El ත්‍රාසජනක ප්‍රභේදය වරින් වර අප අතර ද්‍රව්‍යමය වන මේ අපායන් සහ අන්ධකාරය පිළිබඳ කථාවෙහි ගිලී සිටින සෑම වර්ගයකම චන්ද්‍රිකා ප්‍රභේදයකම ලේඛකයින් සඳහා එය සාමාන්‍යයෙන් ජලය සපයන ස්ථානයකි. ඉතින් නඩු බ්‍රිතාන්‍යයන් වගේ සී. ජේ. ටියුඩර් හෝ ඇමරිකානු ජේඩී බාර්කර් (හුදු අහම්බයක් ලෙස කෙටි යෙදුම්) ප්‍රශංසනීය උදාහරණ වන නමුත් භීතියේ අරුත ඔවුන් සොයන නමුත් සාහිත්‍යය ඔවුන්ගේ මුල් අකුරු වලින් හංවඩු ගැසී ඇත.
ඔව්, ඒ සමඟ Stephen King මනඃකල්පිත, ඩිස්ටෝපියා සහ ඒවායින් ලැබෙන සෑම දෙයක්ම සහතික සාර්ථකත්වයකින් යුතුව සොයා බැලීමට ඇය 20 වන සියවසේ අග භාගයේ සිට දැඩි හස්තයකින් පාලනය කළ භීෂණයෙන් පැහැදිලි පසුබැසීමක් ලෙස, සී.ජේ. අපේ දවස්.
අද්භූත දේ සෑම විටම නොදන්නා මානයන් සමඟ අපට මුහුණ දෙයි. විද්‍යාවට සහ දැනුමට අභියෝගයක් විය හැකි හතරවන මානයන් අපගේ ලෝකය තුළ අපට නිරන්තරයෙන් ප්‍රකාශ වන නපුරක සෙවණැලි සරුසාර, තේරුම්ගත නොහැකි අවකාශයක් විය හැකිය. දෙවියන් වහන්සේ නොමැති නම්, මම පවසන පරිදි සියල්ලට අවසර ඇත දොස්තයෙව්ස්කි. දෙවියන් වහන්සේගේ පැවැත්ම තහවුරු කිරීම හෝ ප්රතික්ෂේප කිරීම හෝ ටියුඩර් විසින් අපට ලබා දෙන පොත් වැනි පොත් මඟින් ඒවා මතු කරන්නේ අපේ ලෝකයට පහර දීමෙන් එහි ඇති පණු කුහරයක් එම නරක අන්තර්ගතයට කවදා හෝ සොයා ගත හැකි බවට සැකයක් පමණි.
සීජේ ටියුඩර් විසින් නිර්දේශිත නවකතා 3 යි
චැපල් ක්‍රොෆ්ට්හි ගැහැණු ළමයින්
ත්‍රස්තවාදය සඳහා යොමු කිරීම් අනුව ජනප්‍රිය පරිකල්පනය වඩ වඩාත් පුළුල් වේ. ඒ සියල්ල ආරම්භ වූයේ අඳුරෙන් සහ රාත්‍රී කාලය තුළ ලෝකය දැකීමට හැකි එකම පිළියම ලෙස ගින්න සොයා ගැනීමයි. ඉස්සර නම් ලේසියි... දැන් මැෂින් එක බලපු ගමන් හැම දෙයක්ම අඳුරු වෙන්න පුළුවන්, ලස්සන විකටයෙක්ගෙ ඉඳන් අතගාන කෙල්ලො ජෝඩුවක් දක්වා..., බලාගෙන ඉන්න අපි දිහා බලන් ඉන්න කරුණාවන්ත හාමුදුරුවො පස්සෙන් යනව. අපේ නරකම පව්...
චැපල් ක්‍රොෆ්ට් හි අඳුරු ඉතිහාසයක් ඇවිස්සෙයි. අතුරුදහන්වීම් සහ මරණ පිළිබඳ දිගු ලැයිස්තුවකට එකතු කිරීම, සති කිහිපයකට පෙර ඔහුගේම පල්ලියේදී ගෙල වැලලාගත් ප්‍රාදේශීය පූජකවරයාගේ සිදුවීමයි.
ඔහු වෙනුවට ජැක් බෲක්ස් නගරයට පැමිණේ. ඇය මෙහි නව ජීවිතයක් ආරම්භ කිරීමට බලාපොරොත්තු වුවද, ඇය දහහතර හැවිරිදි දියණියක් සහ කැළඹුණු හෘද සාක්ෂියක් සමඟ රැගෙන එයි. නමුත් ඔහු සොයා ගන්නේ කුමන්ත්‍රණ සහ රහස් වලින් පිරුණු ස්ථානයක් වන අතර එහිදී ඔහුට අමුතු පිළිගැනීමේ තෑග්ගක් ලැබෙනු ඇත: භූතයන් දුරු කිරීමේ කට්ටලයක් සහ නපුරු පණිවිඩයක්.
ඔහු නගරය ගැඹුරින් සොයා බලා එහි සුවිශේෂී වැසියන් දැන හඳුනා ගන්නා තරමට පැරණි ආරවුල්, අභිරහස් සහ සැකයන් මතු වන බව පෙනේ. ඔහුගේ දියණිය ෆ්ලෝ ගැහැණු ළමයින්ගේ අවතාර දැවෙනවා දැකීමට පටන් ගත් විට, චැපල් ක්‍රොෆ්ට්ගේ අවතාර සාමයෙන් විවේක ගැනීම ප්රතික්ෂේප කරන බව පැහැදිලි වේ.
නමුත් සෑම කෙනෙකුටම සැඟවීමට යමක් ඇති සහ කිසිවෙකු ආගන්තුකයන් විශ්වාස නොකරන ලේ වැකි අතීතයක් ඇති නගරයක සත්‍යය හෙළිදරව් කිරීම මාරාන්තික විය හැකිය.
අනෙක් ජනතාව
පුනරාවර්තන පදනමක් මත සාහිත්‍යයේ හෝ සිනමාවේ ආත්මයන් ගැන නැගී එන බව අපට පෙනේ, ඒවායේ අරමුණ සඳහා අවසාන විසඳුමක් සෙවීම සඳහා අපේ ලෝකයේ අන්තර් අවකාශයන්හි සැරිසරන ආයතන. මක්නිසාද යත් සමහර ගැටලු විසඳීමකින් තොරව, ආත්මයන්ට අවසානයේදී එම අමුතු සැරිසැරීමෙන්, ආත්මයන් පවා නිදහස් වීමට නොහැකි වූ සීතල ස්ථානයක් නම්, ඔවුන් අසමත් වුවහොත් නිරයට වැටීමට නොහැකි වන බැවිනි ...
එක් රාත්‍රියක නිවස බලා යමින් සිටියදී, තමා ඉදිරිපිට ඇති මලකඩ කෑ පැරණි කාරයේ පසුපස ජනේලයේ ගැහැණු ළමයෙකුගේ මුහුණ දිස්වන බව ගේබ් දකී. එක වචනයක් කියන්න: "තාත්තා." ඒ ඔහුගේ පස් හැවිරිදි දියණිය ඉසි ය. ඔහු නැවත කිසි දිනෙක ඇයව දකින්නේ නැත.
වසර තුනකට පසු, තම දියණිය රැගෙන ගිය මෝටර් රථය සොයමින් ගැබේ දිවා රෑ නොබලා සිය අයිසි මිය ගිය බව බොහෝ දෙනා සිතූවත් බලාපොරොත්තු අත් හැරීම ප්රතික්ෂේප කළේය. ෆ්‍රෑන් සහ ඇගේ දියණිය ඇලිස් ද සැතපුම් ගණනාවක් මහ පාරේ ගමන් කර ඇත. ඔවුන් සොයන්නේ නැත. ඔවුන් පලා යයි. තමන්ට රිදවීමට කැමති අයට වඩා පියවරක් ඉදිරියෙන් සිටීමට උත්සාහ කිරීම. මොකද ෆ්‍රෑන් ඇත්ත දන්නවා. ඇත්තෙන්ම ගේබේගේ දියණියට සිදු වූයේ කුමක්දැයි ඔබ දන්නවා. වග කිව යුත්තේ කවුදැයි ඔබ දනී. ඔවුන් කවදා හෝ අල්ලා ගත්තොත් ඔවුන් ඔවුන්ට කුමක් කරන්නේද යන්න ඔහු දනී ...
හුණු මිනිසා
නිර්වචනය අනුව ළමා කාලය යනු සන්තෝෂවත් කාලයක් බව අපි දැනටමත් දනිමු. නමුත් සමහර ප්‍රභේදයන්හි හොඳ කුමන්ත්‍රණයක් නිරවුල් කර ගැනීම සඳහා වන ප්‍රතිවිරෝධතා වඩාත් ඵලදායී වේ. අපි ත්‍රාසජනක ත්‍රාසජනක හෝ ත්‍රාසජනක නවකතාවක් කියවන විට අප බලාපොරොත්තු වන්නේ අප තුළ නොසන්සුන් බවක් ඇති කරන අතර එමඟින් අපට ආරක්‍ෂාව, සතුට සහ විවිධ ප්‍රතිලාභ පමණක් දැනිය හැකි අවකාශයන් උඩු යටිකුරු කරයි.
විරුද්ධාභාසය අතිශයින්ම යථාර්ථවාදී සංවේදනයකි, කෙසේ වෙතත්, අපගේ යෝජනා ක්‍රමවලින් අපව ඉවත් කරයි. මේ සියල්ල ආරම්භ වන්නේ දඟකාර, නොසන්සුන් දරුවන් ගැන මෘදු කියවීමකින්, නමුත් පසුව කතාව උඩු යටිකුරු වේ. වයස අවුරුදු දොළහේදී, එඩී ඔහුගේ ස්වාභාවික පරිකල්පන ලෝකයට සහභාගී වන අතර, ඔහුගේ කල්ලි මිතුරන් සමඟ ගැවසීමට හොඳ සහ නරක අදහස්වලින් පිරී ඉතිරී යයි (එය පිළිබඳ පරමාදර්ශය ඔහුගේම සිද්ධියකි. Stephen King)
ගැටලුව නම්, එම නරක සිතුවිලිවලින් ඔවුන්ව නපුරු මාවතට ගෙන යන පරිකල්පනය අවසන් වන අවකාශයකට ඔවුන් සමීප කරවීම, පිස්සුව පිළිබඳ අදහස් හොල්මන් කරන, දරුණුතම සිහින සහ අවසානයේ සැබෑ නොසන්සුන්කාරී ප්ලාවිතය.
චොක් මෑන් යනු ළමා වියේ කැඩපතෙහි අනෙක් පැත්තේ චරිතය වන අතර, ළමයින්ට ඕනෑවට වඩා සිතා ගැනීමට සහ අඳුරු පැත්තෙන් එන ඔවුන්ගේ මනantකල්පිතයන්හි නියැලීමට බලා සිටින අඳුරු මිනිසා ය. විශේෂිත සිදුවීමකට ස්තූතිවන්ත වෙමින් එඩී ඔහුගේ විකාශන නාලිකාව විය ...
එඩී පසුව විශේෂිත සන්නිවේදන තලයකට ප්‍රවේශ වන අතර, තම මිතුරන් සිත් ඇදගන්නා සුළු ක්‍රීඩාවකට හඳුන්වා දීමෙන් ඔවුන් ළමයින් හැර අපේක්‍ෂිත ලෝකය සටහන් කර ගැනීමට සමත් විය. නමුත් සන්නිවේදන නාලිකාව මුළුමනින්ම හුණු මිනිසා විසින් අල්ලාගෙන සිටින අතර, ඔවුන්ට ස්තූතිවන්ත වන පරිදි තව තවත් ආත්මයන් වාඩිලා ගැනීම සඳහා ද්වේශ සහගත සැලැස්මක් සකස් කරනු ඇත.
දුප්පත් ගැහැණු ළමයෙකුගේ පළමු වින්දිතයාගේ සිරුර එඩී සහ ඔහුගේ මිතුරන් ප්‍රවේශ වී ඇති සාහසික ලෝකය සොයා ගනී. ඒ වගේම සමහර විට දැනටමත් ප්‍රමාද වැඩියි. වසර ගණනාවක් තිස්සේ තමන්වම ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමේ හැකියාව ඇති එම නපුරුකම නිසා ඔවුන්ගේ ජීවිත සොයා ගත හැකිය ...
CJ Tudor විසින් නිර්දේශිත අනෙකුත් පොත්…
ඇනී තෝර්න්ගේ අතුරුදහන් වීම
පැහැදිලිවම සන්සුන් හ voiceක්, ජෝ තෝර්න්ගේ, ඔහුගේ සහෝදරිය වූ ඇනීගේ අතුරුදහන් වීමේ කතාව, ආරක්‍ෂිත දුර සිට අප වෙත සම්ප්‍රේෂණය කරයි. කඹය කැඩී ගියහොත් මිස අතීතය, වර්තමානය සහ අනාගතය නපුර සෑම දෙයක්ම පාලනය කරන නපුරු හැඟීමෙන් සම්බන්ධ වූ බවක් පෙනෙන කාලයක් තුළ ඊයේ සහ අද රබර් වෙත ආපසු යයි.
යතුර, භීතියේ හුස්ම හිරවීමේ ගැටය කපා ගත හැකි ස්ථානය ආර්න්හිල් හි ය. අපේ ජීවිතයේ නරකම මතකයන් මෙන්, වේදනාවේ නරකම මොහොත මෙන් ඊයේ දුහුවිලි වලින් වැසුණු ස්ථානයක් වන්නේ ආර්න්හිල් පමණි.
ජෝ පැකිලෙනවා. ඔහු නැවත පැමිණීම නිවැරදි දැයි නොදන්නා අතර ඔහු අපට පැහැදිලි කරයි. ඔහුට වයස අවුරුදු පහළොවේදී සහ ඔහුගේ කුඩා සොහොයුරිය අතුරුදහන් වූ දින දෙකකදී ඇගේ ආත්මය සිරවී සිටි අගාධයෙන් ආපසු පැමිණියාක් මෙන් ඔහු තුළ ඇති යමක් ඔහුව නැවත වරක් පලා යාමට පොළඹවයි.
නමුත් සෙවනැල්ල, බිය සහ පිස්සුව කවුරු පාලනය කළත් ජෝ හට ඉතාමත් අසාධාරණ අරගල වලදී ඔහුට නැවත මුහුණ දීමට සිදු වන්නේ කඹයේ සුළු ඇද ගැනීමක් පමණක් බව කවුරුත් දනිති. මන්ද, භීතියෙන් උපදින අවහිරය තුළ උමතු වැඩ කිරීමේ අවසාන ජයග්‍රහණය ලෙස ආත්මය හිමි කර ගැනීම පමණක් විරුද්ධවාදියෙකු විය නොහැක.
වරද පිළිබඳ මතකය වෙත යොමුවීම හැර ජෝ නැවත ආර්න්හිල් වෙත පැමිණෙන බවට සහතික වීම හොඳ දෙයක් නොවේ. මක්නිසාද යත් ඔහු පැරණි පතල වෙත නොගියහොත් කිසිවක් සිදු නොවන බව ඔහු සැම විටම දැන සිටි බැවිනි. ඇනී දැඩි කම්පනයකට පත් නොවන අතර ඔහු ඇගේ ඇඳ යට අඳුරේ ඇගේ දවස් උගස් නොකරනු ඇත.
ඇත්ත වශයෙන්ම, කතාව වැඩි වැඩියෙන් තීව්‍රතාවයට යයි. නමුත් ජෝගේ අතීතය වක්‍රව උපුටා දක්වන තැපෑලේ පෙනුම කෙතරම් ප්‍රබල අදහසක්ද යත්, එම පතලේ ගැලරියට අපි ඇතුළු වන අතරම පිටු අනුභව කිරීම දිගටම කරගෙන යාමට ප්‍රමාණවත් කොක්කක් තිබෙන බව සත්‍යයකි. ජෝ ට රැකවරණය දෙන අන්තවාදී භීෂණය ගැන ස්වයං පරීක්‍ෂා කිරීම.
පහසු ත්‍රාසජනක යැයි කියන කෘතීන්ගේ ආඩම්බරයෙන් තොරව, අද්භූතභාවය ටිකෙන් ටික ලිස්සා යමින් පවතී. ආර්න්හිල් වටා ඇති විස්තරය, කියවීම අතහැර දැමීම වළක්වන වඩාත්ම උමතු වූ සැක සහිත තන්තු ස්පර්ශ කිරීමට ප්‍රමාණවත් ය.
තවද එය නැවත සිදුවෙමින් පවතී ... විද්‍යුත් තැපෑලේ දෙවන කොටස නම් සියල්ල ආවරණය වන ආතතියක් ගෙන එයි. ජෝ යළිත් වරක් තම නැගණිය ගැන සිත් තැවුලට පත් වූ අතර, තමාට කුමක් සිදුවේදැයි තවමත් නොදන්නා ඔහුගේ සහෝදරිය, ඔහුගේ පැරණි මිතුරන් සහ එම නගරයේ වෙනත් ඕනෑම අයෙකු දැනටමත් දුප්පත් දරුවන්ගේ වික්‍රමාන්විතභාවයට ස්තූතිවන්ත විය.
