සංසන්දනය කිරීමට අවසර තිබේ නම්, මම එය කියමි ඇන්ටෝනියෝ ගාලා Pedro Almodovar සිනමාවට කරන දේ සාහිත්‍යයට. මම සාමාන්‍යයෙන් මේ ආකාරයේ අඩුකිරීම්වාදයට කැමති නැත, නමුත් මෙම අවස්ථාවේ දී සාදෘශ්‍යයන් එකක් කියවීමෙන් සහ අනෙකාගේ කාර්යය බැලීමෙන් මතුවන රූප පිළිබඳ සංජානනයට අනුරූප වේ. ඒ වගේම මට ඒ අවබෝධය ඉතා කැපී පෙනෙන දෙයක්.
එය ආලෝකය පිළිබඳ කාරණයකි ඔහුගේ කෘතිවල සුදු පසුබිමේ දෝංකාර දෙන ආලෝකය සහ එය අවසානයේ තීව්‍ර වර්ණවල විචිත්‍රත්වයෙන් පැල්ලම් වී යයි ආදරය, පාලනය කළ නොහැකි චිත්තවේගයන්, නිර්මල ජීව ශක්තිය, කළු පරස්පර විරෝධය, ආදරයේ කැටි ගැසුණු රතු සහ උමතුවේ දීප්තිමත් කහ සහ ලිංගික දේදුන්න.
ඇන්ටෝනියෝ ගාලා ඔහු තම ආඛ්‍යාන කාර්යය මාධ්‍ය ආක්‍රමණයන් සමඟින්, කවියෙන් සහ නාට්‍ය කලාවෙන් පවා සම්පූර්ණ කළේය, සැකයකින් තොරව සංස්කෘතික, කලාත්මක සහ දර්ශනීය සෑම දෙයක් සඳහාම කතුවරයකු තිළිණ කළේය.
Antonio Gala විසින් නිර්දේශිත නවකතා 3ක්
තද අත් පිටපත
ඉතිහාස කතාවෙන් උද්ධෘතය උකහා ගැනීම, එය අතිවිශිෂ්ට, විශ්වීය බවට පරිවර්තනය කිරීම ඉතා සුළු පිහාටුවකට ළඟා විය හැකි ගුණයකි. මේ නවකතාව මට වෙලාවකට මතක් වුණා පැරණි සයිරන්, හොසේ ලුයිස් සම්පෙඩ්‍රෝ විසිනි. යෝජනා දෙකෙහිම, ඓතිහාසික යනු මිනිසා ඉදිරියේ සුදුමැලි වන දර්ශනයකි, එහි කුඩා සාරය මත් කරවන ...
සංක්ෂිප්තයා: අල්හම්බ්‍රා චාන්සලරිය විසින් භාවිතා කරන ලද තද රතු පාට පත්‍රිකාවල, අවසාන සුල්තාන්වරයා වූ බොආබ්දිල් ඔහුගේ ජීවිතය භුක්ති විඳින විට හෝ දුක් විඳින විට සාක්ෂි දරයි. නෙරපා හරින ලද රාජධානියක වගකීම ඔහුගේ කර මත පැටවෙන විට ඔහුගේ ළමා මතකයේ දීප්තිය ඉක්මනින් අඳුරු වනු ඇත. පිරිපහදු කළ හා සංස්කෘතික කුමාරයෙකු ලෙස ඔහුගේ පුහුණුව රජයේ කාර්යයන් සඳහා ඔහුට සේවය නොකරනු ඇත. ඇගේ ගීතමය ආකල්පය පරාජය කිරීමට වීර කාව්‍ය කැඳවීමකින් මාරාන්තික ලෙස විනාශ වනු ඇත.
ඔහුගේ දෙමව්පියන්ගේ ආරවුල් සිට මොරයිමා හෝ ෆැරැක්ස්ගේ ගැඹුරු සෙනෙහස දක්වා; ජාලීබ් කෙරෙහි ඇති ආශාවේ සිට අමීන් සහ අමීනා කෙරෙහි නොපැහැදිලි මුදු මොළොක් බව දක්වා; ඔහුගේ ළමා කාලයේ මිතුරන් අතහැර දැමීමේ සිට ඔහුගේ දේශපාලන උපදේශකයින් කෙරෙහි අවිශ්වාසය දක්වා; ඔහුගේ මාමා වන Zagal හෝ Gonzalo Fernández de Córdoba සඳහා වූ ගෞරවයේ සිට කතෝලික රාජාණ්ඩුව පිළිකුල් කිරීම දක්වා, දිගු චරිත ගැලරියක් Boabdil el Zogoibi, El Desventuradillo, අතගාන දර්ශනය ඇද ගනී.
කලින් අහිමි වූ අර්බුදයක ජීවත් වීමේ සාක්ෂි එය ප්‍රතිවිරෝධතා ක්ෂේත්‍රයක් බවට පරිවර්තනය කරයි. සෑම විටම සරල කරමින්, ඉතිහාසය ඔහුගේ කතාව පුරාවටම අසාධාරණ, අවංක සහ පරාවර්තක චෝදනා ගොනු කළේය.
නැවත ජයගැනීමේ උච්චතම අවස්ථාව - එහි උමතුකම්, කෲරත්වය, පාවාදීම් සහ අයුක්තිය සමඟ - වංශකථාව විනාශකාරී සුළඟක් මෙන් සොලවයි, එහි භාෂාව සමීප සහ දුක්බර ය: පියෙකු තම දරුවන්ට තමා ගැන පැහැදිලි කිරීම හෝ මිනිසෙකු කතා කරන ප්ලාවිතය එය සොයා ගන්නා තුරු තමාටම - නැති නමුත් සන්සුන් - එහි අවසාන රැකවරණය.
ප්‍රඥාව, බලාපොරොත්තුව, ආදරය සහ ආගම ඔහුට උපකාර කරන්නේ තනිකමේ මාවතේ පිපිරීම්වලදී පමණි. එමෙන්ම එය අද මිනිසාට වලංගු සංකේතයක් බවට පත් කරන්නේ දෛවය හමුවේ ඒ අසරණකමයි. මෙම නවකතාව 1990 Planeta ත්‍යාගය දිනා ගත්තේය.
තුර්කි පැෂන්
එය තුර්කි ද මෙක්සිකානු ද යන්න ඇත්ත වශයෙන්ම වැදගත් නොවේ. මෙම නවකතාවේ ක්‍රියාව චලනය කරන්නේ පළමු යෙදුම වන ආශාවයි. සදාචාරය හෝ සීමා මායිම් නොමැතිව, කුසගින්නෙන්, වැළකී සිටීමේ බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙන්, ආදරණීය මිනිසාගේ තුරුලට දිය වීමට සෑම දෙයක්ම කළ හැකි ඒ කාන්තාවගේ ආදරය. ද්වේශයෙන් උපන් සැබෑ ක්‍රියාවකින් ඔබ මේ සියල්ල සම්පූර්ණ කරන්නේ නම්, කුමන්ත්‍රණය දැඩි ආදරයක් මෙන් මාරාන්තික යැයි ප්‍රකාශ කරන අවසානයක් කරා චුම්භක වේ ...
සංක්ෂිප්තයා: විවාහ බලාපොරොත්තු සුන් වූ Huesca හි තරුණියක් වන Desideria Oliván, තුර්කිය හරහා සංචාරක චාරිකාවක් අතරතුර, යමාම්ගේ දෑතේ ඇති අතිමහත් ආදර ආශාව හදිසියේම සොයා ගන්නා අතර, ඇය ඔහු ගැන කිසිවක් නොදන්නා නමුත්, ඇය ඔබේ පැත්තේ ජීවත් වීමට සියල්ල තබයි. ඉස්තාන්බුල්.
කාලය ගෙවී යන අතර, මෙම ප්‍රේමයේ තීව්‍රතාවය නොනැසී පවතී, නමුත් පෙම්වතුන් දෙදෙනාගේ සබඳතා වඩ වඩාත් නාටකාකාර හා නරක අතට හැරේ, ඉන්ටර්පෝල් වලට අයත් ඇගේ පැරණි මිතුරියක් සමඟ ඩෙසිඩේරියා නැවත හමුවීමෙන් යමාම්ගේ ලාභදායී ක්‍රියාකාරකම්වල සැබෑ ස්වරූපය හෙළි වේ.
ප්‍රධාන චරිතයේ සමහර සමීප සටහන් පොත් හරහා ප්‍රශංසනීය ලෙස පවසන කතාව, ආදරය පිළිබඳ කටුක භාවනාවක් වන අතර, අන්තෝනියෝ ගාලා විස්තර කරන්නේ කෙසේදැයි දන්නා භෞතික හා සදාචාරාත්මක විනාශය දක්වා ඉතා දුක්ඛිත දේශගුණයක් මධ්‍යයේ එහි අවසාන ප්‍රතිවිපාක දක්වා ගෙන යයි. ඔහුගේ ශෛලියේ නොබිඳිය හැකි බලය සමඟ.
කළ නොහැකි අමතක වීම
සංසාරේ සැරිසැරීමට යන මේ දුකේදී ඔබට කළ හැකි දේ අමතක වේ. ඔබට යමක් අමතක කිරීමට අවශ්‍ය නොවන්නේ නම්, එය ඔබට ජීවමාන හැඟීමක් ඇති කළ නිසා, එය ඔබට දිරිගැන්වීමක් ලබා දුන් නිසා, එය සදාකාලික වූ නිසා විය යුතුය.
සාරාංශය: මිනායා ගුස්මාන් පිරිමින්ට සහ කාන්තාවන්ට බාධා කළා, ළමයින්ට සහ බල්ලන්ට ආදරය කළා. මිනායා ගුස්මාන්: අභිරහසක්, සමාවක් නොමැතිව මිනිසුන් ආකර්ෂණය කරන සෑම දෙයක්ම. “මම මෙතැනින් ආවේ නැහැ,” ඔහු එක් අවස්ථාවක පාපොච්චාරණය කළ නමුත් ඔහු අප මෙන් නොවීම නිසා ඔවුන්ට ඔහුව තේරුම් ගැනීමට නොහැකි විය.
ඔහු පිරිමියෙකු මෙන් පෙනුනද ඔහුගේ පරිපූර්ණත්වය, ඔහුගේ සුන්දරත්වය සහ ඔහුගේ ඇස්වල සිනහව ඔහුගේ වෙනස ගැන ඔහුට අනතුරු අඟවන්නට ඇත. ඔහු වඩා සාධාරණ හා සාමකාමී, වඩා ගෞරවනීය, සියල්ලටම වඩා, වඩා සන්සුන්, ඔහු ඇතුළතින් ආලෝකමත් වූ බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. එය සිහිනයක්ද නැතිනම් ජීවිතයට වඩා ජීවිතයක්ද?
ජීවිතයෙන් ඔබ්බට, මරණයෙන් ඔබ්බට, වඩාත්ම බලාපොරොත්තු සහගත ආලෝකය දෙසට මිනායා ගුස්මාන් යනු කවුරුන්දැයි දැන සිටි, අන් කිසිවකු මෙන් නොව, කථකයෙකු අතින් ඇන්ටෝනියෝ ගාලා අපව ගෙන යයි. එය අභිරහස් නවකතාවක් නොව අභිරහසක් නවකතාවක් බවට පත් විය.
