ජූලියන් බාන්ස්ගේ හොඳම පොත් 3

සාහිත්‍යයෙහි ජූලියන් බාන්ස් සමහර අවස්ථාවලදී ශුන්‍යවාදී, සෑම විටම පැහැදිලි වූ, ස්ටෝයික් ප්‍රායෝගික දර්ශනයක දීප්තිමත් බිංදුවල ප්‍රශංසනීය මිශ්‍රණයක් අපට හමු වේ. එසේ වුවද, කතුවරයාගේ වඩාත්ම බුද්ධිමත් දෙය අවසන් වන්නේ ඔහුගේ ප්‍රබන්ධ ආඛ්‍යානයේ වඩාත් විවිධාකාර කතා යෝජනා අතර දාර්ශනිකයට මෙම ප්‍රවේශය වඩාත් විවිධාකාර අවස්ථා වලින් ඉවත් කර ඇති බවට තීරණය කිරීමයි.

මේ අනුව, ඕනෑම බාන්ස් නවකතාවක අපි සැබෑ අවස්ථා රසවිඳීම, යථාර්ථයට ඇලී සිටින කුමන්ත්‍රණ, නමුත් උපමාමය කරුණක් සමඟ අවසන් කරමු., සංකේතාත්මක; පෙනෙන ආකාරයට එදිනෙදා සිටම දායක වන ප්‍රතිබිම්බයක් දෙසට එම ක්‍රියාව ව්‍යාප්ත කිරීම තුළින්, ඕනෑම පාඨකයෙකු සමඟ එහි චරිත සම්බන්ධ කරන ලද අත්දැකීම් වලින්.

ප්රතිඵලය එක් එක් නවකතාව මත රඳා පවතී. අපට යථාර්ථවාදී උපක්‍රම සහිත ආඛ්‍යාන සොයා ගත හැකි අතර අනෙක් ඒවා සම්පූර්ණයෙන්ම යථාර්ථවාදී, historicalතිහාසික ප්‍රබන්ධ ජෝර්ජ් ඕවල් හෝ අව්‍යාජ පැවැත්මවාදී වංශකථා. හැඩතල සහ ද්‍රව්‍යමය වශයෙන් වුවද සෑම විටම නව්‍ය, පර්යේෂණාත්මක ලක්ෂ්‍යයක් භුක්ති විඳිමින් ... දක්ෂ ලේඛකයෙකු සොයාගත් හා සොයා ගත් සෑම දෙයක්ම ඔහුගේ සාහිත්‍යයෙන් ඉදිරිපත් කිරීමට අධිෂ්ඨානශීලීව වෙනස් වූ පුළුල් පරාසයක පැවැත්ම සත්‍යයකි.

ඉතා වැදගත් ලෙස සාහිත්‍යය පිළිබඳ මෙම සංකල්පය නිසා පැහැදිලි කිරීම සඳහා මෙම අදහසින් awayත් වූ වෙනත් ආඛ්‍යාන ආක්‍රමණයන් වැනි අන්වර්ථ නාම වලින් ප්‍රකාශයට පත් කෙරේ. ඩෑන් කවානාග් ඔබේ රහස් පරීක්ෂක නවකතා සඳහා. එබැවින් විකල්ප බාන්ස් හි බහුකාර්ය බාන්ස් අපට භුක්ති විඳිය හැකිය.

ජූලියන් බාන්ස් විසින් නිර්දේශිත පොත් 3 ක්

අවසානයක හැඟීම

කාලය සියල්ල වෙනස් කරයි. අපි කෙදිනකවත් නිරූපණය කිරීමට යන්නේ නැති වැඩ සටහන් වල අපේ කාලය පිළිබඳ සංකල්පය සිදු වන්නේ අනාගතය කෙටි වන එම වයසට සියල්ල සම්බන්ධ කිරීමේ දී අමුතු කියවීමක් ලබා දීමයි.

ජීවිතය පිළිබඳ ටෝනි වෙබ්ස්ටර්ගේ දෘෂ්ටිකෝණය වසර ගණනාවක වේගය වැඩිවීමට පටන් ගනිද්දී ටෝනි ගැනම, ඔහුගේ තරුණ මිතුරන් සහ පසුව මතුවන ඒ ඉක්මන් ජීවිතය පිළිබඳ සමස්ත ආඛ්‍යානය පිළිබඳ අවබෝධයක් ලබා දේ.

ලබා දී ඇති මොහොතක, වැඩිහිටි වියේ පසුකාලීනව, අත්‍යවශ්‍ය කාර්යය අවසන් වී ඇති බව පෙනෙන විට, ටෝනිට ඔහුගේ ජීවිතයේ පිටපතෙහි බොහෝ දර්ශන සමාලෝචනය කිරීමට මුහුණ දීමට සිදු වන්නේ ඔහුගේ හිටපු මව ඔහුගේ මව බව නිවේදනය කරන නීතිඥයෙකුගේ ලිපියකට ස්තුතිවන්ත විය යුතුය. ළමා කාලයේ පෙම්වතිය වන වෙරෝනිකා ඔහුට කුඩා මුදලක් සහ අත්පිටපතක් දායාද කර ඇත.

ටෝනිට එම ලියකියවිලි, පොදු මිතුරෙකු වන ඇඩ්‍රියන්ගේ දිනපොත, එම තීව්‍ර තාරුණ්‍යයේ ඉතා සිත්ගන්නාසුලු දැක්මක් ලෙස පෙනෙන පරිදි, ටෝනිට කිසිසේත් යථා තත්ත්වයට පත්වීමට අවශ්‍ය නව ඉදිරිදර්ශනයක් ලබා ගැනීමට වෙරෝනිකා කැමති නැති බව පෙනේ. ප්‍රීතිමත් දිනවල එම පරමාදර්ශී මතකයන් වෙනස් කිරීමට වැය වේ.

වර්තමානයේ සිට පොරොන්දු වූ බිඳ දැමිය නොහැකි මිත්‍රත්වයේ මතකය දක්වාම, අපේ පැවැත්මේ පරිණාමය ගැන අප සැමට හඳුනා ගත හැකි කතාවක් වන අතර එමඟින් අපට සතුටින් හෝ සමහර විට එතරම් නොවිය හැකි අතර, අපේ මතකයන් ඇත්ත වශයෙන්ම ජීවත් වූ දේ සමඟ ගැලපේදැයි බැලීමට ආපසු හැරී බලන්න. අප සමඟ ගිය අනෙක් අය විසින් ...

අවසානයක හැඟීම

එකම කතාව

අතීතයේ තේමාව තුළ, අප අත්විඳ ඇති timesතිහාසික කාලයන් සමඟ අපගේ ජීවිතයේ අවසාන රාමුව තුළ, ජීවත් වූ දේ පිළිබඳ අපගේ ඉදිරිදර්ශනය පිළිබඳ තේමාවේ බොහෝ දේ ඇත. වෙනස් වීමේ ඉන්ද්‍රජාලික මොහොතකින් ආරම්භ වන නවකතාවක්.

ජීවිතය, පාවුල්ට මුහුණ පෑමට සිදු වන්නේ, සාර්‍ථක ලෙස සන්තෝෂය, පැතුම් ඉටුවීම සහ ඉතාමත් බලවත් හා විමුක්තිදායක ආදරය පවා ලබා දෙන එක් අවස්ථාවකදී ය. මන්ද පරිණත සූසන් සමඟ සිටි පෝල් පෝල්ව ස්වර්ගයට ඔසවා තැබීමට හෝ අපායට ඇද දැමිය හැකි වැදගත් සන්ධිස්ථානයයි.

ඇත්තෙන්ම සිදු වූයේ එයයි. තීව්‍ර සෑම දෙයක්ම රවුමක් සෑදෙන ප්‍රතිවිරුද්ධ ධ්‍රැව වල එකමුතුවක් මෙන් වැසී යයි. තවද කවයක මතකය අපේ විඥානයේ නිමක් නැති ධාරාවක් මෙන් හැසිරීමෙන් අවසන් වේ.

හෙටක් නැති අතිමහත් සතුට, සතුට සහ රාගය තිබූ ඒ දවස් අවසානයේ උදාවූ අතර හරියටම බලාපොරොත්තු වූ අනාගතයක් ලෙස නොවේ. සෑම දෙයක්ම පෙරීම සඳහා වසර ගණනාවක වගකීම පැවරී ඇත්තේ එය පමණි.

සුසාන්ව මුණගැසුණු ඒ දිනවල පෝල්ට තිබූ කාලය අමු තුවාල වසා දැමීය. සමහර විට අමතක වීමේ කාලය අවසන් වූ පසුත්, එය තමා එතරම් සලකුනු නොකිරීමට පෝල් ප්‍රාර්ථනා කරයි. සතුට හා වේදනාව එක් කළ එම මතකයන් වර්ගීකරණය කිරීමට ඔහු තවදුරටත් දන්නේ නැත.

ඔහුගේ ජීවිතයේ පසුකාලීනව ඔහු ගොඩනඟා ගත් සියල්ල නිසැකවම සලකුණු කළ මතකයන්. අප ණය ගැති වූ අවස්ථා අපේ ඉතිහාසය යහපත සඳහා හෝ කනගාටුව සඳහා ගොඩනඟයි. යෝජනා කරන කුමන්ත්‍රණයක කොක්කක් සමඟ අපූරු පිළිබිඹුවක්.

එකම කතාව

ජීවන තත්වයන්

ජූලියන් බාන්ස් පශ්චාත් නූතනවාදී කතන්දරකරුවෙකු ලෙස සලකන්නේ නම්, සාහිත්‍ය පර්යේෂකයෙකු නම්, මෙම නවකතාව එම ලේබල් කිරීමේ සංකේතය වන බවට සැකයක් නැත ("ෆ්ලෝබර්ට්ගේ ගිරවා" එකතු කිරීම, යථාර්ථය සහ ප්‍රබන්ධ අතර ඔහුගේ පැමිණීම සඳහා).

අපි පටන් ගන්නේ තවත් නවකතාවක් සමඟ සම්බන්ධ වන නවකතාවකින් වන අතර එය අවසානයේ අපට චරිතාපදාන සටහනක් ඉදිරිපත් කරයි. සාහිත්‍යයේ එම කැමැත්ත පෙන්වා දෙන සමස්තයක් නම් යථාර්ථය සහ ප්‍රබන්ධය අතර නිරන්තර පිම්මකි.

බාන්ස් රචනා කරන සෑම දෙයකම නිරූපනයක සෑම විටම ඔහුගේ පෞද්ගලික පරිකල්පනය, ඔහුගේ අත්දැකීම්, ඔහුගේ දර්ශනය සහ අපි අපේ කාලයේ ගෙතෙන ඉතිහාසය පිළිබඳ සංකල්පය තුළින් පිළිබිඹු වේ.

නවකතාව ඔහුගේ බිරිඳගේ මරණයෙන් අවසන් වන අතර, දහනව වන ශතවර්ෂයේ උණුසුම් වායු බැලූන් සහ දුර බැහැර ප්‍රදේශ කරා යන සංචාරයන් සමඟ වික්‍රමාන්විත ලෙස අපට මඟ පෙන්වීමෙන් පසු අපව පුදුමයට පත් කළ නමුත් අනුකරණය කිරීමේ එහි හැකියාවට ස්තූතිවන්ත වන අතර එය අපට කලබලකාරී හැඟීමක් ලබා දෙයි. සාහිත්‍යයෙන් සාදන ලද ජීවිතය සහ සාහිත්‍යය ජීවිතය සඳහා පමණක් මඟ පෙන්වන නාලිකාවක් ලෙස.

ජීවන තත්වයන්

ජූලියන් බාන්ස්ගේ වෙනත් රසවත් පොත් ...

ඇළ හරහා

ආදරය සහ වෛරය අතර චලනය වන ඕනෑම සම්බන්ධතාවයක් මෙන්, ඉංග්‍රීසි සමඟ ප්‍රංශ සහ අනෙක් අතට, තමන්ගේම ඇත. වසර සියයක යුද්ධයකින් පසු (පළමු මාසය තුළ ඒ සියල්ලටම පහර දීම වළක්වා ගැනීමට ගතවන ප්‍රහාරවල වේගය ගණනය කරන්න...), ඉංග්‍රීසි නාලිකාවේ සම්පූර්ණ සම්බන්ධතාවයක් ලෙස ක්‍රියාත්මක වූ සම්බන්ධතාවයක් අවසානයේ සොයා ගනු ලැබේ. බාන්ස්ට මේ වෙළුමෙන් අපට ඉදිරිපත් කිරීමට අවශ්‍ය තරම් කථාන්දර මතුවන්නේ එතැනිනි...

ජුලියන් බාන්ස් සැමවිටම අනපේක්ෂිත ලේඛකයෙකු වූ අතර ඔහු දැන් අපට බාර්න්ස් හි ඇති සෑම දෙයක්ම මෙන් පෙනෙනවාට වඩා බොහෝ සෙයින් වැඩි වූ කලිඩෝස්කොපික් කථා එකතුවක් අපට ඉදිරිපත් කරන්නේ එබැවිනි. සාහිත්‍ය බර්ලිබිර්ලොක් කලාව තුළින් පරිපූර්ණ සහ ආලෝකමත් එකමුතුවක් ලබා ගන්නා පෙනෙන ලෙස සම්බන්ධ නොවූ කථා මාලාවක්. පොදු නූල්? එංගලන්ත-ප්‍රංශ විපක්ෂය, මහාද්වීපය කෙරෙහි දිවයිනේ ආකර්ෂණය, ප්‍රංශය එංගලන්තයේ පරම අනෙකා ලෙස, එතරම් සමීප සහ බොහෝ දුරින්.

සියවස් තුනක කාල පරාසයක් තුළ සිදු වන කතා දහයක් සහ වරදවා වටහාගැනීම් සහ ආකර්ෂණයන්ගෙන් යුත් මහා සාගරයක් තුළ සිදුවන අතර, කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, සතුට හා මරණය ෆිලිග්‍රී මෙන් සියුම් හා පරිපූර්ණ කාර්යයක හරය වේ.

රතු සිවුර ඇඳගත් මිනිසා

කෙසේ වෙතත්, ඓතිහාසික පසුබිමක, ඔවුන්ගේ චුම්භකත්වය සහ අවසානයේ දී, එක් එක් යුගයන්හි සමාජ අනාගතයට මැදිහත් වීමට ඇති හැකියාව හේතුවෙන්, තේරුම්ගත නොහැකි වැදගත්කමක් ඇති පෞරුෂයන් වූ චරිත ඇත.

1885 ජුනි මාසයේදී පැරීසියේ සිටි ප්‍රංශ ජාතිකයින් තිදෙනෙක් ලන්ඩනයට පැමිණ "බුද්ධිමය හා අලංකාර අත්පත් කර ගැනීම්" සිදු කළහ. ඔවුන් කුමාරයෙක්, කරාබු සහ සාමාන්‍ය කෙනෙක්. දෙවැන්න පළාත් සම්භවයක් ඇති සහ ඉතාලි වාසගම සැමුවෙල් ජීන් පොසි ලෙස හැඳින්විණි. ඔහු දණ්ඩියෙක්, අසංඛ්‍යාත පෙම්වතුන් සිටි වසඟකාරයෙක්, සංස්කෘතික හා ලිබරල් පුද්ගලයෙක්, ඩාවින් ප්‍රංශ භාෂාවට පරිවර්තනය කළ අතර, නාරිවේද විද්‍යාවේ පුරෝගාමියෙකු මෙන්ම ශල්‍ය වෛද්‍යවරයෙකි. යුරෝපයේ පිහිටුවා ඇති මහා ඇමරිකානු චිත්‍ර ශිල්පී ජෝන් සිංගර් සාජන්ට් විසින් ඔහුගේ ලස්සන රුව අමරණීය වූයේ ඔහු රතු සිවුරකින් සැරසී සිටි ප්‍රසිද්ධ චිත්‍රයක ය.

බාන්ස් මෙම ආකර්ෂණීය චරිතය පිළිබඳව පරීක්ෂණයක් පවත්වන අතර එය බෙලී Époque හි යෝජනා කරන සංස්කෘතික, සමාජීය හා දේශපාලන ප්‍රතිමූර්තියක් බවට පත්වේ. ඔස්කාර් වයිල්ඩ් සහ සාරා බර්න්හාර්ඩ්, විස්ලර්, හෙන්රි ජේම්ස් වැනි චරිත මෙම පොතේ පිටු හරහා පෙළපාලි යයි.

රතු සිවුර ඇඳගත් මිනිසා
5/5 - (ඡන්ද 8)

අදහස අත්හැර

මෙම වෙබ් අඩවිය ස්පෑම් අඩු කිරීම සඳහා Akismet භාවිතා කරයි. ඔබේ ප්රතිචාර දත්ත සැකසූ ආකාරය ඉගෙන ගන්න.