසාව සහ ලේඛකයින්ගේ විශේෂ සම්බන්ධතාවය අතර සුවිශේෂී නමුත් දැඩි මිත්‍රත්වයක් බෙදා ගත් අතර, ඔහු නිවසේ පදිංචි වී, නිරපේක්ෂ විශ්වාසයකින් යුතුව, විශ්වාස කරන අහිංසක හැරීගේ නිදහස ලබා ගැනීමට නිවස තුළ පදිංචි විය.
තම මිතුරා නිදහස් කර ගැනීමට හේතු වූ කරුණක් නම්, අතිවිශිෂ්ට නිර්මාණාත්මක තදබදයකින් පසු තම නව පොත ආරම්භ කිරීමට ඔහු පෙලඹෙන අතර, හැරී ක්විබර්ට් නඩුව පිළිබඳ සම්පූර්ණ සත්යය සුදු මත තැබීමට ඔහු සූදානම් වේ.
මේ අතර, පාඨකයා, ඔබ මේ වන විටත් ඇතුලත සිටී, අතීතයේ හා වර්තමානයේ සාක්ෂි එකට එකතු කරන එම පරීක්ෂණයේ මාකස් ඔබ වන අතර, ඔවුන් සියලු දෙනාම කිමිදූ කලපු සොයා ගැනීමට පටන් ගෙන තිබේ. නවකතාව ඔබව සම්බන්ධ කර ගැනීමේ රහස නම් හදිසියේම ඔබේ හදවත ද ගැහෙන බව ඔබ දකින බැවිනි අරෝරා වැසියන්සිදුවෙමින් පවතින දේ ගැන සෙසු වැසියන් ව්‍යාකූල වූවා සේම කනස්සල්ලෙන්.
ඔබ එයට වර්තමානයේ සිට එම ගිම්හානය දක්වා සියල්ල වෙනස් වූ අද්භූත ෆ්ලෑෂ්බැක් මෙන්ම විමර්ශනයේ බහු විපර්යාස සහ හැරීම් එකතු කළහොත්, කතාව ඔබව සැකයට භාජනය කර ඇති බව සම්පූර්ණයෙන්ම අර්ථවත් කරයි. එය ප්‍රමාණවත් නොවූවාක් මෙන්, නඩුවේ විමර්ශනය යටතේ, ඔබ පරිසරය සහ අවුරෝරා ප්‍රදේශවාසීන් සමඟ දුක් විඳින බලහත්කාර අනුකරණයෙන් පසු, අමුතු නමුත් පෙරනිමිත්ත පරිච්ඡේද කිහිපයක් දිස්වේ, මාකස් සහ හැරී සිසුන් සහ ගුරුවරුන් ලෙස සිටියදී බෙදාගත් මතකයන්. .
එයට සම්බන්ධ වන කුඩා පරිච්ඡේද ලිවීම, ජීවිතය, සාර්ථකත්වය, වැඩ ... මිනීමැරුම, නෝලාගේ ආදරය, අරෝරා හි ජීවිතය අභිබවා යන මහා රහස ඔවුන් නිවේදනය කරන අතර ඔබව නිහ. කරන අවසාන ප්‍රයෝගය බවට පත් වේ.
කාමරයේ ප්‍රහේලිකාව 622
මේ අලුත් පොතේ අවසාන පිටුව අවසන් වූ පසු මට මිශ්‍ර හැඟීම් ඇති වේ. එක් අතකින්, 622 කාමරයේ නඩුව හැරී ක්විබර්ට් නඩුව හා සමාන රේඛා ඔස්සේ විහිදෙන බව මම සලකමි, නවකතාව ලේඛකයා ගැන කතා කරන අවස්ථා වලදී එය අභිබවා යයි. ජොයෙල් ඩිකර් කතන්දරකරුවාගේ උභතෝකෝටික තුළ ගිලී සිටියේය පළමු අවස්ථාවෙහිදී පළමු චරිතය අනුකරණය කළේය. අනෙකුත් සියලුම සහභාගිවන්නන් සඳහා ඔහුගේ පැවැත්මේ සාරය ලබා දෙන ප්‍රධාන චරිතයක්.
පෙනුම ජොයෙල් නම් සාහිත්ය සංසිද්ධිය බවට පත් කළ ප්‍රකාශකයා බර්නාඩ් ද ෆැලොයිස් යමෙම ලෝහමය පදනම් නවකතාව තුළ ඇති තමන්ගේම අංගයක් දක්වා ඉහළ නංවන හෙයින් එය ලියා ඇත්තේ එලෙස ය. නමුත් එය අවසන් වන්නේ කුමන්ත්රණයේ හැඟීමෙන් ගැලවීමෙනි, මන්ද එහි අවකාශයේ කුඩා කොටසක් වුවද නිසි ලෙස සම්බන්ධ වූ දෙයට වඩා එය විශාල වන බැවිනි.
එය ය ඩිකර්ගේ හුරුපුරුදු මැජික්, පඩිපෙල ඉහළට හා පහළට යන විට අපට ප්‍රවේශ විය හැකි සැලසුම් කිහිපයක් ඉදිරිපත් කිරීමේ හැකියාව ඇත. එකම අවසානය වන මරණයට පෙර පිටු පිරවීම සඳහා ලේඛකයාගේ අපිරිසිදු චේතනාවන් ගබඩා කර ඇති සෙලර්ස් වලින්; දහස් ගණන් හුවමාරු වූ මන sharedකල්පිතයන් අතර අනුනාද වන වචන වල කේන්ද්‍රය සමඟ, අමුතු හff නඟන අත්පොළසන් පැමිණෙන අපූර්ව වේදිකාවට, නොසිතූ විරූ හැගීමකින් පිටු පෙරලන පාඨකයින්.
අපි පටන් ගන්නේ අතුරුදහන් වූ ප්‍රකාශකයා වන බර්නාඩ් ගැන කිසි විටෙකත් ලියන ලද හෝ අවම වශයෙන් නැවැත්වූ පොතකින් නොවේ. නවකතාවක කතාවට කැප වූ වචන වල නොවැළැක්විය හැකි බලයෙන් බිඳුණු ආදරයක්. තම ලෝකයෙන් සහ ඔහුගේ පරිකල්පනයෙන් චරිත ඉදිරිපත් කරන කතුවරයෙකුගේ අසීමිත පරිකල්පනය සහ ට්‍රම්ප් එල්, අනග්‍රෑම් සහ නවකතාවේ අත්‍යවශ්‍ය ප්‍රධාන චරිතය වන ලෙව් වැනි සියලු උපක්‍රම අතර සැරිසරන කුමන්ත්‍රණයක්.
සෙසු චරිත කැඳවා තිබූ ඕනෑම කෙනෙකුට වඩා ලෙව් බොහෝ ජීවිත ගත කරන බවට සැකයක් නැත. 622 කාමරයේ අපරාධය වටා. අවසානයේදී, අපරාධය නිදහසට කරුණක්, සුළු සුළු, සමහර විට පාහේ අමතර උපාංගයන් බවට පත්වීම සාමාන්‍ය සිදුවීමක් වන අතර එය අදාළ සිදුවීම අපරාධ නවකතාවකට සමාන වූ විට පමණක් අදාළ වේ. ඉතිරි කාලය තුළ, ඔහු නොමැති විටත් ලෝකය මෝහනය කළ ලෙව් වටා ගමන් කරයි.
අවසාන සංයුතිය අපරාධ නවකතාවකට වඩා බොහෝ සෙයින් වැඩි ය. මක්නිසාද යත්, ජීවිතයේ සාහිත්ය මොසෙයික් අපට දැකීමට සලස්වන භා‍ගික මවාපෑම ඩිකර් ළඟ සැම විටම තිබෙන බැවිනි. ආතතිය පවත්වා ගැනීම සඳහා විනාශ කිරීම, නමුත් සමහර විට තේරුම්ගත නොහැකි එම පිටපත් වලින් ලියන ලද නමුත් අපේ ජීවිතයේ වෙනස්වීම් අපට දැක ගැනීමට හැකි වීම සඳහා, සම්පූර්ණ මොසෙයික් නිරීක්ෂණය කළ හොත් එහි සම්පූර්ණ අර්ථය ඇත.
හැරෙන්නට, සමහර විට මුළු ජීවිතයම පාලනය කිරීමේ මෙසියස්වාදී ආශාව නවකතාවක් බවට පත් කර එය දක්ෂ කොක්ටේල් මෙන් සොලවා ගැනීම භයානක ය. මොකද පරිච්ඡේදයකදී, දර්ශනයක් තුළදී, පාඨකයෙකුගේ අවධානය නැති විය හැකියි ...
එය බට් එකක් දැමීමේ කාරණයකි. ඒ වගේම එවැනි පෞද්ගලික විලාසිතාවක් ඇති විශිෂ්ඨතම අලෙවි කරුවෙකුගෙන් සැම විටම බොහෝ දේ බලාපොරොත්තු වීමද කාරණයකි. එය කෙසේ වෙතත්, කතුවරයාම නියෝජනය කිරීමත් සමඟ සියල්ල විස්තර කළ පළමු පුද්ගලයා පළමු මොහොතේ සිටම අපව ජයග්‍රහණය කළ බව ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැක.
ස්ටෙෆනි මේලර්ගේ අතුරුදහන් වීමට වඩා හොඳින් සාක්‍ෂාත් කර ගත් ප්‍රසිද්ධ හැරීම් තිබේ පහත දැක්වෙන්නේ මට ඔහුගේ විශිෂ්ඨ කෘතිය වන "ද පොතේ බැල්ටිමෝර්". ඉස්ම සහිත එම්බ්‍රොයිඩර් අමතක නොකර, කුමන්ත්රණයේ තවත් කොකු සෙවීම සඳහා ප්‍රඥාවන්ත සහ ප්‍රායෝගික ඩිකර් විසින් උපාංග ලෙස වියන ලදී.
මම අදහස් කරන්නේ දෛවය මෙන් නොගැලපෙන පැති, සෑම දෙයකම සංක්‍රාන්තිභාවය, ආදර ප්‍රේමය එදිරිව දිනචරියාව, අභිලාෂයන් සහ ඒවා ගැඹුරින් ගෙන යන පැති සම්බන්ධ කරන එවැනි ආකාරයේ මානවවාදී සහ දීප්තිමත් ස්වයං විමර්ශනයක් ගැන ය.
අවසානයේදී, හොඳ පැරණි ලෙව් මෙන් අපි සියලු දෙනාම අපේ ජීවිතයේ නළු නිළියන් බව පිළිගත යුතුය. ස්ථාපිත නළු නිළියන්ගෙන් අපගෙන් කිසිවෙකු පමණක් පැමිණ නැත: ලෙවොවිච්, සෑම විටම මහිමයට සූදානම් ය.
වෙනත් නිර්දේශිත ජොයෙල් ඩිකර් පොත්
වන සතෙක්
එය මගේ දෑතින් ගිය විගස, මම ජොයෙල් ඩිකර්ගේ මෙම නවකතාව පිළිබඳ හොඳ විස්තරයක් දෙන්නෙමි. නමුත් අපට දැන් එහි නව කුමන්ත්රණය ප්‍රතිරාවය කළ හැකිය. සෑම විටම මෙන්, කුමන්ත්රණය හැරෙන කාන්තාවක්, හෝ සමහර විට ඇගේ අවතාරය. ඒ නිසා අපි ඇයගේ මූලික යෝජනාවකට ළං වෙනවාද නැත්නම් දේවල් ටිකක් කැෆේන් කළ ස්ටෙෆනි මේලර් දෙසට යනවාද යන්න අපි කිසිදා නොදනිමු.
2 ජූලි 2022 වෙනිදා අපරාධකරුවන් දෙදෙනෙක් ජිනීවාහි ප්‍රධාන ස්වර්ණාභරණ වෙළඳසැලක් කොල්ලකෑමට සූදානම් වෙති. සාමාන්‍ය මංකොල්ලයකට වඩා බොහෝ දුරස් වූ සිදුවීමක්. දින විස්සකට පෙර, ජිනීවා විලෙහි වෙරළ තීරයේ සුඛෝපභෝගී සංවර්ධනයකදී, සොෆී බ්‍රවුන් ඇගේ හතළිස් වැනි උපන්දිනය සැමරීමට සූදානම් වෙමින් සිටී. ජීවිතය ඔහුට සිනාසෙයි: ඔහු තම පවුල සමඟ වනාන්තරවලින් වට වූ මන්දිරයක ජීවත් වන නමුත් ඔහුගේ මනරම් ලෝකය දෙදරීමට ආසන්නයි. ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා ඔහුගේ කුඩා රහස්වල පැටලී සිටී.
ඇගේ අසල්වැසියා, නිකැළැල් කීර්තියක් ඇති පොලිස් නිලධාරියෙකු, ඇය සමඟ උමතු වී ඇති අතර වඩාත් සමීප තොරතුරු දක්වා ඔත්තු බලයි. ඒ වගේම අද්භූත මැරයෙක් ඔහුට තෑග්ගක් දෙනවා ඔහුගේ ජීවිතය අනතුරේ. ජිනීවා නුවරින් ඈත අතීතයට චාරිකා කිහිපයක්ම අවශ්‍ය වනුයේ කිසිවකු නොකැළැල්ව මතු නොවන මෙම පාහර කුමන්ත්රණයේ මූලාරම්භය සෙවීමටය.
අති විශාල වේගයක් සහ සැකයක් සහිත ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයක්, එය අපට මතක් කර දෙන්නේ, හැරී ක්විබර්ට් ප්‍රශ්නය පිළිබඳ සත්‍යයේ සිට, ජෝයල් ඩිකර් මිලියන විස්සකට වඩා පාඨකයින් සමඟ ලොව පුරා ප්‍රකාශන සංසිද්ධියක් වී ඇත්තේ මන්ද යන්නයි.
ඇලස්කන් සැන්ඩර්ස් නඩුව
ඇලස්කා සැන්ඩර්ස්ගේ මෙම නඩුව සමඟ වසා දැමූ හැරී ක්විබර්ට් කතා මාලාවේ, ඩයබොලිකල් සමතුලිතතාවයක්, උභතෝකෝටිකයක් ඇත (විශේෂයෙන්ම කතුවරයාට එය තේරෙනවා). මක්නිසාද යත් පොත් තුනෙහි විමර්ශනය කළ යුතු නඩු වල කුමන්ත්‍රණ තමා ලෙස රඟපාන ලේඛක මාකස් ගෝල්ඩ්මන්ගේ එම දැක්මට සමාන්තරව සමපාත වන බැවිනි. ජොයෙල් ඩිකර් ඔහුගේ සෑම නවකතාවක් තුළම.
එය සිදු වන්නේ, සැක සහිත නවකතා මාලාවක් සඳහා: "The Harry Quebert Affair", "The Baltimore Book" සහ "The Alaska Sanders Affair", වඩාත්ම විචිත්‍රවත් අවසානය වන්නේ කුතුහලයටම සමීපව අනුගත වීමයි. මාකස්ගේ ජීවිතය, එනම් "බැල්ටිමෝර් පොත"
මම හිතන්නේ Joel Dicker මේක දන්නවා. අංකුර ලේඛකයාගේ ජීවිතයේ අභ්‍යන්තරය සහ ඔහු දැනටමත් ලෝක ප්‍රකට කතුවරයා දක්වා පරිණාමය වීම පාඨකයා වැඩි වශයෙන් ආකර්ෂණය කරන බව ඩිකර් දනී. දෝංකාරය අනුනාද වන නිසා, අපට ඉදිරිපත් කරන මාකස් සහ ඔහුගේ ආත්මයෙන් විශාල කොටසක් ඉතිරි කරන බව පෙනෙන සැබෑ කතුවරයා සහ ඔහුගේ උගත්කම ඔහු බව අසාමාන්‍ය කථකයා අතර යථාර්ථය සහ ප්‍රබන්ධ අතර ජලයේ රැළි පැතිරෙයි.
ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇලස්කාවේ සෑන්ඩර්ස්ගේ මාරාන්තික සිදුවීම් පිළිබඳ මෙම නව වාරිකය තුළ වඩාත් පුද්ගලික රේඛාව ඉදිරියට යාමට සිදු විය... මෙලෙස අපි හැරී ක්විබර්ට් නඩුවේදී එම දුප්පත් දැරිය ඝාතනය කිරීමත් සමඟ මුල් කෘතිය සමඟ වැඩි සමීපභාවයකට පැමිණියෙමු. ඉන්පසු හැරී ක්විබර්ට් ද එම හේතුව වෙත ආපසු ගෙන ඒමට සිදු විය. හොඳ වයසක හැරී ඕනෑම මොහොතක පෙනී සිටින බව කුමන්ත්රණයේ ආරම්භයේ සිටම ඔබට දැනිය හැකිය.
කාරණය නම් ජොයෙල් ඩිකර්ගේ රසිකයින්ට (මමත් ඇතුළුව) කතුවරයාගේ යථාර්ථය සහ ප්‍රබන්ධය සහ ඔහුගේ වෙනස් ඊගෝ අතර මෙම ක්‍රීඩාව බැල්ටිමෝර් නාට්‍යය සිදුවන කාලයට වඩා සමාන හෝ වැඩි ප්‍රමාණයකට භුක්ති විඳීම දුෂ්කර ය. මක්නිසාද යත්, කතුවරයා විසින්ම උපුටා දක්වන පරිදි, අලුත්වැඩියාව සැමවිටම අපේක්ෂා කරන අතර ලේඛකයා පර්යේෂකයෙකු බවට පත් වූ ලේඛකයාගේ වඩාත් අභ්‍යන්තර විමර්ශන කොටස චලනය කරන්නේ එයයි.
නමුත් ඉහළ මට්ටමේ චිත්තවේගයන් (ආඛ්‍යාන ආතතියෙන් සහ මාකස් හෝ ජොයෙල් සමඟ සංවේදනය කිරීමේදී පිරිසිදු, වඩාත් පුද්ගලික චිත්තවේගීය බව වටහා ගැනීම) ඇලස්කාවේ සැන්ඩර්ස් සම්බන්ධයෙන් බැල්ටිමෝර්හි ගෝල්ඩ්මන්ස්ගේ භාරදීමෙන් අත්කර ගත් දෙයට ළඟා නොවේ. එසේ වුවද, ඩිකර් මාකස් ගැන ඔහුගේම කැඩපතෙන් ලියන සෑම දෙයක්ම නිර්මල මැජික් බව මම තරයේ කියා සිටිමි, නමුත් ඉහත කරුණු දැනගැනීමෙන් පෙනෙන්නේ වඩා තීව්‍රතාවයක් අපේක්ෂා කරන බවයි.
නවකතාව යුක්තිසහගත යැයි කියනු ලබන කුමන්ත්රණය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඇලස්කාවේ සැන්ඩර්ස්ගේ මරණය පිළිබඳ විමර්ශනය, දක්ෂයෙකුගෙන් අපේක්ෂා කරන දේ, අපව රවටන සහ රැවටෙන නවීන හැරීම්. සිදුවීම් ගෙන යන දිශානතියේ විවිධ වෙනස්කම් වලට දක්වන ඕනෑම ප්‍රතික්‍රියාවක් ස්වකීය ස්වභාවික නිර්මාණයේදී සාධාරණීකරණය කළ හැකි පරිපූර්ණ ලෙස දක්වා ඇති චරිත.
සාමාන්‍ය "කිසිවක් පෙනෙන්නේ නැත" යන්න ඩිකර් සම්බන්ධයෙන් සහ ඔහුගේ ඇලස්කාවේ සැන්ඩර්ස් මූලද්‍රව්‍ය සඳහා ක්‍රියාත්මක වේ. ව්‍යසනයකින් අවසන් වන දෛනික පැවැත්ම ගැන කතා කිරීමට කතුවරයා අපව එක් එක් චරිතයේ මනෝභාවයට සමීප කරයි. මක්නිසාද යත්, ඉහත සඳහන් කළ පෙනුමෙන් ඔබ්බට, සෑම කෙනෙකුම ඔවුන්ගේ අපායෙන් මිදෙයි, නැතහොත් ඔවුන් විසින්ම ඔවුන් විසින් රැගෙන යාමට ඉඩහරියි. වළලන ලද ආශාවන් සහ හොඳම අසල්වැසියාගේ නපුරු අනුවාදයන්.
සෑම දෙයක්ම පරිපූර්ණ කුණාටුවක් තුළ කුමන්ත්රණය කරන අතර එමඟින් එක් එක් පුද්ගලයා ඔවුන්ගේ දුක්ඛිත තත්වයන් වෙනස් කරන වෙස් මුහුණු ක්‍රීඩාවක් වැනි පරිපූර්ණ මිනීමැරුමක් ජනනය කරයි.
අවසානයේදී, බැල්ටිමෝර්ස් සමඟ මෙන්, ඇලස්කා සෑන්ඩර්ස් නඩුව ස්වාධීන නවකතාවක් ලෙස පරිපූර්ණව පවතින බව තේරුම් ගත හැකිය. එය ඩිකර්ගේ තවත් කැපී පෙනෙන හැකියාවකි.
මක්නිසාද යත්, මාකස්ගේ ජීවිතයේ පසුබිමක් නොමැතිව ඔබම මාර්කස්ගේ සපත්තුවට දමා ගැනීම, ලිවීමෙන් දෙවියන් වීමට හැකිවීම හා විශාල කඩාකප්පල්කාරී පැතිවලින් තොරව යමෙකු හමු වූ සහ ඔවුන්ගේ අතීත පැතිකඩයන් සොයා ගන්නා කෙනෙකුගේ ස්වභාවික භාවයෙන් විවිධ පුද්ගලයින්ට ළං වීමට සමාන ය. කුමන්ත්රණයේ ගිල්වීමට.
වෙනත් බොහෝ අවස්ථාවල දී මෙන්, මට යමක් කීමට සිදුවුවහොත්, සස්පෙන්ස් ප්‍රභේදයේ ආඛ්‍යාන දිව්‍යලෝකයෙන් ඩිකර්ව පහළට ගෙන ඒමට, මම ප්‍රසිද්ධ "ඔබ කළ දේ මම දනිමි" වැනි දෝෂ සහිත මුද්‍රණ යන්ත්‍රය වැනි ඝෝෂාකාරී අංශ වෙත යොමු කරමි. සිදු කර ඇත" යනුවෙන් ලියා ඇත. එය අහඹු ලෙස මිනීමරුවා යැයි කියන පුද්ගලයා වෙත යොමු කිරීමට සේවය කරයි.
එසේත් නැතිනම් සමන්තට (කලබල නොවන්න, ඔබ ඇයව මුණගැසෙනු ඇත) ඇලස්කාවේ අවසන් වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් මතක තබා ගැනීම, මතක තබා ගැනීමට අදාළත්වය අනුව නිසැකවම විශිෂ්ට නොවේ. අතිරික්ත හෝ වෙනත් ආකාරයකින් ඉදිරිපත් කළ හැකි කුඩා දේවල් ...
නමුත් එන්න, බැල්ටිමෝර් මට්ටමට නොපැමිණීම නිසා එම සුළු අතෘප්තිය තිබියදීත්, ඇලස්කා සෑන්ඩර්ස් නඩුව ඔබව අත්හැරීමට නොහැකිව කොටු කර ඇත.
ස්ටෙෆනි මේලර්ගේ අතුරුදහන් වීම
එක් එක් තාවකාලික සැකසුම් තුළ පාඨකයා පරිපූර්ණ ලෙස ස්ථානගත කර තබාගෙන කුමන්ත්‍රණයක කාලානුක්‍රමය නැවත සකස් කිරීමට ඩිකර් සතු හැකියාව අධ්‍යයනය කිරීම වටී. එය හරියට මෝඩවාදය හෝ මනෝචිකිත්සාව ගැන ඩිකර් දැන සිටි අතර, ඔක්ටෝප් කූඩාරම් වැනි විවිධ පොරොත්තු කාරණා වලට සම්බන්ධ වූ පාඨකයාගේ අවසාන වින්දනය සඳහා සිය නවකතාවලට සියළුම දේ යෙදුවාක් මෙනි.
මෙම අලුත් අවස්තාවේදී අපි අපේක්ෂිත ගිණුම් වෙත ආපසු යමු, එම කාලය තුළ ජීවත් වූ චරිත වලට සැඟවීමට හෝ සත්යය ගැන ඉගෙන ගැනීමට බොහෝ දේ ඇති මෑත අතීතයේ ගැටලු වෙත ය. මෙම කතුවරයාගේ සැබවින්ම කැපී පෙනෙන තවත් අංගයක් ක්‍රියාත්මක වන්නේ එතැනිනි.
අවසාන කතාව රචනා කරන විට එහි අතිමහත් වෛෂයිකභාවය පිළිබඳව එහි චරිත පිළිබඳ ආත්මීය සංජානනය සමඟ සෙල්ලම් කිරීම ගැන ය. පාඨකයාට චරිතය දෙස බැලිය හැකි සමමිතික කියවීමක් සහ කතාව ඉදිරියට යන විට වෙනස් වන ප්‍රතිබිම්බයක්. සාහිත්‍යයෙන් අපට ලබා දිය හැකි මැජික් වලට සමීපතම දේ.
30 ජූලි 1994 වන දින සියල්ල ආරම්භ වේ (පවසා ඇති පරිදි, නාට්‍යයේ දිනය වැනි රතු පැහැයෙන් සලකුණු කර ඇති අතීත දිනයක සූත්‍රය බැල්ටිමෝර් නැතහොත් නෝලා කෙලර්ගර්ගේ ඝාතනය හැරී ක්විබර්ට් නඩුව) යථාර්ථය එකක් බව අපි දනිමු, ඕර්ෆියා නගරාධිපතිවරයාගේ පවුලේ අයගේ මරණයෙන් පසු සැමුවෙල් පැලඩින්ගේ බිරිඳ සමඟ එක් සත්‍යයක්, එක් අභිප්‍රේරණයක්, එක් නිසැක හේතුවක් පමණක් තිබිය හැකි බව අපි දනිමු. තවද සමහර අවස්ථාවලදී අපව මුළා කිරීම, එම වෛෂයික පැත්ත ගැන අප දන්නා බවක් පෙනේ.
කතාව දිග හැරෙන තුරු, ජොයෙල් ඩිකර් විසින් නිර්මාණය කරන අනුකම්පා විරහිත එම ඉන්ද්‍රජාලික චරිත වලින් පෙලඹී. වසර 94 කට පසු ජෙසී රෝසම්බර්ග් පොලිස් නිලධාරියෙකු ලෙස විශ්‍රාම ගැනීම සැමරීමට සැරසේ. XNUMX ජූලි මාසයේදී සිදු වූ අතිමහත් නඩුවේ විසඳුම තවමත් ඔහුගේ අතිමහත් ජයග්‍රහණයක් ලෙස සැලකේ. ස්ටෙෆනි මේලර් රෝස්ම්බර්ග් හි අවදි වන තුරු සහ ඇගේ සහකරු ඩෙරෙක් ස්කොට් (ප්‍රසිද්ධ ඛේදවාචකය පැහැදිලි කිරීමේ වගකීම දරන අනෙක් තැනැත්තා) වසර ගණනාවක් ගෙවී යත්ම කම්පන සහගත සැකයන් මතු කරන බවට සමහර නපුරු සැක පහළ කරයි.
නමුත් ස්ටෙෆනි මේලර් ඔවුන් අතරමගදී අතුරුදහන් වූ අතර ඇයගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ ලොකුම වැරැද්දේ තිත්තකම සමඟ ... එම මොහොතේ සිට, වර්තමානයේ සහ අතීතයේ කැඩපතෙහි අනෙක් පැත්තේ එම වෙස් මුහුණ තුළ ඉදිරියට යන බව ඔබට සිතා ගත හැකිය. සත්යය දෙස අවංකව බැලීම එය කැඩපතෙහි අනෙක් පැත්තේ අර්ධ ආලෝකයෙන් දැනේ. එය පාඨකයෙකු වශයෙන් ඔබ වෙත සෘජුවම යොමු කරන බැල්මකි.
තවද ඔබ සත්‍යයේ මුහුණ සොයා ගන්නා තුරු ඔබට කියවීම නැවැත්විය නොහැක. ඉහත සඳහන් ෆ්ලෑෂ් බැක් සම්පත් සහ කතාවේ විනාශය යළිත් වරක් කුමන්ත්රණයේ ප්‍රධාන චරිත බවට සත්‍යයක් වුවද, කලින් නවකතාවන් ජය ගැනීම සඳහා වූ මෙම සෙවුම, සමහර විට අපි උමතුවක ගිලී යන බව මෙවර මට හැඟේ. කරකැවිල්ලෙන් මිදීම පිළිබඳ යම් හැඟීමකින් බැහැර කරනු ලබන අපරාධකරුවන් ගැන.
පරිපූර්ණ නවකතාවක් නොපවතී. තවද හැරීම් සහ හැරීම් සෙවීම ගායනයෙන් කථා කිරීමේ මහිමයට වඩා ව්‍යාකූලත්වයක් ගෙන දිය හැකිය. මෙම නවකතාවේදී ඩිකර්ගේ මහත් ආයාචනයේ කොටසක් පරිත්‍යාග කර ඇති අතර, එම ගිල්වීම වැඩි වැඩියෙන් ... එය කෙසේ කියන්නද, මානවවාදී, හැරී ක්විබර්ට් හෝ බෝල්ටිමෝර් අත සම්බන්ධයෙන් වඩාත් රසවත් සංවේදනාත්මක ඇඟවුමක් සඳහා වැඩි චිත්තවේගයන් දායක වූවා. . සමහර විට එය මගේ දෙයක් විය හැකි අතර අනෙක් පාඨකයින් කැමති වන්නේ මිනීමැරුම් කරුවන් සහ දර්ශන අතර කරකැවිල්ල ඇති වීම, ඕනෑම අනුක්‍රමික අපරාධකරුවෙකු සමඟ ඔබ සිනාසීමයි.
කෙසේ වෙතත්, මම පොත නිම කර ජෙසී හෝ ඔහුගේ සහකරු ඩෙරෙක් මෙන් දහඩිය දමමින් සිටින විට, රිද්මයක් පැවතුනහොත් එයට යටත් වීම අවශ්‍ය බව මට සිතුන අතර එම හොඳ වයින් කුඩා කටුක ලීස් සමඟ අත්දැකීම් අවසානයේ සතුටුදායක විය. මහා රක්ෂිතය සෙවීමේ අවදානමට නිරාවරණය වී ඇත.
අපේ පියවරුන්ගේ අන්තිම දවස්
පළමු නවකතාව ලෙස එය නරක නැත, කිසිසේත් නරක නැත. ගැටලුව නම්, හැරී ක්විබර්ට් නඩුවේ සාර්ථක වීමෙන් පසු ඔහු එම හේතුව සඳහා යථා තත්ත්වයට පත් වීමයි, පසුපසට පැනීම යම් දෙයක් දුටුවේය. නමුත් එය තවමත් හොඳ, ඉතාමත් විනෝදාත්මක නවකතාවක්.
සංක්ෂිප්තයා: ජිනීවා ලේඛකයින්ගේ ත්‍යාගලාභී ජොයල් ඩිකර්ගේ “ග්‍රහලෝක සංසිද්ධියේ” පළමු නවකතාව. බ්‍රිතාන්‍ය රහස් සේවා අංශයක් වන එස්ඕඊ (විශේෂ මෙහෙයුම් විධායක) හි එෆ් කණ්ඩායමේ වෙනස්කම් තුළින් ඔත්තු බැලීම, ප්‍රේමය, මිත්‍රකම සහ මිනිසාගේ සහ ඔහුගේ දුර්වලකම් පිළිබඳ ගැඹුරු පිළිබිඹුවක් පිළිබඳ යුධ කුමන්ත්‍රණයක පරිපූර්ණ සංයෝජනයක්. දෙවන ලෝක යුද්ධ සමයේදී යුරෝපීය තරුණයින්ට ප්‍රතිරෝධය සඳහා පුහුණු කිරීම.
අමතක නොවන චරිත, දෙවන ලෝක යුද්ධයේ එතරම් ප්‍රසිද්ධ නැති කථාංගයක් පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක ලියකියවිලි සහ ඉතා කුඩා ඩිකර්ගේ අංකුර කුසලතාව, පසුව ලොව පුරා සාහිත්ය සංසිද්ධිය වන හැරී ක්විබර්ට් සිද්ධිය ගැන සත්යය සඳහා කැප වනු ඇත.
බැල්ටිමෝර්, හොඳම?
මම පමණක් නොව, බොහෝ පාඨකයින් (ඔබට දැකිය හැක්කේ ගුඩ්රෙඩ්ස් සහ පිළිගත් කීර්තිමත් පිටු පිළිබඳ අදහස් පමණි), අපි සිතන්නේ එය ප්රතිවිරුද්ධයයි. නරකම. දුරින්.
මට නම් හොඳම ආලෝක වර්ෂ දුරයි. රසය පිළිබඳ කාරණය
තවත් බොහෝ වේදිකාවල "ලොස් බැල්ටිමෝර්ස්" අනෙක් ඒවාට වඩා සමාන හෝ ඉහළ අගයක පවතී. එතකොට මම විතරක් නෙවෙයි...