කාලය ගෙවී යත්ම, අපට ඩැනියෙල් ඩේ ලුවිස් වැනි රංගන ප්‍රතිභාවක් මග හැරෙනු ඇත. එය ඔහු එක් එක් භූමිකාව භාරගත් තීව්‍රතාවයේ ප්‍රශ්නයක් වනු ඇත, කාරණය නම් ඕනෑම නිර්මාණාත්මක මුහුණුවරකින් සෑම දෙයක්ම ලබා දෙන අයට සමහර විට පහර දෙන එම ඇඳුම් ඇඳීමෙන් ඔහු බොහෝ විට දුක් විඳ ඇති බවයි. වේදිකාවේ සිටි රකුසා විසින් බුන්බරි වැනි දෙයක් කටහඬින් සහ ආත්මයෙන් අභිබවා ගියේය.
කාරණය නම්, ලුවිස් ඔහුගේ චරිතයට සම්ප්‍රේෂණය කළේ එම බලය, එම පිපිරීම ඔහු රාජකාරියේ යෙදී සිටින නළු නිළියන්ට නායකත්වය නොදුන්නත් ඔහුව ප්‍රධාන චරිතය බවට පත් කළ බවයි. ඩැනියෙල් ඩේ ලුවිස් චිත්‍රපටයක් අපට ඔහුව එතරම් මතක නැති චිත්‍රපටයක් නොමැත. තවද ඔහු සහභාගී වූ ඕනෑම ටේප් එකක ප්‍රධාන චරිතය ඔහු බව අපට දිවුරන්නට පවා හැකිය. ගුණයට වඩා, එයද ඔහුගේ සම්පූර්ණ කැපවීම විය.
තවත් විශිෂ්ට එකකට යම් සමානකම් සහිතව ෂෝන් පෙන්, ලෝකෝත්තර දෙසට එම නාට්‍යමය දැක්ම සමඟම, හත්වන කලාවේ එම ටෝටම් එක ඉදිකර අවසන් වේ. තම ගෙවත්තේ උයන්පල්ලෙකු ලෙස හෝ ඇලන් පෝ වැනි අවතාර සමඟ ගම්බද නිවසට විශ්‍රාම ගිය පසු කිසිදා සම්පූර්ණයෙන්ම අමතක නොවන ලුවිස් කෙනෙක් ...
ඉහළම නිර්දේශිත ඩැනියෙල් ඩේ ලුවිස් චිත්‍රපට 3
පියාණන්ගේ නාමයෙන්
මෙම ඕනෑම වේදිකාවක තිබේ:යථාර්ථය පුරාවෘත්තයක් බවට පත්වීම සහ ඔවුන්ගේ වීරයන් තුළ වඩාත්ම අනපේක්ෂිත චරිත බවට පත්වීම බොහෝ විට සිදු වේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, අයර්ලන්ත ජාතිකවාදී නිරූපණ සඳහා ගිල්ඩ්ෆෝර්ඩ් හි සිව්දෙනාගේ ගැටලුව ආලෝකයට පැමිණියේ නැත. ම්ලේච්ඡ ප්‍රහාරයකට එක්සත් රාජධානියේ දඬුවම් නියම වූ පසු අසාධාරණ ලෙස සිරගත කරන ලද එම දුප්පත් යක්කු. අධිකරණ කෝපය ගිනිකෙළි වූ ආකාරයටම IRA විසින් පිරිමි ළමයින්ට වීරයන්ගේ භූමිකාව ආරෝපණය කිරීම ද පිළිකුල් සහගත විය.
මැද භාගයේදී ඔවුන්, ඉංග්‍රීසි නිජභූමියක් ලෙස එම පිළිකුලට සහභාගී වුවද, ඝෝෂාකාරී විරෝධතාවයෙන් ඔබ්බට ගිය ඔවුන් සමහර විට තාරුණ්‍යයේ සාමාන්‍ය කලකිරීම නිසා ඇති වූවක් නොවේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඩැනියෙල් ඩේ-ලුවිස් මෙම චිත්‍රපටයේ පළමු විශාලත්වයේ මානව හා සමාජ විද්‍යාත්මක මට්ටම්වලට මතු කරන පැතිකඩක් තිබේ. ඒ වගේම තමයි චිත්‍රපටිය, සියල්ලටත් වඩා, මාතෘකාවෙන් ඉතා හොඳින් අර්ථ දක්වා තිබීම.
Gerry Conlon ඔහුගේ පියා සමඟ ඇති සම්බන්ධය පියාගේ අධිකාරිය ප්‍රශ්න කරන ඒ දවස් අපට මතක් කර දෙයි. අවමානය හා අවඥාව හමුවේ පියාගේ ආදරය; උදුරා දැමීම සහ අතහැර දැමීම හමුවේ, පියාගේ ආදරය. එය අයර්ලන්ත ගැටුම බව පසුබිම පැහැදිලිය, නමුත් චිත්‍රපටයේ හරය වඩාත් පිය පුතු සම්බන්ධතාවයයි. සමහර විට සිදු වන ආපසු නොයන තෙක්. මා අදහස් කළේ දෙමව්පියන්ගෙන් සමාව ඉල්ලා සිටීම වළක්වන තරුණ නොසැලකිල්ලෙන් යමෙකු තවමත් දුක් විඳින විටය. සමාව දීමේ මොහොත පැමිණීමට පෙර ගෙරීට පියෙකු නොමැතිව ඉතිරි වේ. ඒ කිසිවක් නොපැහැදිලි ලෙස ගැස්ම නවත්වන පියෙකුගේ සැබෑ අහිමි නිජබිමයි.
නිව් යෝර්ක් කල්ලිය
මෙම ඕනෑම වේදිකාවක තිබේ:ඩැනියෙල් ඩේ-ලුවිස්ගේ චරිතයේ ප්‍රතිරූපය සියල්ල අතුගා දමන සාමාන්‍ය සමූහ චිත්‍රපටය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ලුවිස්ගේ මට්ටමට සහ තීව්‍රතාවයට ළඟා වීමට ඩි කැප්‍රියෝට මෙම අවස්ථාවේදී කළ හැකි වූයේ අල්ප වශයෙනි. ඇත්ත වශයෙන්ම, බිල් "ද බුචර්" චරිතය අපව දිනා ගන්නේ ලුවිස්ගේ පළමු පෙනුමෙන් සහ ප්‍රකාශනයෙන් දැනටමත් උපත ලබන ඓතිහාසික ප්‍රචණ්ඩත්වය සමඟිනි. ඩි කැප්‍රියෝට ඔහුගේ ලෝකයේ මිනිසාගේ දැක්ම සමඟින් වඩා මන්දගාමී ඇම්ස්ටර්ඩෑම් වෙත පරිවර්තනය වීමට සිදුවේ.
චිත්‍රපටිය ඉදිරියට යන විට, කතාව ඇත්ත වශයෙන්ම ලියා ඇති ආකාරය ගැන වචන නොතැබූ නිවැරදි අඳුරක ගිලී යන විට, චරිත දෙකේම ප්‍රතිවිරෝධතා අපව නපුරු රංගභූමියෙන් පිරුණු අඳුරු ලෝකයට එබී බලයි. ඕනෑම වංශකථාවක පැසසුමට ලක්විය යුතු දුක්ඛිත හෝ යුද්ධයෙන් තොර තේජාන්විත රටක් නැත. මක්නිසාද යත් ඔවුන් සියල්ලෝම එක එක කන්ඩායමකට නායකත්වය දෙන නායකයින්ගේම උවමනාවන් තරම්ම ව්‍යාජ අවශ්‍යතා ඇති කුලී හේවායන් වන බැවිනි.
නිව් යෝර්ක් යනු පොයින්ට් පහකින් යුත් එම ආන්තික අසල්වැසි ප්‍රදේශය වන අතර එතැන් සිට එය අද පවතින නගරය ඉදිකරන ලදි. මක්නිසාද යත් වර්තමානයේ NY පමණක් නොව ඕනෑම නගරයක් එහි සංස්කෘතීන් ඒකාබද්ධ කිරීම ගැන පුරසාරම් දොඩන බැවිනි. නමුත් අතීතයේ දී, හමුදාවන් පෝෂණය කළේ ආන්තික අසල්වැසි ප්‍රදේශවල දුප්පත් ලෙස ජීවත් වූ දෙවන පන්තියේ පුරවැසියන් ය. ඕනෑම යුද්ධයක් නිදහසට කරුණක් විය හැකිය. නමුත් ඔබ යුද්ධයට යන්නේ නම්, එය ඔබේම නගරයෙන් ආරම්භ නොකරන්නේ මන්ද?
නිව් ජර්සි හි සදාකාලික සිනහව
මෙම ඕනෑම වේදිකාවක තිබේ:ලුවිස් කිසි විටෙක ඒකාකෘතිකත්වයකට වැටුනේ නැත. එහෙත් ඔහුගේ සිනමා නිර්මාණය සමාලෝචනය කරන විට ඔහුගේ නිරූපණවල විෂමතාව සිහිපත් වේ. පළමු දර්ශනය ආරම්භ වූ වහාම ඔහුගේ පෙර චරිත කිසිවක් ඔබට අමතක කිරීමට නළුවෙකුට හැකි වූ විට, එය හඳුනාගත නොහැකි වන තෙක් සන්දර්භය අනුව වෙනස් වන පරිපූර්ණ අනුකරණයක් ඔහු නිසැකවම සාක්ෂාත් කර ගෙන ඇත.
Fergus O'Connel යනු මෙහෙවරක් ඇති පුද්ගලයෙකි... ඔහු දකුණු ඇමරිකානු ජනතාවට දන්ත සනීපාරක්ෂාව පිළිබඳ ශුභාරංචිය දේශනා කරමින් යතුරුපැදියකින් පැටගෝනියාව හරහා ගමන් කරන දන්ත වෛද්‍යවරයෙකි. ඔහුගේ යතුරුපැදිය සවි කරමින් සිටින අතරතුර, ඔහුට කාර්මිකයාගේ රූමත් තරුණ දියණිය වන එස්ටෙලා මුණගැසෙනවා. ඇය වහාම ෆර්ගස් සමඟ ආදරයෙන් බැඳේ; නමුත් ඔහු විවාහකයි, ඇය විවාහ ගිවිසගෙනයි ඉන්නේ.
ඇයගේ සහායකයා ලෙස ඇය සමඟ යාමට ඇය ඔහුට ඒත්තු ගන්වයි. ටිකෙන් ටික එස්ටෙලාගේ ආශාව වැඩි වෙනවා... ඒ වගේම ෆර්ගස් ඔහුගේ කැපවීමට විශ්වාසවන්තව ඉන්නවා. කලකිරුණු එස්ටෙලා ඔහු හැර යයි. එවිට ෆර්ගස්ට නිවසින් නරක ආරංචියක් ලැබෙන අතර ඔහුගේ හැඟීම් සහ ඔහුගේ රැකියාව අතර තෝරා ගැනීමට සිදුවනු ඇත.
"හොඳම ඩැනියෙල් ඩේ-ලුවිස් චිත්‍රපට 1" පිළිබඳ 3 අදහස්