Alma Delia Murillo විසින් රචිත හොඳම පොත් 3

උරුමක්කාරයෙක් වන්න ජුවාන් රුල්ෆෝ එය වගකීමක් ඉටු කිරීමකි. ඊටත් වඩා, යමෙකුට ඔවුන්ගේ ආත්මය වාසය කිරීමට ගෙන ඒමට අනුන්ගේ අවතාර එකතු කිරීමට අවශ්‍ය නොවන විට. නඩුවේදී මෙක්සිකානු ලේඛකයෙක් Alma Delia Murillo මෙම කාරණය පසුබිම් ආඛ්‍යාන පදනමක් ලෙස පෙනේ, නොස්ටැල්ජික්, පැවැත්ම සහ සමාජ විද්‍යාත්මක ඒත්තු ගැන්වීමේ ස්පර්ශයෙන් කථා කිරීමට නිදහසට කරුණක්.

අල්මා ඩෙලියාගේ පොත් සමඟ අපි සමීපත්වය වැළඳ ගන්නා, නමුත් ඕනෑම ආඛ්‍යාන යෝජනාවක් සාධාරණීකරණය කරන ක්‍රියාවන් වැනි සංවේදන රාශියක් භුක්ති විඳින්නෙමු. ඔහුගේ ජීවිතයේ යම් වේලාවක ලිවීමට වාඩි වී සිටින සෑම කෙනෙකුම සාරය සහ ස්වරූපය අතර ඇති සියල්ල අපේක්ෂා කරන ඔහුගේ කථා බවට පත් කරන සමබරතාවයක්, කැපවීමක්.

සම්පූර්ණ පරම්පරාගත එකඟතාවයකින්, ඔහුගේ කෘති කියවීමේ ප්‍රශ්නය තවත් අමතර මානයක් ගන්නා බව පෙනේ. සමකාලීන පරිකල්පනය තුළ යම් චුම්භකත්වයක් ඇති බැවිනි. බෙදාගත් සංකේත සහ අත්විඳින ලද දේ පිළිබඳ තරල ප්‍රවාහයන් මත පදනම්ව සෑම දෙයක්ම වඩාත් ස්වභාවිකව ගලා යන තීරු සංවාදයක් මෙන්. ඕනෑම අවස්ථාවක, එය සෑම විටම ඕනෑම පාඨකයෙකු සඳහා වටිනා සොයාගැනීම් වලින් එකකි. අත්යාවශ්ය.

Alma Delia Murillo විසින් නිර්දේශිත හොඳම පොත් 3

නපුරේ කතා (සහ අනෙකා ශාප කළ එකක්)

කතුවරයාගේ පරිකල්පන කුඩය යට තම චරිතවල ජීවිත එකතු කිරීමේ අමුතු ගුණයක් කතා වෙළුම්වල ඇත. අසමාන ජීවිත, එකිනෙකාගෙන් දුරස් වූ ඉරණම්, ඉතා වෙනස් යෝජනා සහ ආඛ්‍යාන නූල් ... නමුත් ඒ සියලු ක්ෂණික ප්‍රධාන චරිත, දුරස්ථ සැකසුම් මධ්‍යයේ, කතුවරයාගේ ආත්මයේ කොටස් සොරකම් කරයි. ප්‍රශ්නය වන්නේ සෑම "කුඩා" කතාවකම ප්‍රදර්ශනය වන මෙම පරිකල්පනය තුළ, කතුවරයාට මෙම නඩුවේදී මෙන්, මිනිසාට සෙවණ දීමට හැකි එම සංවේදනය සමඟ ඒ සියල්ල ගෙතීමට හැකියාව තිබේද යන්නයි.

ප්රතිවිරෝධතා, පැවැත්ම, ඔරොත්තු දීමේ හැකියාව, බලාපොරොත්තු සුන්වීම, ආශාවන්, ආශාවන්, බිය සහ වරදකාරිත්වය. කතන්දර අහසේ තරු වැනි විවිධ ලක්ෂ්‍යයන් කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි, අවසානයේ එම ගෝලාකාරය රචනා කරයි. මේ කෘතිය අවසන් වන්නේ එහි අමතක නොවන කතා විස්සක් සමඟින් ඊට අනුගත වෙමින්.

ඇඳේ වැම්පයර් ඔෆ් ද බෙඩ් ඇන්ඩ් බ්‍රේක්ෆස්ට් සිට ඔහු සිටින තැන මළකඳන් වපුරන ජැකී දක්වා, තම පාළු ගනුදෙනුකරුවන්ගේ නිවසට ඇතුළු වී ඔවුන් මරා දමන සංවේදී ආහාර බෙදාහරින දැරිය වන ජැකී දක්වා, ලා රිබෙලියන් ඩි ලොස් එන් මීඩියෝ හි බාර්ටෝලෝ ගෝමර් හරහා සාමූහික අළු පැහැති කාර්යාල සේවකයන්ගේ ගිනි අවුලුවන විප්ලවය, සාර්ථකත්වය සහ "ජීවිතයේ ගුණාත්මකභාවය" හඹා යාමේදී, තාක්‍ෂණය, ඵලදායිතාව හඹා යාම සහ විකාර අරමුණු සඳහා වූ කැපවීම තුළින් අපි කුඩා අපායන් ගොඩනඟා ගත් ආකාරය, මෙම කතා විස්තර කරයි, ඉක්මනින් හෝ පසුව, අපට විරුද්ධව හැරෙන්න.

මෙම කතාවල ප්‍රධාන චරිත යහපත් මිනිසුන්ගෙන් - සාමාන්‍ය මේසය වැනි හොඳ වස්තූන්ගෙන් පවා - ඔවුන්ගේ අඳුරු පැත්ත නිදහසේ ජයග්‍රහණයක් ලෙස පෙනෙන්නට ඉඩ සලසන ජීවීන් දක්වා විකෘති වේ. ඔවුන් ප්‍රනාන්දු පෙසෝවා පැවසූ පරිදි දූෂිත නමුත් ආලෝකමත් කරන එම බිඳෙනසුලු යක්ෂයාට අකීකරු වීම, අත්හැරීම, පාවා දීම, මරා දැමීම සහ තමන්වම අල්ලා ගැනීමට ඉඩ සලසයි.

නපුරේ කතා (සහ අනෙකා ශාප කළ එකක්)

අපි හිටිය කොල්ලා

සෑම කෙනෙකුම තම ණය සහ උකස් කළ හැකි හොඳම ආකාරයෙන් විසඳා ගනී. ඒ ණය වලින් එකක් විතරයි කවදාවත් ගෙවන්න බැරි. මම කිව්වේ අපි පොඩි කාලේ වෙන්න පොරොන්දු උන හෝ කරන දේ සහ අන්තිමට අපිට මොකද වෙන්නේ කියලා. සෑම ළමා කතාවකම නොස්ටැල්ජියා, මලානික බව, අමුතු සතුටේ ඉඟි ඇත. මෙම අවස්ථාවේ දී, අල්මා අප සමඟ කතා කරන්නේ තහවුරු කළ ණය ගැන, කෙනෙකුට බොහෝ දුරට බිඳී යන සිහින ප්‍රක්ෂේපණය කිරීමටවත් කාලයක් නොතිබූ විටය. ඉතින් කාරණය නව මානයන් ගනී ...

ඔස්කාර්, මරියා සහ රෝමන් ඔවුන්ට ක්‍රීඩා පිටියක් වනු ඇත, නමුත් ආත්මයේ අඳුරු රාත්‍රියට පාලමක් වනු ඇත: තිදෙනාගෙන් කිසිවෙකුට වේදනාව වළක්වා ගත නොහැකි අතර ඔවුන් සියල්ලෝම මහා පරිකල්පනයන් බෙදාහදා ගනී. ඔවුන් එක්ව තනිකම සහ අනාථභාවය හරහා ගමන් කරනු ඇති අතර, ඔවුන්ගේ ජීවිත කාලය පුරාම ඔවුන්ව සලකුණු කරන තීරණ ගැනීමේ අවශ්‍යතාවයට මුහුණ දෙනු ඇත. එවිට දෛවය ඔවුන්ව වසර විස්සක් දිගු කාලයක් වෙන් කරනු ඇත.

ඔවුන් නැවත මුණගැසෙන විට, ඔවුන් තිදෙනා දැනටමත් වෙනත් පුද්ගලයින්ය, සාමාන්‍ය වැඩිහිටියන් තිදෙනෙකු පොදු ගැටළු ඇති අයයි ... නමුත් ඔවුන්ගේ වර්තමාන සහ ඔවුන්ගේ අතීතයේ ලිහා දැමිය යුතු ගැට තිබේ: සමලිංගිකත්වය, පළිගැනීම, මාතෘ ඝාතන වරද, වැළලී ගිය ආදරය. ඔවුන් නැවත එක්ව ඔවුන්ගේ වර්තමාන තත්වයන් සහ ඔවුන් සිටි දරුවන් යන දෙකටම පිළිතුරු සොයනු ඇත.

මගේ පියාගේ හිස

නාස්තිකාර පුත්‍රයාගේ රූපයට වඩා රිදවන දෙයක් තිබේ. මක්නිසාද යත්, හිටපු තැනැත්තා සැලකිලිමත් වන්නේ ඔහුගේ ඉරණම අඩුවෙන් විකිණීම ගැන පමණි. මම නාස්තිකාර පියාගේ රූපයට යොමු කරමි. මක්නිසාද යත් අතීතය, වර්තමානය සහ අනාගතය, සියල්ලට පසු පැවැත්ම අත්හැරීමට මේ අනෙකා වග බලා ගත් බැවිනි. නාස්තිකාර පියා සෙවීම ජීවිතයේ අරුත සෙවීමේ නිෂ්ඵල උත්සාහයක් විය හැකිය. සමහර විට එය අනාථයෙකුගේ සිට පූර්ණත්වයට යාමට අවසානයේ එය සොයා ගැනීම අවශ්‍ය නොවේ.

වයස අවුරුදු හතළිහක් වන විට, පැරණි ඡායාරූපයකට වඩා වැඩි සඳහනක් නොමැතිව, මාර්ග චාරිකාවක් මෙන්, දියණියක් තම පියා සෙවීමට කටයුතු කරයි. ඇය ඔහු හමුවීමට යාමේ තීරණය සහ ඇයව මෙක්සිකෝ සිටි සිට මයිචෝකාන් දක්වා ගෙන යන ගමන විස්තර කරන අතරතුර, අපි ඇය සමඟ එක්ව, අතීතය, ආදරය, සතුට, අනතුරු, නොපැමිණීම් ගොඩනඟමු.

"අපි සියල්ලෝම පේද්‍රෝ පැරමෝගේ දරුවන්," ඇල්මා ඩෙලියා මුරිලෝ අපට පවසන්නේ පියා විසින් නිවස අතහැර දැමීම යන පොදු සාධකයට මුහුණ දෙමිනි. මෙම කාරණයට මුහුණ දෙමින්, ඇය තමාව නිර්වචනය කිරීම සඳහා, විශ්වීය බර පිළිබඳ එම සංකේතය නැවත ගොඩනැගීමේ අවශ්‍යතාවය ගැන අප සමඟ කතා කිරීමට සෑම පරිච්ඡේදයකම ඇඳුම් ගලවයි.

ඇගේ ජීවිතය, එසේ නම්, මෙම සෙවුමේ රාමුව ලෙස දිග හැරේ: සහෝදරයන් හත් දෙනෙකු සහ වැඩ කරන මවක් අතර, ප්‍රධාන චරිතය හැදී වැඩී ඇගේ චරිතාපදානය පමණක් නොව, කාන්තාවන් ගණන් නොගත් ගැඹුරින් බෙදී ගිය රටක ඉතිහාසය ද පිළිබිඹු කරයි. , ඔහුගේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන්, පියාගේ කතාව.

මගේ පියාගේ හිස විනිවිද පෙනෙන පොතක් වන අතර, පාඨකයන් එම අද්භූත ඉරණම සොයා යන ගමන සමඟ පැමිණෙන අතර, සමහර විට, අපි අපගේම සෙවීම් වල දසුන් අල්ලා ගනු ඇත. ඇතුළතින් ලියැවුණු කතාවකි, එතැන් සිට ඔබට මූලාරම්භය දක්වා මාවතේ ගමන් කළ හැකිය.

මගේ පියාගේ හිස
අනුපාත තනතුර

අදහස අත්හැර

මෙම වෙබ් අඩවිය ස්පෑම් අඩු කිරීම සඳහා Akismet භාවිතා කරයි. ඔබේ ප්රතිචාර දත්ත සැකසූ ආකාරය ඉගෙන ගන්න.