බ්‍රිතාන්‍ය කතුවරයා මාටින් අමිස් එයට අත්‍යවශ්‍ය ලේඛකයෙක් පසු රසයක් ඇත. අමිස් යනු කතන්දර රචකයෙකු වන අතර අතිවිශිෂ්ට සාහිත්‍යධරයන්ගෙන් පිරී ඇති අතිවිශිෂ්ට ස්වරූපයන් සහ සෑම විටම මුල් පසුබිම අතර පරිපූර්ණ සමබරතාවයක් ලබා ගත හැකිය.
සෑම නව නවකතාවකම, 1973 සිට, ඔහුගේ ග්‍රන්ථ නාමාවලිය ඔහුගේ වඩාත් වියරු තරුණ අවධියේදී ආරම්භ වූ දා සිට, මාටින් අමිස් සෑම විටම විද්‍යා ප්‍රබන්ධ වලින් බොර යථාර්ථවාදය දක්වා ධ්‍රැවීකරණය වූ පල්වීම සමඟ පුදුමයට පත් වේවිවේචනයට හේතු වන අම්ල හාස්‍යය ද එදිනෙදා ජීවිතයට සම්බන්ධයි.
ඔහුගේ පෑනේ වේදිකාවේ විවිධත්වයන් තුළ, චරිත අකුරු මිනිසා බවට පත් කළ ශ්‍රේෂ්ඨ නව නිර්‍මාණකරුවෙකු ලෙස ආමිස් වැනි ශ්‍රේෂ්ඨ මනුෂ්‍යයෙකුට පමණක් ලබා දිය හැකි චරිත ඔහුගේ චරිත වලින් ජීවිතය ගත කරයි. කැමැත්ත, ආශාව හෝ දුක උපදින තනිකම ඉදිරියේ මිනිසාගේ අනුක්‍රම අපට ඉදිරිපත් කිරීමට අමිස්ට හැකිය.
අප කුමක් විය යුතුද යන්න අත්‍යවශ්‍ය බව හඳුනාගෙන, සෑම සම්බන්ධතාවක්ම හෝ අන්තර්ක්‍රියාවක්ම ඉතාමත් ඉන්ද්‍රජාලික ලෙස වේගයෙන් එම චරිතයේ අවසාන අභිප්‍රේරණයන් අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා වේගයෙන් ගලා එන්නේ හරියටම එම සම්පුර්ණ අනුකරණය නිසාම ය.
මාර්ටින් අමිස්ගේ නිර්දේශිත නවකතා 3
රැචල්ගේ පොත
එම ප්‍රථම නිර්‍මාණයේ නිර්‍මාණයේ තීව්‍රතාවයත් සමඟ නමුත් «රයි වල අල්ලන්නා"තරුණ විශ්වය තුළ ආත්ම පරීක්‍ෂා කිරීම හේතුවෙන්, චිත්තවේගී හා මනෝවිද්‍යාත්මක සියලු ආකාරයේ නොගැලපීම් දෙස බලන විට, චාල්ස් අධිවේගී මාර්ගය පිළිබඳ මෙම කතාව සෑම විටම පාඨකයින් තුළ පුනරාවර්තනය වන යොමු කථාවක් බවට පත්විය.
අනෙක් අතට, නැගී එන ලේඛක චාල්ස්ගේ අධිෂ්ඨානය, ඔහුගේ ප්‍රශංසනීය රැචල් නොයිස්ගේ පැවැත්මේ යුෂ උපුටා ගැනීමයි.විලවුන්"සොස්කින්ඩ් විසිනි. තරුණයාගේ ආශාවන් අතර, තරුණිය වෙත ඇගේ සියලු සුවඳ ග්‍රහණය කර ගැනීමට ඔහුගේ ප්‍රවේශය සහ ඔහුගේ නවකතාව සඳහා චරිතයක සියළුම දේ කැටි කිරීමට ඔහුට ඇති ආශාව, මුල් දේවල තීව්රතාවයෙන් සලකුණු කළ ලෝකය, සොයා ගැනීම්, ලිංගිකත්වය සහ තරුණයින්ගේ අමරණීයභාවය ගැන.
චාල්ස්ගේ කැරලිකාර ස්වභාවය තුළ, මාරුවීමට හා ඉගෙනීමට වැඩි කාලයක් සඳහා වූ චාල්ස්ගේ ආකර්ෂණය ඉස්මතු කිරීමට කතුවරයා අවස්ථාව ලබා ගන්නා අතර, එන දේ සෑම දෙයකටම එරෙහි වීමට නිදහස් කාලය ඉතා අඩු වනු ඇති බව ඔහුට වැටහෙන බැවිනි. එය වෙනුවෙන්, නැතිවූ හේතුවක් ලෙස හෝ හේතුවක් නොමැතිව කැරැල්ලක් ලෙස අවසානයේ මිනිසා තනි පුද්ගලයෙකු වශයෙන් තහවුරු කරන ලදී.
මුදල්
චාල්ස් හයිවේ හැදී වැඩී යම් ආකාරයක පුනරුත්පත්තියක වැඩිහිටියෙකු විය හැකි නම්, නූතනත්වයේ විකාර සහගත භාවයක් ලෙස හාස්‍යය හා අධෛර්යය වීම, නිහතමානීකම සහ දුෂ්ටකම් සඳහා කැපවීම යන මේ අනෙක් කතාවේ ප්‍රධාන චරිතය වන්නේ ජෝන් ස්වයං ය.
සමාන්තරයන් වෙත ආපසු යන්න, ඔව් ඉග්නේෂස් ජේ. රීලි ආශ්චර්යමත් ලෙස ඔහුගේ ජීවිතය යම් වෘත්තීය සාර්ථකත්වයක් කරා ගෙන යාමට හැකිය, එනම් ජෝන් ස්වයං. මක්නිසාද ජෝන්ටද ලෝකය යනු සුළු සුළු දේ නිසා නැති වූ මෝඩයන්ගේ කුමන්ත්‍රණයකි. මුදල් ආගම සහ ජොන්ගේ එකම බලාපොරොත්තුවයි. උදාසීනත්වයේ උමතුව තුළ ඔබට කිසිවක් ඉතිරි නොවන බව ඔබට වැටහෙන තුරු මුදල් වලින් ඔබට වැඩි මුදලක් ආකර්ෂණය කර ගත හැකිය.
ජෝන්ගේ තත්වයන් අනුව ඉදිරියට යමින් ඛේදවාචකය අවසාන කළු විහිළු විහිළුවක් ලෙස පෙනෙන අවසානය දක්වාම අවජාතකයාගේ හාස්‍යය අවදි කරයි.
ලන්ඩන් ෆීල්ඩ්ස්
අමිස්ගේ චරිත රූකඩ බවට පත් වන අතර එමඟින් කතුවරයා දුක් කරදර නිරාවරණය කිරීමට ප්‍රයෝජන ගනී. මෙම නවකතාවේ සියල්ලටත් වඩා ආදර්ශය කෙරෙහි උනන්දුවක් දක්වන්නේ අප කවුරුන්ද යන්න උපහාසයට ලක් වන තුරුය.
අපේ ලෝකයේ නරකම ඉරණම අපේ ස්වභාවයට ආවේණික කෘතියක් පමණක් බව සලකන ඉතා සමීප ඩිස්ටෝපියාව සමඟ නිකොලා, කීටි සහ ගයි අතර ඇති මහා ත්‍රිකෝණය ඉංග්‍රීසි ආකාරයේ විකාරයක් බවට පත්වේ. ප්‍රේක්‍ෂකයින් නොමැතිව ජීවිතය හරහා ගමන් කළ, අවසානයේ ඇගේ පැවැත්මට අදාළ වන අවසානය එනතෙක් බලා සිටි ශ්‍රේෂ්ඨ නිළියගේ අවසාන කීර්තියට ඇය ඔසවා තබන ආකාරයේ වේදිකාවක් ලෙස නිකොලා සික්ස් තම ජීවිතය අවසන් කිරීමට කෙනෙකු සොයයි.
අන්තවාදයේ ආම්ලිකතාවය පටවා ගත් විවාදය, විකාරයේ හිස් බව සොයා ගැනීමෙන් අවසන් වන සිනහව සොයමින් සේවාදායකයාට ගැලපෙන අයුරින් නිර්මාණය කරන ලද පරිපූර්ණ මිනීමැරුම අතරට ගමන් කරයි. ග්‍රීක ඛේදවාචකයක ක්‍රියාවන් නූතනත්වයේ දියුණුවට පත් වූ අයුරු අපට විස්තර කරන සැම්සොං යන්ග් යනු සිදුවීම් වල විශේෂයෙන් විස්තර කරන්නා ය. අමිස් ලියන සියළුම නවකතාවන් වැනි වෙනස් නවකතාවක්. පොහොසත් හා උද්‍යෝගිමත් භාෂාවකින් එහි අඳුරු පසුබිමට ලිස්සා යන කථාවක්, ඊට වෙනස්ව වඩාත් උග්‍ර විරුද්ධාභාෂයන් පිබිදීමක් ඇති කරයි.
"මාටින් අමිස්ගේ හොඳම පොත් 2" පිළිබඳ අදහස් 3 ක්