1862 – 1937… Scorsese විසින් නවකතාව පිළිබඳ චිත්‍රපටය සාදන විට එඩිත් වෝර්ටන් "අහිංසක යුගය" නම්, ඔහු මෙම කෘතිය තුළ වඩාත් අභ්‍යන්තර ප්‍රකාශයන් සහ සමාජ සම්මුතිවල corseted ඒවා අතර පරස්පර විරෝධී පසු රසය සොයා ගත් බැවිනි.
ඒ අදහසින්, හැඟීම්වලට එකඟව තීරණ ගැනීමට නොහැකි වීම නිසා ඈතට යන දෛවයේ චිත්‍රපටය තුළ රොමැන්ටික සහ පිළිකුල් සහගත ආතතියක් පුපුරා ගියේය.
නමුත් හැඳින්වීමක් ලෙස සේවය කරන Scorsese ගේ උපමාවෙන් ඔබ්බට, the එඩිත් වෝර්ටන්ගේ කෘතිය නිව් යෝර්ක්හි සදාචාරයේ දැඩි ප්‍රකාශනය සඳහා බැබළෙයි එය තවමත් විශ්වීය මධ්‍යස්ථානය බවට පත් නොවන බව, එය අද එය හඳුනා ගන්නා සංස්කෘතික විකෘතිභාවයේ ක්‍රමානුකූල ආගමනය හමුවේ සම්ප්‍රදායිකත්වයට ඇලී සිටි නිසාත් පසුව එය හොඳින් ස්ථාපිත ප්‍රභූන්ගේ සමාජ කවයන් තවදුරටත් වසා දැමීමටත් සේවය කළ බැවිනි.
නිව් යෝර්ක් ඔහුගේ ග්‍රන්ථ නාමාවලියෙහි සම්පුර්ණයෙන්ම නොතිබුණද, එය ඔහුගේ හොඳම නවකතා සඳහා ප්‍රධාන පසුබිම බවට පත්වේ. ඇගේ පෞද්ගලික තත්වයන්ට ගැලවීමේ කපාටයක් වූ ස්ත්‍රීවාදයේ අවශ්‍ය ලක්ෂ්‍යය අමතක නොකර, කලබලකාරී දාරවලින් ප්‍රධාන චරිතවල පෞරුෂයන් ද ගෙනහැර දක්වන මෙම කතුවරියගේ වටිනා කම සහිත නිව්යෝර්ක් සෙට් එකක්.
නමුත් වඩාත්ම කුතුහලය දනවන කරුණ නම් බොහෝ දේ තුළ එයයි ඔවුන්ගේ කථා, උත්ප්‍රාසය සහ ආම්ලික හාස්‍යයෙන් ද පිරී ඇත, අපි වර්තමානය සමඟ පරාවර්තන සොයා ගනිමු. එමෙන්ම වඩාත් සමීප ක්ෂේත්‍ර අතර ප්‍රතිවිරෝධතා සහ සදාචාරමය හා සමාජයීය බාහිර මාර්ගෝපදේශයන් පිළිබඳ එවැනි මානව කථා සෑම විටම ක්‍රියාත්මක වේ.
එඩිත් වෝර්ටන්ගේ හොඳම නිර්දේශිත නවකතා 3
අහිංසක යුගය
පටුත්වයට සහ පැනවීම්වලට දැනටමත් ප්‍රතිරෝධය දැක්වූ නව ලෝකයක උසස් සමාජ ක්ෂේත්‍රයන් අතර ඔවුන්ගේ චිරස්ථිතිය අපේක්ෂා කළ සදාචාර ප්‍රමිතීන්ගේ සන්සුන් පිළිගැනීම සඳහා අහිංසකත්වය පැහැදිලිවම සෑම ක්ෂේත්‍රයකම ව්‍යාප්ත විය.
කවුන්ටස් ඔලෙන්ස්කා විඥානයේ නිදහස් අවකාශයන් වෙත එම සංක්‍රමණය සඳහා වඩාත්ම අනපේක්ෂිත ප්‍රේරකය ලෙස. නමුත් සෑම සංක්‍රාන්තියක්ම පුරෝගාමීන්ට අපහසුයි. ඔලෙන්ස්කා නිව්ලන්ඩ් ආචර් විසින් මෙහෙයවන ලද පැරණි සදාචාර ප්‍රමිතීන් පිළිබඳ සැකයෙන් තොර නිවැසියන් ඔහුගේ ජීවන දර්ශනයට ඇද දමයි. මක්නිසාද යත් ආචර් ආදරය කරන්නේ හෝ ඔහු ආදරය කරන්නේ මැයි වෙල්ලන්ඩ්ට යැයි සිතන බැවිනි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔලෙන්ස්කා ඔවුන්ගේ ජීවිතයට නොපැමිණියේ නම්, ඔවුන් තවදුරටත් සලකා බැලීමකින් තොරව ඇයට ආදරය කිරීමට ඉඩ තිබුණි. තහනම් කරන ලද සෑම දෙයක් සමඟම එය සැමවිටම සිදුවන බැවින්, වාරණයට ලක් වූවන් අතර ආශාව මුදා හරිනු ලැබේ.
ආචර්ගේ පැවැත්මේ වේදනාව සෑම දෙයකින්ම මෙම බිඳීම පෙන්නුම් කරයි, ලෝකය ඔහුට එරෙහිව ඔහුගේ බිරිඳ වන මැයි වෙල්ලන්ඩ් වෙතින් දිගටම කුමන්ත්‍රණය කරයි, සමහර විට තම ස්වාමිපුරුෂයා විශාල උභතෝකෝටිකයකට නිරාවරණය කිරීමට උත්සාහ නොකරන නමුත් දේවල් පිළිවෙලට තබා ගැනීමට උත්සාහ කරයි. ක්ෂිතිජය මත දිස්වන නව විසිවන සියවසේ විශාල වෙනස්කම් පෙන්වා දුන් ලෝකයක, මාරාන්තික ත්‍රිකෝණය පිළිබඳ විශේෂ ආශාවේ සිට වෙනත් බොහෝ සමාජ සලකා බැලීම්වල වටිනාකම දක්වා සෑම දෙයක්ම අස්ථාවර වන බව පෙනේ.
දඟ පන්දු යවන්නා
කෙටිකතාවේ තීව්‍රතාවයෙන් පිරුණු කෙටි නවකතාවක්. 1850 නිව් යෝර්ක් වසරේ හෝ සියවසේ එක් මංගල උත්සවයක් සඳහා සූදානම් කර අලංකාර කරමින් පවතී.
රස්තියාදුකාර යුරෝපීය පරම්පරාවේ පවුල්වල භාවිතයන් සහ සිරිත් විරිත්වලට අනුව, Ralston, ආර්ථිකය පාලනය කරන රේඛාවක් සදාකාලික කිරීමට සූදානම් වෙමින් සිටී, නමුත් එය සම්ප්‍රදායිකත්වයට වැඩි අනුගත වීමකින් සපයා ඇති උතුම් මාතෘකා වලට ආවේණික වූ පන්තිවාදයක් අපේක්ෂා කරයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, අනාගත මනාලිය වන චාලට් ලවෙල්, සිදුවීමට පෙර දිනවලදී සම්බන්ධකයේ විශිෂ්ටත්වයට නොගැලපෙන කැළලක් සමඟ පැමිණීම විනාශකාරී විය හැකිය.
නරක හෘදය සාක්ෂිය නිසා චාලට් ඇගේ ඥාති සොහොයුරිය වන ඩෙලියාට සියල්ල පාපොච්චාරණය කරයි, එය මේ මොහොතේ නිව් යෝර්ක් පන්තිවාදයේ විශිෂ්ට සඳහනකි. සහ බෙදාගත් රහස සියල්ල විඛාදනයට වගකිව යුතුය. මන්දයත් ලොක්කන්ට ඇති ගෞරවය ඩෙලියා සඳහා සදාචාරාත්මක ක්ෂේත්‍රය දක්වා විහිදේ. එමෙන්ම කලබලකාරී පාපොච්චාරණය ඉදිරි දින ගැන අඳුරු පෙර නිමිත්තක් සේ පැතිර යයි. නමුත් සංදර්ශනය ඉදිරියට යා යුතුය, පවුල් අතර හරස් වීමේ අත්‍යාවශ්‍ය දෑස් අන්ධ කිරීමට අනුග්‍රහය දක්වයි.
කෙසේ වෙතත්, අතෘප්තිය කොතැනක හෝ පැන නැගීමට සිදුවනු ඇත, එවැනි ආකාරයේ චාලට් පාවාදීම ඩෙලියා ඇගේම යැයි උපකල්පනය කරනු ඇත. විය යුතු දේ සහ කිසිදා සිදු නොවිය යුතු දේ මත මුල් බැසගත් කාන්තාවක් තරම් ස්ත්‍රීවාදයට නරක දෙයක් නැත. මක්නිසාද යත් ගැටුම පසුව සේවය කරනු ලබන අතර එහි වඩාත්ම ලේවැකි අවසානය දක්වා එය කිසිදාක නතර නොවනු ඇත.
බන්නර් සහෝදරියන්
එක් වරක් අපි 19 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ නිව් යෝර්ක්හි ප්‍රභූ පරිසරයෙන් ඉවත් වී මැන්හැටන් හි හදවතට ගොස් ඔවුන්ගේ කුඩා අසල්වැසි හබර්ඩෂෙරි සාප්පුව සමඟ ඉදිරියට යන වැඩිමහල් සහෝදරියන් දෙදෙනෙකු වන ඇන් එලිසා සහ එව්ලිනා හමුවීමට ගියෙමු.
ඇගේ උපන්දිනයේදී ඈන් එව්ලිනාට ඔරලෝසුවක් ලබා දෙන අතර එමඟින් ඇගේ සොහොයුරියට එය ආඩම්බරයෙන් පැළඳිය හැකි අතර ඔවුන් දෙදෙනාම ඔවුන්ගේ කුඩා සාප්පුවේ වැඩ කරන කාලය වඩා හොඳින් පාලනය කරනු ඇත. ත්‍යාගයේ කුඩා විස්තරය කතුවරයාට විශේෂිත සහෝදර සබඳතාවයෙන් දිනෙන් දින වෙනස් වන විශාල නගරයේ සමස්ත සමාජ විශ්වයක් දෙසට පනින තලයක් වර්ධනය කිරීමට උපකාරී වේ, ඊටත් වඩා 1892 දී එය පර්ටිගෝවෙන් බැලූ එම විසිවන සියවස දෙසින් බලන විට නූතනත්වය සහ විශාල වෙනස්කම් පිළිබඳ බිය.
සහෝදරියගේ කාරුණික අභිනය තුළ, අත්ලාන්තික් සාගරයේ වෙරළ තීරයේ ඇති ඒ මහා මිනිස් කූඹි ගුහාවේ මිලියන ගණනක අභ්‍යන්තර කථාවලින් පිරුණු මහා මෑන්හැටන් සහ එකල පොහොසත් සිරිත් විරිත් සමඟින් වේදිකාගත වූ අප තුළ සැකයන් සහ ප්‍රහේලිකාවන් ද අවදි වේ.
කුඩා සිට කුතුහලයෙන් යුත් චුම්බක නවකතාවක්, සමාන වූ, සමතුලිත වූ සහ ඒ සමඟම එකල ජීවිත හා සිරිත් විරිත්වල විශිෂ්ට වියමනට සහාය වන විස්තර වලින්. දහනව වන ශතවර්ෂයේ රස ගන්වන ලද ස්නාෆ් පෙට්ටියකින් එළියට එන කුඩා කතාවක් සහ එය මුළු විශාල නගරයකටම විශාල පැන්ඩෝරා පෙට්ටියක් බවට පත්වේ.
