ෆ්‍රැන්ක්ෆර්ට් යනු ලෝකයේ ප්‍රධාන පොත් වෙළඳ ප්‍රදර්ශනය වීම අහම්බයක් නොවේ. ජර්මානු සාහිත්‍ය සම්ප්‍රදාය අපව මෙහෙයවන්නේ යමෙකු බලන ඕනෑම ප්‍රභේදයක අතිවිශිෂ්ටත්වයේ ප්‍රවාහයක් සහිත විශිෂ්ට පෑන් හරහා ය. භූමියට ආසන්නතම යථාර්ථවාදයේ සිට එහි තත්වයන් අපගේ ලෝකයේ දුරස්ථ ෆැන්ටසිය දක්වා. ජර්මානු කථකයෙක් සෑම විටම සාමාන්‍යයන් අතර කැපී පෙනෙන සෑම ප්‍රභේදයකම පෙනී සිටියි. සෑම ප්‍රභේදයකම පාඨකයන් සඳහා චුම්බක රාමුවක් පමණක් නොව, සෑම විටම ජාතිකත්වයන් ඉක්මවා යන සහ කෞතුකාගාරයෙන් ආශීර්වාද ලත් මිනිසුන් තුළ මතුවන නිර්මාණශීලීත්වයේ ලක්ෂ්‍යයක් සහතික කරන බෝම්බ ප්‍රතිරෝධී ද්‍රව්‍යයක් සමඟ.
සමහර විට ඒ මම පමණක් විය හැක, නමුත් රාජකාරියේ යෙදී සිටින ජර්මානු ලේඛකයාගේ ප්‍රභේදය කුමක් වුවත්, ඔබට එක් එක් ප්‍රභේදයට අවශ්‍ය නිශ්චිත මාත්‍රාවලින් සිත් ඇදගන්නාසුළු පැවැත්මේ ඉඟියක් දැනිය හැකිය. එය අද්විතීය භූගෝලීය බලපෑමක් නිසා විය හැකි යැයි අනුමාන කරන්න. එක් පැත්තකින් උතුරු මුහුද සහ අනෙක් පැත්තෙන් බෝල්ටික් ඔවුන්ගේ ඝර්ෂණයෙන් අභ්‍යන්තර ජර්මනිය වෙත ළඟා වන අතර, දුරස්ථ සයිරන් දෝංකාරය වැනි අභ්‍යන්තර ආඛ්‍යාන යෝජනා පැතිර යයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, රොමෑන්ටිකවාදය උපත ලැබුවේ ටියුටොනික් රටවල ය.
රස්තියාදු වීම පැත්තකින් තියලා, මෙන්න අපි ජර්මානු සාහිත්‍යයේ හොඳම දේ තෝරාගෙන යනවා. මගේ තේරීම් වලදී මෙන් වෙනත් රටවල ලේඛකයන්මම වඩාත් මෑත කාලවලදී අවධානය යොමු කරමි.
නිර්දේශිත ජර්මානු ලේඛකයින් 10 දෙනා
තෝමස් මෑන්
ඔහු කෙබඳු ලේඛකයෙක් විය හැකිදැයි කිසිවෙකු දන්නේ නැත තෝමස් මෑන් යුද්ධයෙන් තොර යුරෝපයේ. නමුත් පළමුවන ලෝක යුද්ධයේ සිට දෙවන ලෝක යුද්ධය දක්වා කාලය තුළත්, යුද්ධයට පසු කාල පරිච්ඡේදය සහ අවසාන පශ්චාත් යුධ සමයත් සමඟ ඔහු ජීවත් වූ වාතාවරණයන්හිදී, බුද්ධිමය බලකොටුවක් ලෙස ඔහුගේ දේශපාලන මැදිහත්වීම ඔහුට කිසිඳු වියදමක් දැරුවත් ඔහු කිසි විටෙකත් උදාසීන නොවීය. හාස්‍ය ජනක කාරණය එයයි තෝමස් මාන් දෙපාර්ශවයේම පරමාදර්ශී පුද්ගලයෙක් විය, නාසිවාදය අවකාශය ලබා ගනිමින් හා ඕනෑම නීතියක් ලෙස එහි බලය යෙදවීම නිසා ක්‍රමයෙන් වමට හැරීම.
රටවල් ගණනාවක පිටුවහල්ව සිටි, වසර ගණනාවක් එක්සත් ජනපද පුරවැසියෙකු වූ ඔහුගේ ප්‍රකාශිත වාමාංශික මතවාදය අවසන් වන තුරු රුසියාව නව සතුරා වූ එම රටේද ඔහුව සලකුණු කළේය.
ඉතා සාර්ථක කතුවරයෙක්, පළමුව ඔහුගේ උපන් ජර්මනියේ සහ පසුව ලෝකයේ සෙසු රටවල, ඔහුගේ පොත් ජර්මනියේ තහනම් කර තිබූ විට. නාසිවාදයට එරෙහිව හමුදාවට බැඳීමට මැලි නොවූ ඔහු මෙන්ම පුත්‍රයන්ගේ පියා ද පරමාදර්ශී ය. සාහිත්‍යය සඳහා නොබෙල් ත්‍යාගය 1929 දී.
විසිවන සියවසේ මුල් භාගයේ කැලඹිලි සහිත යුරෝපයේ ජීවත් වූ හොඳම කතන්දර රචකයා වන මෙම කතුවරයාගේ කාර්යබහුල ජීවිතය නිසැක ය.
ඔහුගේ ස්ථිර විශ්වාසයන් (කාලයත් සමඟ ප්‍රතිවිරෝධී වුවද) සහ ඔහුගේ තත්වයන් විසින් සලකුණු කරන ලද කතුවරයෙකු වීම, ඔහුගේ කාර්යය අවසන් වන්නේ එම සංකීර්ණ යුරෝපීය යථාර්ථය සමඟිනි. එහෙත් මූලික කියවීමකින් හොඳ සාහිත්‍යයේ අසමසම රසවින්දනයක් ද ලැබේ.
මයිකල් එන්ඩේ
සාහිත්‍යය ආරම්භ කරන සෑම දරුවෙකුටම අත්‍යවශ්‍යම අපූරු කියවීම් දෙකක් තිබේ. එකක් නම් පුංචි කුමාරයා ය ඇන්ටොයින් ඩි සෙන්ට්-එක්ස්පෙරි, සහ අනෙකකි නිමක් නැති කතාවඑම මයිකල් එන්ඩේ. මෙම අනුපිළිවෙල අනුව. විකාරයක් ලෙස මට අමතන්න, නමුත් කාලය කෙතරම් දියුණු වුවත් නොනැසී එම කියවීමේ පදනම ඉහළ නැංවීම පිස්සු අදහසක් යැයි මම නොසිතමි. කෙනෙකුගේ ළමා කාලය සහ තරුණ කාලය හොඳම යැයි සැලකීම නොවේ, ඒ වෙනුවට, එය වඩාත් "උපාංග" නිර්‍මාණයන් ඉක්මවා යන පරිදි සෑම අවස්ථාවකදීම හොඳම දේ ගලවා ගැනීම ගැන ය..
සාමාන්‍යයෙන් වෙනත් බොහෝ අවස්ථාවන්හිදී සිදු වන පරිදි, කතුවරයාගේ විශිෂ්ටතම කෘතිය, යෝධ විශිෂ්ට නිර්මාණය අවසන් වන්නේ ඔහු යටපත් කරමිනි. මයිකල් එන්ඩේ පොත් විස්සකට වඩා ලියා ඇත, නමුත් අවසානයේ ඔහුගේ Neverending Story (සිනමාවට ගෙන ගොස් වර්තමාන ළමයින් සඳහා මෑතකදී සංශෝධනය කරන ලදී), ඔහුගේ ලිවීමේ කොන ඉදිරිපිට නැවත නැවතත් වාඩි වී සිටින කතුවරයාට පවා අත් කරගත නොහැකි නිර්මාණයක් විය. . පරිපූර්ණ කාර්යය සඳහා අනුරුවක් හෝ අඛණ්ඩ පැවැත්මක් තිබිය නොහැක. ඉල්ලා අස්වීම, මිතුරා එන්ඩේ, ඔබ එය සාක්ෂාත් කර ගත් බව සලකන්න, මෙයින් අදහස් කරන්නේ ඔබේම පසුකාලීන සීමාවක් වුවද... එසේ වුවද, ඔහුගේ විශිෂ්ට නවකතාවේ සුවිශේෂී අදාළත්වය නිසා, මට එය ටියුටොනික් ආඛ්‍යානයේ ඉහළින්ම තැබීමට සිදු විය.
පැට්රික් සුස්කින්ඩ්
කුතුහලයට කරුණක් නම්, මම ජර්මානු කථිකයන්ගේ වේදිකාව තවත් එක් පුදුමයකින් වසා දමමි. හැබැයි ඉතින් Suskind ගේ එක Ende එකට ගොඩක් සමානයි. ඒවා මෑත ශතවර්ෂවල සාහිත්‍ය ඉතිහාසයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන සිදුවීම්වලින් එකක් වනු නිසැකය.
මම කියන විදියට සමහර ලේඛකයන්ට, කලාකරුවන්ට, සංගීතඥයන්ට හෝ වෙනත් ඕනෑම නිර්මාණකරුවන්ට කිසිම දෙයකින් විශිෂ්ට කෘතියක් නිර්මාණය කිරීමේ භාග්‍යයක්, භාග්‍යයක් හෝ පෙරනිමිත්තක් තිබෙනවා. උතුම් ලේඛන කලාව සම්බන්ධයෙන්, පැට්රික් සොස්කින් එය මට වාසනාව හෝ දෙවියන් විසින් ස්පර්ශ කළ අයගෙන් එකකි. එපමණක් නොව, ඔහුගේ El perfume නවකතාව කඩිමුඩියේ ලියා ඇති බව මට විශ්වාසයි. එය වෙනත් ආකාරයකින් විය නොහැක. නිරපේක්ෂ පරිපූර්ණත්වය (එහි සෙවනැලි හෝ නිෂ්ඵල උත්සාහයන් සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නැත) විනයට අනුකූල නොවේ, නමුත් අහඹු ලෙස, කල්පවත්නා වේ. සම්පූර්ණ අලංකාරය මුද්‍රණය පිළිබඳ කාරණයක්, ව්‍යාකූලත්වය, තාර්කිකත්වය සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නැත.
එවැනි කදිම කෘතියක් ලිවීම සඳහා කතුවරයාගේ දෑත් යමෙකු හෝ යමක් ඇත්තෙන්ම අල්ලාගෙන සිටියේය. තුළ ප්‍රසිද්ධ නවකතාව සුවඳ විලවුන්, හැඟීමක්: සුවඳ, නූතනත්වය, දෘශ්‍ය හා ශ්‍රවණාගාරය විසින් අගය කරන එහි නියම සංවේදී බලය ලබා ගනී. සුවඳ සමඟ සම්බන්ධ වූ විට එය වෙන කවරදාටත් වඩා ප්‍රබල මතකයක් නොවේද?
දුක එන්නේ පසුවය. නිර්මාපකයෙකු ලෙස ඔබට එය නැවත කිසි දිනෙක කළ නොහැකි බව ඔබ දනී, ඒ ඔබ නොවන නිසා, එය අන් අය විසින් පාලනය කරන ලද, අනුන් විසින් අත්පත් කරගත් ඔබේ දෑත් නිසා ය. එහෙම නේද පැට්රික් මිත්‍රයා? ඔබ සෙවනැල්ල කතුවරයකු ලෙස රැඳී සිටින්නේ එබැවිනි. පොදු ජීවිතයට නොපෙන්වා, නිර්මාණ ක්‍රියාවලියේ මහිමය දැන සිටීම පිළිබඳ ඔබේ කලකිරීම.
හර්මන් හෙසී
XNUMX වන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේ යුරෝපීය ලේඛකයින් දෙදෙනෙකු ඉතා කැපී පෙනුණි, එක් අයෙක් දැනටමත් උසස් විය. තෝමස් මෑන් සහ තවත් එකක් මම මෙහි හතරවන ස්ථානයට පත් කළෙමි: හර්මන් හෙසී. ඔවුන් දෙදෙනාම ජර්මානු සහ දෙදෙනාම නිජබිමක් towardsත් කිරීම සඳහා එම කටුක මාවතේ ගමන් කළහ ඔවුන් අමුතු ලෙස බැලුවේ කවුද?
එම විරසකයෙන් පැවැත්මවාදී, මාරාන්තික, නාට්‍යමය සාහිත්‍යයක් ඉදිරිපත් කිරීමට ඔවුන්ට හැකි විය, නමුත් ඒ සමඟම නරකම දේවල පැවැත්ම නිදහසට සහ සතුටේ වඩාත් අව්‍යාජ බැල්මක් පමණක් ගෙන යා හැකිය යන අදහසින් අලුත්වැඩියා කිරීම. එය එසේ නොවේ නම්, ඔවුන් ඔවුන්ගේ නිර්මාණාත්මක සුසංයෝගය තුළ මිතුරන් බවට පත් විය. කවුද දන්නේ, සමහර විට ඔවුන් ඔවුන්ගේ හොඳම කෘති කිහිපයක් ලිවීමට එකිනෙකා පෝෂණය කර අවසන් විය හැකිය.
ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම ශ්රේණිගත කිරීම තුළ ඔවුන් වෙන් කිරීමට මම තරමක් පසුබට විය. නමුත් එන්ඩේ සහ සුස්කින්ඩ් මට වඩාත් ආකර්ෂණීය බව පෙනේ, මන්ද ඔවුන් දෙදෙනාම ගිල දැමූ විශිෂ්ට කෘති රචනා කිරීමට ඔවුන්ට ඇති අද්විතීය හැකියාව නිසාය. හෙස්සේ රූපක අතර මහා පොත් ලිව්වේ දාර්ශනික කප්පාදුවකින් එම ඛේදවාචකයේ සහ ඔරොත්තු දීමේ ශේෂය සමඟින් කුමන්ත්‍රණ අතර ලිස්සා යාමෙනි. ඔහුගේ බොහෝ පොත් අද දින පාඨකයන් විසින් අභිප්රේරණය සොයමින් පැමිණේ. හැකි උපරිම පැවැත්ම සඳහා ඉලක්ක ලෙස මිනිස් ආත්මය, චිත්තවේගයන් සහ ක්ෂිතිජය පිළිබඳ ඔවුන්ගේ විශාල දැනුමට ස්තූතිවන්ත වන පරිදි ඔවුන්ගේ කාලය ඉක්මවා යන Hesse උපමා වලින් සාදන ලදී.
චාලට් සම්බන්ධකය
ඔවුන් පවතින බහුකාර්ය කතුවරයා, වඩාත්ම කලබලකාරී කුමන්ත්‍රණයට හෝ වඩාත් උද්යෝගිමත් සමීප කතාවට හැකියාව ඇත. මොකද මෑතක් වෙනකම් චාලට් සම්බන්ධකය ඔහු ජර්මානු සහ යුරෝපීය අපරාධ ප්‍රබන්ධවල වඩාත්ම බලධාරි කටහඬවල් වලින් එකකි. තවද එය එහි ග්‍රන්ථ නාමාවලියෙහි නව කුමන්ත්‍රණ විකෘති කිරීම් සඳහා එම හැකියාව සඳහා යොමු කිරීමක් ලෙස දිගටම පවතී. එය නම්, සාහිත්‍ය ලෝකයට වසර තිහකට වැඩි කාලයක් කැපවීමෙන් පසු, ලින්ක් විසින් සියලු වර්ගවල කෘතිවල වැඩියෙන්ම අලෙවි වන මට්ටමට ළඟා වීමට අවශ්‍ය සියලුම යතුරු ඉතා දක්ෂ ලෙස හසුරුවන බවයි.
එය කෙතරම්ද යත්, වරක් වැඩිම අලෙවියක් ඇති කතුවරයාගේ සංගීත කණ්ඩායම නොයාර් වැනි ඉල්ලුමක් ඇති ප්‍රභේදයකින් ලබා ගන්නා ලදී. චාලට් ලින්ක් වඩාත් කාල පරිච්ඡේද ආඛ්‍යාන අංශයකට සම්බන්ධ වී ඇත, වැනි කතුවරුන් හරහා ලොවෙන් අඩක පාඨකයන් ද වසඟ කරවන එම ලෙන්ගතුකම සමඟින් මාරියා ඩියුනාස්, ස්පා Spanish් market වෙළෙඳපොළ තුළ, හෝ Ne න් ජාකොබ්ස් ලොව පුරා
එබැවින් ලින්ක් වැනි විචක්ෂණශීලී හා විචල්‍ය කථිකයෙකුගේ ඊළඟ නවකතාව කොයි මොහොතේ කැඩේදැයි ඔබ දන්නේ නැත. කට්ටලය තුළ ඔවුන් කළ යුතු කාර්යභාරය සඳහා චරිත සියුම් ලෙස නිරූපනය කිරීමත් සමඟ වරෙක කරකැවිල්ල ඇති පෑන සහ අනෙක් අයගේ ගැඹුර පටවා ඇත. අවසාන හැරීම හෝ පුදුමයට පත් වන තුරු ජර්මානු විශ්වසනීයත්වය. විශේෂයෙන්, මෙහි අපට ඔහුගේ අඳුරු යෝජනා ඉතිරි වී ඇති නමුත් ඔහුගේ විශාල චමිලියන් ධාරිතාවට බාධාවක් නොවන බව ඔබට පෙනෙනු ඇත.
බර්නාඩ් ෂ්ලින්ක්
වෙනත් ඕනෑම වෘත්තියක හෝ කැපවීමක දී, අනපේක්ෂිත ලෙස පැමිණෙන අයව ආරම්භ කරන්නන් ලෙස හෝ අනවසරයෙන් ඇතුළු වූ බවට චෝදනා කරනු ලැබේ. බව ඔප්පු වී ඇත සාහිත්‍යය සැමවිටම විවෘත දෑතින් පැවසීමට රසවත් යමක් ඇති ඕනෑම කෙනෙකුට සාදරයෙන් පිළිගනී ඔහු එය ඕනෑම හොඳ ලේඛකයෙකුගේ අවශ්‍ය බෙදාහැරීම සමඟ කරන විට.
බොහෝ වෙනස් ස්ථාන වලින් ලිපි වෙත මෙම පැමිණීමේ මූලාකෘති උදාහරණ, එය පොදු අවකාශයන් ලෙස අවසන් වේ, උදාහරණයක් ලෙස, එවැනි වර්ග සහිත වෛද්‍යවරු රොබින් කුක්, හෝ අපරිමිත අය සමඟ පෙනී සිටීම ජෝන් ග්රිසම්. නීතිඥ වෘත්තියට ආසන්න අවකාශයක අපට අධිකරණය හමුවෙනවා. විනිශ්චයකරුවන් අතර, ස්වල්ප දෙනෙක් වැදගත්කමක් ඇති ප්‍රබන්ධ ආඛ්‍යානය වෙත ගොස් ඇත බර්න්හාර්ඩ් ෂ්ලින්ක්.
මෙම කතුවරයාගේ රසඥයින්ට, නීති විශාරදයෙකු ලෙස ඔහුගේ භාවිතය තුළ, එවැනි මානවවාදී පසුබිමක් සහිත කථා ඉදිරිපත් කිරීමට ඔහුට හැකි වනු ඇතැයි සිතිය නොහැක. ආකර්ශනීය සංවේදීතාවයක් සහ පැවැත්ම සහ ක්‍රියාවක් අතර එහි ස්වාභාවික ප්‍රතිවිරෝධතා හේතුවෙන් කලබල වන ප්‍රවේශයන් සමඟ යම් ආකාරයක ආඛ්‍යාන කාර්යක්ෂමතාවයකින් දක්වා ඇත.
ජීවිත කාර් සහ ආත්මයේ ස්වභාවය පිළිබඳ සාරාංශ වාක්‍ය ඛණ්ඩ, සාරය වශයෙන්, තමන්ගේම ප්‍රතිවිරෝධතා මත ගමන් කරමින් එහි දින ගත කිරීමට පමණක් උත්සාහ කරයි. ප්‍රවීණ සාක්ෂි හෝ සාක්ෂි වශයෙන්, අපව පොලඹවන එම අවසාන සත්‍යය සොයා ගැනීමට පමණක් උත්සාහ කරන ප්‍රතිවිරෝධතා.
Schlink සෑම විටම ඉතා සවිස්තරාත්මක අක්ෂර ගෙනහැර දක්වයි එහි ගැඹුරුම කොටසේ, දිවුරුම් දීමෙන් පවා කිව නොහැකි රහස් වාසය කරයි. ඔහුගේ සෑම නවකතාවකම කථා වස්තුව සෑම විටම ප්‍රධාන චරිතවල දීප්තිය වටා කැරකෙන පදනමක් බවට පත් වූ අතර, බොහෝ නිධාන ප්‍රහේලිකා තේරුම් ගත යුතු ජීවිතය පිළිබඳ කාරණයේ ගිහියන් ලෙස තීන්දුවක් නිකුත් කිරීමට සාවධානව සවන් දෙන පාඨකයන්ගේ ජූරි සභාව ඉදිරියේ නිරාවරණය වේ. ඔවුන්ගේ ආරක්ෂාව සඳහා ඔවුන්ගේ මුළු ජීවිතයම ලබා දීම සඳහා අවසාන පෙළඹවීම ඔවුන් සොයා ගන්නේ අවසාන පිටුවෙන් පමණක් බව.
ගුන්ටර් ග්‍රාස්
ගුන්ටර් ග්‍රාස් සමාජ හා දේශපාලන විවේචන විශාල මාත්‍රාවක් සහිත ඔහුගේ ආඛ්‍යාන යෝජනාව සඳහා ඔහු විටෙක මතභේදාත්මක කතුවරයකු විය. එහෙත් ඒ අතරම, අවම වශයෙන් ඔහුට ජීවත් වීමට සිදු වූ සහ සෑම විටම ගත කළ ඓතිහාසික යුගයේ සෑම විටම පාහේ සහජීවනයේ ප්‍රචණ්ඩ අංගයක් ලෙස දේශපාලනයේ එම දර්ශනයෙන් පිටාර ගලන ඉතා මානුෂික කතාන්දර අපට ඉදිරිපත් කිරීමට ඔහු සමත් කීර්තිමත් ලේඛකයෙකි. දේශපාලනික හෝ ආර්ථික වශයෙන් ඒකාධිපති බල පද්ධති.
දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයේ ප්‍රතිඵලයක් ලෙස ජර්මනියේ කථකයා සහ යථාර්ථවාදී ශෛලියක නිර්මාතෘ, සමාජය සෑම විටම පාහේ නැතිවූ සටනක් බව තමාටම ඒත්තු ගැන්වීමේ අද්දර සිටින විඥානවාදියාගේ එම මාරාන්තික ස්පර්ශය සමඟ, ඔහු තම සාහිත්‍ය කෘතිය පොඟවා ගැනීම අවසන් කරනු ඇත. සදාකාලික පරාජිතයන් පිළිබඳ එම අදහස: විශාල අවශ්‍යතා සහ දේශප්‍රේමී පරමාදර්ශවල විකෘතිතාවයේ චපල උච්චාවචනයන්ට ලක් වූ පුද්ගලයින්, පවුල්, පුද්ගලයන්.
Günter Grass කියවීමට ලැබීම යුරෝපීය අභ්‍යන්තර ඉතිහාසයට පිවිසීමේ ව්‍යායාමයකි, එය නිල ලේඛනවලට මාරු කිරීම නිලධාරීන් විසින් නොසලකන අතර ඔහු වැනි ලේඛකයින් පමණක් ඔවුන්ගේ වඩාත් නිරපේක්ෂ රළු බව අපට ඉදිරිපත් කරයි.
පීටර් ස්ටෑම්
මෙම වචනයේ පුළුල්ම හා වඩාත් හිතකර අර්ථයෙන් ගත් කල විවේක ගැනීම යනු ලේඛකයෙකුගේ හරයයි පීටර් ස්ටෑම්. ඉතාමත් අව්‍යාජ ස්වයං ඉගැන්වූ, දෙව්පියන් හෝ නිර්දේශ ලිපි නොමැති පුද්ගලයාගේ ලිපි වලින් දැඩි වූ පිරිමි ළමයෙක්.
ඇත්ත වශයෙන්ම, පැකිලීම යනු පෙර පවුල් මූලයන් හෝ දවසේ ලෝකයේ අදාළ සම්බන්ධතා නොමැතිව තම නිර්මාණාත්මක නහර සොයා ගන්නා සෑම ක්ෂේත්‍රයකම නිර්මාතෘවරයාගේ තත්වයට ආවේනික දෙයකි. සෑම දෙයක්ම තිබියදීත් සැබෑ බුද්ධිමතුන්ට අවස්ථා ඇත්තේ අවසානයේ පමණි.
ඔහුගේ ඇග්නස් නවකතාව ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැකි ගුණාත්මක කෘතියක් වූ අතර එය මෙම නඩුවේ සාහිත්‍ය වැනි ලෝකයක උරුම නොවූ හා අපවිත්‍ර වූවන්ට එරෙහිව ඉදිකරන ලද සුපුරුදු බිත්ති බිඳ දමමින් අවසන් විය.
Stamm's යනු a සමීපභාවය පැවැත්මවාදී, විස්මිත, සිහින වැනි, විරසක වූ සහ ඒ සමඟම එම පුද්ගලික මුද්‍රාව දෙසට එහි සංක්ෂිප්ත හා දීප්තිමත් ස්වරූපයෙන් උත්කෘෂ්ට වේ. මධ්‍යස්ථභාවයට වඩා වෙනස් කථිකයන් හඳුනා ගැනීමට සෑම විටම නොවරදින මුද්දරයක් අවශ්‍ය වන අතර එමඟින් අප සියල්ලන්ම නව ප්‍රිස්මයක් ඇති ලෝකය සහ චරිත නිරීක්ෂණය කිරීමට හැකි වේ.
සෙබස්තියන් ෆිට්සෙක්
ඔහු තෝරා ගන්නා සේවාදායකයාට අනුව සෑම නීතීඥයෙකුටම අපරාධයේ විභව ආරක්ෂකයෙකු සිටිය යුතුය. නැතහොත්, නීතී ලෝකයට ප්‍රවේශ වීම, සමහර අවස්තාවන්හි උසස් ආශාවන් දිරිගැන්වීමෙන් වෙහෙසට පත් වී, කළු ප්‍රභේදයට යටත් වන සමහර කෞතුකාගාර උද්යෝගිමත් කරයි. කාරණය එයයි සෙබස්තියන් ෆිට්සෙක් es තවත් නීතීඥයින් ප්‍රබන්ධ සාහිත්‍යයට ඇතුළත් වූහ, අපේ වගේ Lorenzo Silva, තවදුරටත් ඉදිරියට නොයා.
Una සාහිත්‍යය එහි කර්තෘවරුන් විසින් අධිකරණ ත්‍රාසජනක ප්‍රවේශයන් උඩු යටිකුරු කරන නීති වෘත්තියේ සාහිත්‍යය; ඔවුන් පාතාල ලෝකය සමඟ කටයුතු කරයි (එයින් සිදුවන්නේ අපි කැමති ප්‍රමාණයට වඩා අඩුවෙන් විනිසුරුවරයාට වගවීම); නැතහොත් ඔවුන් සමහර අවස්ථාවලදී අන්ධභාවයට පත් වන යුක්තියේ උපක්‍රම සමඟ සම්බන්ධ වන කළු ප්‍රභේදයකට ඇද වැටේ.
තුළ නීතිඥ ෆිට්සෙක්ගේ නිශ්චිත සිද්ධිය වඩාත් ඉස්මතු කළ හැක්කේ දීප්තිමත් උසාවි තුළින් අපව මෙහෙයවනවා වෙනුවට අපව මනසේ අඳුරු කොරිඩෝව වෙත ගෙන යන මනෝවිද්‍යාත්මක සැක සහිත වියරු වැඩ සමූහයක එහි තීව්‍රතාවයයි.
කියවීම සමනය කිරීමකින් තොරව ඔබ ඇතුළු වන අපූරු සංවර්ධිත කුමන්ත්‍රණයක සැක සහිත ඉරණමේ කරුණාවෙන් සමහර විට ඔබට බෝනික්කෙකු මෙන් දැනෙන නවකතා. ඕනෑම ෆිට්සෙක් පාඨකයෙක් මකුළු දැලකට රිංගාගෙන ඇති චරිත වල චුම්භකත්වය පිළිබඳ මෙම අදහස බෙදාහදා ගන්නා අතර, යන්තම් අන්තයට පැන යාමට උත්සාහ කරන අතර, එය සංකීර්ණ උගුලෙන් මුදා හැරීම විය හැකිය.
කෝර්නෙලියා ෆන්ක්
සොයා ගත් ෆැන්ටසි ප්‍රභේදය කෝර්නෙලියා ෆන්ක් වඩාත්ම වීර කාව්‍යයේ ශ්‍රේෂ්ඨ කතුවරුන්ගේ කථාව සමබර කරන මුල්ගලක් පැට්රික් රොත්ෆස්), වඩාත් සාම්ප්‍රදායික ෆැන්ටසියක් සමඟ (අපි ජර්මානු භාෂාව ද තබමු මයිකල් එන්ඩේ) සියල්ල ඇතුළේ ඉතා වේගවත් නවකතාවන්ට ප්‍රතිවිරුද්ධ බරක් ලෙස එම අත්‍යවශ්‍ය සාහිත්‍යය හරිතකරණය කරන ළමා හා තරුණ පැත්ත, තරුණ පාඨකයින්ට රසවත් නමුත් පසුබිමක් නැති.
"නිමක් නැති කතාව" සහ "කොළ සහ රතු මිශ්‍ර නොවන බව ෆ්‍රැන්සිස්කා සොයා ගත් දිනය" ලෙස හැඳින්විය හැකි පොතක් අතර පරතරයක් ඇති බව අපි එකඟ වන හෙයින් (යථාර්ථයට සමාන වීම හුදු අහම්බයක්). ෆන්කර් ඔහුගේ සාගා වල හෝ තනි වාරික වලින් හෝ සම්භාව්‍ය මතක් කිරීම් වල කෘතීන් තුළ එනම් සදාචාරාත්මකව කතා කරයි. සෑම විටම විචිත්‍රවත් බුද්ධියකින් ගැට වර්ධනය කර ගන්න.
ඉතින් ෆන්කේ සමඟ අපේ දරුවන්ගේ පරිකල්පනය හොඳ අතට හැරිලා. හොඳ සහ නරක ගැන සාරාංශ ගත කළ හැකි ළමා කාලය සහ මුල් ළමාවිය අතර ලෝකය ගැන කතන්දර කරුවන් පමණක් දන්නා පරිදි අනුකම්පා කළ හැකි මෙම ශ්‍රේෂ්ඨ ජර්මානු කතුවරයාගේ කුමන්ත්‍රණ අතර අපගේ මන imaginකල්පිතයට පවා හොඳ පුනර්ජීවනයක් ලබා ගත හැකිය. යෞවනයන්ගේ වඩාත් ලෞකික හැසිරීම් දෙසට දුර ලෝකයන්ගෙන් ප්‍රක්ෂේපණය වන බව.